蜀绣的传承创新与高职教育的融合 四川华新现代职业学院蜀绣传承创新的探索与实践 口吴茜’郝淑萍 （１．四川华新现代职业学院，四川成都６１０１０７） （２．成都郝淑萍蜀绣工艺美术大师工作室，四川成都６１００６７） 摘 要：蜀绣是一门有着悠久历史的传统工艺美术技艺，是巴蜀文明的见证，是国家首批非物质文 化遗产。如何保护和传承蜀绣这一具有浓郁四川特色的非物质文化遗产，是一个十分紧迫的课题。在 当今高等职业教育快速发展之际，应充分发挥高职教育高等教育和职业教育的双重属性，形成自己的鲜 明特色，办出特色专业，增强核心竞争力。四）１１华新现代职业学院将蜀绣文化传承创新与自身的办学目 标和人才培养有机结合，形成了高职教育独特的文化传承内涵和特色。 关键词：蜀绣；传承与创新；高职教育 中图分类号：Ｇ７１０ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７４—９１５４（２０１１ Ｊ１２—００２６一Ｏ４ 一、蜀绣的现状 超过１０亿元。苏州市政府出台了相关保护传承措施， 通过多年来着力打造，苏绣已逐步形成“一所一院一馆 一蜀绣是一门有着３ ０００年历史的古老技艺。源于 周，兴于汉，盛于唐。最早记载蜀绣的文字出于西汉文 街（镇）”的苏＃ｌ＇ｌＮｇ绣文化产业链，即以苏州刺绣研究 学家杨雄《绣补》一诗，诗中表达了作者对蜀绣技艺的 高度赞誉。至宋代，蜀绣之名已遍及神州，文献称蜀绣 技法“穷工极巧”。蜀绣与苏绣、湘绣、粤绣并列为中国 所有限公司为龙头的科研、展览、旅游的研发机构；以 苏州工艺美术职业学院为代表的传承和培养苏绣技艺 后续人才的高等职业院校，解决了刺绣队伍青黄不接 四大名绣。蜀绣色调柔和而高贵、风格精致而潇洒，被 誉为“东方艺术明珠”。蜀绣以软缎、彩丝为主要原料， 选用独特的刺绣Ｔ艺，针法严谨，针脚平齐，片线光亮， 题材形式多样，具有浓郁的四川地方特色。据统计，蜀 绣的针法有ｌ２大类１３２种。这些传统技艺既长于刺绣 花鸟虫鱼等细腻的Ｔ笔，义善于表现气势磅礴的山水 景，刻画人物形象也逼真传神。 然而，从过去的“女 之业，覆衣天下”，到如今的 香火难续，学者寥寥，这项传统技艺面临发展瓶颈，单 纯依靠传承人的守望与坚持，与已形成产业链、年销售 过ｌ０亿元的苏绣相比，蜀绣显然落后得太多。如今在 的紧迫现状，此举改变了师傅带徒弟、口手相传的苏绣 传统人才培养模式，为培养高技能专业人才打下扎实 基础；以“民间工艺美术家”姚建萍刺绣艺术馆等为代 表的一批展示、设计、经营的传承机构；以镇湖为生产、 加工、销售基地的苏州刺绣文化产业群。 反观目前四川全省从事蜀绣的技术人员不到ｌ ０００ 人，年产值不到３ ０００万元。一是因为产业规模小， ２００５年随着原成都蜀绣厂改制解散，原蜀绣厂有技术 的绣工各自成立公司和工作室进行生产经营，普遍以 小而散的形式存在，并各自为政，自我发展，难以形成 规模效应，在激烈的市场竞争中处于被动不利的地位； 二是蜀绣技艺“香火难续”，人才断层严重，成为蜀绣发 苏州镇湖，已形成了一条１ ７００米长的绣品街，具备一 定规模的刺绣经营户超过４００户。那里，不仅有中国 刺绣艺术馆，还有数家规模较大的私人刺绣艺术馆，全 展的瓶颈。蜀绣费眼、费神、还费心，完成一个作品最 短也需要几个月时间，在这期间，都没有收人，因此，很 少有年轻人愿意进入这个行业，蜀绣的许多高超技艺 镇２万多人中就有约８ ０００名绣娘，２００９年其刺绣产值 作者简介：吴茜（１９６５一），女，Ｉ￣ｔ Ｊｌｌ简阳人，Ｉｇｔ Ｊｌｌ￣新现代职业学院财务处处长，高级会＂Ｈ－ＪＩｉｌｉ，主要研究方向：财务管理；郝淑萍 （１９４５一），女，四川成都人，成都郝淑萍蜀绣工艺美术大师工作室董事长，中国工艺美术大师，主要研究方向：蜀绣传承与创新。 收稿日期：２０１１—０９—１３ ２６ ｝当代职业教育／２。１ １年第１２期 都面临失传的危险；三是从产业链结构看，蜀绣尚未形 成完整的产业链条，与蜀绣配套的产业比如原料、木 框、丝线均得从苏州等地购人，导致成本居高不下；四 究所联合举办湘绣专业已经５年，学院甚至有一栋独 立的湘绣大楼，用于作品展示和实践教学场地。湘绣 技艺的教学由湘绣研究所的国大师带领的教学团队负 是从事蜀绣技艺的专业人员还没有真正放下身段，在 市场运作上基本处于空白。如果前几年由于认识不足 而犹豫摇摆的话，现在已经到了不得不清醒看到蜀绣 传承和创新的迫切性的时候了。 二、改变蜀绣人才培养制度，提升蜀绣人才培养教 育起点 传统的蜀绣专业人才队伍建设主要采取师傅带徒 弟，口手相传的形式，因此带来的后果就是后继人才培 养起点不高，创新发展有很大的局限性。蜀绣是劳动 密集型的产业，但如果从产品的文化内涵、价值功能及 手工制作本质来看，它更是知识密集、技艺密集、文化 密集的文化创意产业。每位绣工在特定的原材料面 前，需用智慧和想象力将技法和针法通过思维的再加 １二，展示出精美绝伦的蜀绣文化，形成受大众欢迎的蜀 绣艺术品。蜀绣作品的过人之处在于要用创作去突破 材料局限与制约，它与绣艺者的才艺、艺术修养、审美 情趣以及文化品位休戚相关。古人说“法乎其上，得乎 其中；法乎其中，得乎其下。”说的就是这个道理。蜀绣 作品的艺术质量取决于作者的修养和技术素质，行业 的技术水平和文化形象又取决于本群体的能力和素 质。所以通过高职教育传承与创新蜀绣是目前最佳的 途径。 首先，学校教育是人的一生中所受教育最重要的 组成部分，是个体社会化的重要基地。倡导和推动像 蜀绣这些传统非物质文化遗产进校园，通过学校教育 来传承非物质文化遗产，无疑是非物质文化遗产传承 的最佳选择。其次，高职教育兼具高等教育和职业教 育的双重属性，如果将蜀绣文化传承创新与自身的办 学目标和人才培养特点有机结合起来，彰显职业性，形 成高职教育独特的文化传承内涵和特色，可以更好地 保护和发扬蜀绣这一非物质文化遗产。 为实现高起点的蜀绣人才培养目标，四川可以从 苏州和湖南得到借鉴。苏州和湖南都有自己的工艺美 术职业学院（均为公办的高职院），作为普及工艺美术 技艺教育、培养优秀技艺传承人的基地，吸收进来的都 是通过高考并且有意愿将来从事工艺美术的年轻人。 苏州工艺美术职业学院２００６年开始创办苏绣专业，由 苏绣的省大师执教。湖南工艺美术职业学院和湘绣研 责，培养的学生已上百人。两院培养的学生经过三年 系统的专业学习，文化素质和技艺水平得到了极大的 提高，就业形势良好，苏绣专业毕业的学生依托镇湖强 大的产业群背景，很多选择自主创业，而湘绣专业毕业 的学生则大多进入湘绣研究所和长沙沙坪的湘绣公 司。作为蜀绣的守望者和传承人，蜀绣唯一的国大师 郝淑萍感到有责任和义务将这已有３ ０００多年历史的 蜀绣传承下去，而建校５周年的四川华新现代职业学 院（以下简称华新学院）正在打造自己的办学特色和发 展方向，两家肩负使命感的企业和学院走到了一起。 ２０１０年初，四川华新现代职业学院和成都郝淑萍蜀绣 工艺美术大师工作室签定了校企合作协议。为传承和 创新蜀绣这个四川本土的国家级非物质文化遗产，华 新学院敏锐而果断地决策，秉承“尊重历史、传承技艺、 弘扬文化、适应现实”的思路，用现代职业教育理念，以 校企合作的方式与国务院确定的蜀绣代表性传承人郝 淑萍合作，开设蜀绣专业，完成蜀绣从传统的师徒相传 模式转变到科学的现代高职教育模式，同时创导课堂 教育、结合专业实践，采取学生师徒互动的教授模式， 为蜀绣培养“既动脑又动手”的蜀绣实用人才，为地方 经济建设服务。从２０１０年９月起，华新学院开办蜀绣 专业，现已招收首届立志从事蜀绣事业的６名学生。 这６名刚学习了一年蜀绣技艺的学生在今年的“锦绣 四川”——２０ｌ１庆祝建党９Ｏ周年暨建国６２周年四川 省工艺美术作品展评比中，喜获优秀奖。相信这种以 文化自觉的精神去推动蜀绣技艺的传承，以文化的使 命去提升创新能力的“人才兴业，人才强业”人才培养 战略思想，必将构建符合蜀绣文化特质的人才培养机 制，使培养的学生有较强的使命感，乐于从事蜀绣事业 并有志传承蜀绣技艺和文化。 三、蜀绣传承和创新的具体举措 教育是文化的翅膀，文化是教育的灵魂，蜀绣是非 物质文化遗产中的一朵奇葩，是民族的瑰宝。如今随 着国家对非物质文化遗产的重视和保护，给蜀绣教育 传承创新提供了一个难得的契机。我们应该抓住这个 机会，将蜀绣的传承教育落到实处。 （一）引进蜀绣大师工作室 学院在２００９年决定创办蜀绣专业时，就积极与蜀 、 当代职业教￣／２ｏｌ１年第１２期＝＝ ２７ 绣的国大师郝淑萍接洽，双方在传承蜀绣方面达成 高度一致，认为通过高等职业教育来传承蜀绣文化， 是蜀绣文化传承的最佳选择。通过将郝淑萍国大师 品，是由具有高超技艺的绣者在丝、缎上用五彩的丝线 绣制出来的。技艺、原料构成了蜀绣作品的魂。蜀绣 的技艺、针法十分丰富，单针法就有ｌ２大类１３２种。这 工作室以及尹嘉伟省大师工作室引进学院，贯彻“保 护为主、抢救第一、合理利用、传承发展”的工作方 针，发挥高校作为文化传承的载体作用，积极保存和 维护蜀绣文化精髓。同时蜀绣大师也能通过学院这 个平台，为蜀绣的传承与发展培养一批高水平的传 承人。 些针法都是历史的遗产，经过前人不断充实、完善流传 下来的。在学习和掌握前辈刺绣技艺精华的同时，应 勇于创新和实践，在作品中加进自己的刺绣语言。蜀 绣的从业者首学的第一课就是蜀绣的沿革和材料的构 成。所以对于作品的材料，首先就要读懂材料的语言 并尊重和珍惜材料。蜀绣的原料以丝、缎为主，作品完 （二）培育具有高职院校特点的蜀绣文化 在传承蜀绣这门具有浓郁地方特色的非物质文化 遗产时，初期以欣赏教学为主，请大Ｎｌ＇ｆ］从蜀绣的渊源 着手，将蜀绣作品以直观的方式呈现给学生，让学生初 步了解其特点及审美价值，提高他们对蜀绣文化遗产 的保护意识，加强他们对本土文化基因的认知和启 蒙。同时结合专业建设在学院设立蜀绣传习所，蜀绣 传习所在２０１１年４月１４ Ｅｔ由成都市非物质文化遗产 保护委员会和学院共同揭牌，这是四川省内首个专为 蜀绣设立的传承研习机构，标志着现代高职教育与传 统蜀绣的进一步融合，为培养既有蜀绣传统技艺又有 现代设计创作能力的高职高专层次的蜀绣专门人才， 促进蜀绣技艺传承和产业发展提供更为广阔的平台和 契机。 （三）学院大力营造蜀绣环境文化 在校内设立蜀绣实训工作室，在蜀绣实训工作室 配备了绣制作品的丝线、丝缎等原材料与剪刀、绣花 针、蜀绣绷架等Ｔ具，墙上悬挂大师作品和学生的习 作，集教学做一体化，营造与企业真实生产相一致的工 作和生产环境，蜀绣大师就在真实的生产场所进行实 践性环节教学，让学生体会蜀绣生产制作氛围，增强学 生们对于蜀绣的感性认识。同时学院积极组织学生参 加相关的技能比赛、创业设计大赛等赛事，让学生的技 能和才艺得以充分施展，２０１０级蜀绣专业的学生在四 川Ｉ省工艺美术作品展评比中，喜获优秀奖，增强了学生 的职业荣誉感和发展自信心。 （四）在人才培养、创新传承等方面进行实践与探索 通过将蜀绣后继人才培养由原来的师徒、母女口 手相传发展到今天的由高等职业教育担当，将改变以 前“绣娘”文化素质低、美术修养缺陷的情况，提升蜀绣 产品的品质，蓄足蜀绣发展的后劲。同时，我们还应对 蜀绣技艺和原料进行创新和传承。一幅精美的蜀绣作 ， ２８ ＝＝当代职业教￣／２０１１年第１ ２期 成后，配以红木框架，就形成了一幅完整的艺术品。但 由于近年丝、缎和红木等原材料价格不断飞涨，加之人 工成本也年年上涨，四大绣都感到了前所未有的压 力。在这种严峻的形势下，就不得不对材料的应用进 行创新。从以前以缎为主发展到大量采用尼龙纱、绸、 仿真丝等，新材料的应用大大提高了蜀绣作品的艺术 效果。比如在薄如蝉翼般的仿真丝面料上绣制的《芙 蓉鲤鱼图》，画面上没有一点水纹，但绣出的鲤鱼却给 人以鱼在水中游动的感觉。在刺绣技艺和原料的创新 和运用上，一定要渗透绣制者自己的艺术理念，使研制 出的作品打上绣制者自己的烙印，使观者一眼就能鉴 别出作品 自谁手。 （五）培育潜在的蜀绣欣赏者和消费者 蜀绣技艺的传承除了通过大师们的坚守和职业院 校的教育实训培养外，还需培育潜在的欣赏者和消费 者。因为产品生产出来，必须要有人赏鉴和消费，否则 没有市场的传承是毫无意义的传承，既影响业内传承 人传授技艺的积极性，又影响到年轻人选择蜀绣从艺 的积极性，使蜀绣这门传统工艺面临逐步萎缩、甚至消 亡的危险。中国经济正经历持续、快速的发展，处于一 个空前的盛世。“乱世买黄金，盛世搞收藏”，时下，随着 人民生活水平的提高，艺术品收藏迅速升温，并以其独 特的文化韵昧和经济价值，成为百姓的新宠。除了传 统的字画、钱币、陶瓷、玉器、古书文献外，蜀绣以其独 有的技艺和文化内涵成为收藏的新贵。但比起传统的 字画、瓷器等收藏，欣赏蜀绣热爱蜀绣的藏家还不多。 作为蜀绣行业的带头人，郝淑萍充分意识到了这一 点。２００９年ｌ２月３０ Ｅｔ，由四川博物院、中国丁艺美术 协会等单位主办，由成都市非物质文化遗产保护中心、 成都郝淑萍蜀绣工艺美术大师丁作室等单位承办的 “郝淑萍从艺五十周年师生作品展”，为成都市民奉献 上一道文化大餐。本次展览集中了中国＿［艺美术大师 郝淑萍半个世纪的代表作，四川博物院和成都郝淑萍 蜀绣＿Ｔ艺美术大师＿Ｔ作室密切配合，对本次展览投入 了大量人力、物力，就是为了在社会、经济发展日益加 快，文化发展１３益多元化的今天，向广大市民和青少年 介绍这一优秀的民族传统艺术。举办此次展览全面扩 大了蜀绣的社会影响，促进了对非物质文化遗产的保 护、传承与产业化的发展。该展览受到多家媒体和报 社的广泛关注，四川卫视、成都电视台、华西都市报、成 都商报、成都１３报等对此进行大量采访报道。展出时 间原定于从２００９年ｌ２月３０日至２０１０年１月３日止，后 应广大爱好者的强烈要求，四川博物院特将展出延长 至２０１０年１月ｌ０日。而更多有实力的收藏家在展览 会上就激动地向大师表示收藏意向，说没有想到在身 边就有这样精美绝伦的艺术品，有的藏家开玩笑说“蜀 绣养在深闺人未识”，希望媒体多宣传多报道，让全世 界的人都知道四川除了大熊猫，还有历史悠久、技艺精 湛的蜀绣艺术品。通过此次展出，蜀绣扩大了影响，甚 至有从北京、石家庄慕名远道而来专门订制郝大师作 品的藏家。 （六）政府加大对传统工艺美术的宣传和保护 近年来成都市政府和市妇联在保护蜀绣这门非物 质文化遗产方面做了大量的工作。以“传承蜀绣艺术、 发展文化旅游、推进产业发展、做响蜀绣品牌”为总体 目标，在郫县安靖镇着力打造以蜀绣为主的非物质文 化和传统工艺展示的窗口和示范基地。大力培育蜀绣 骨干企业，加快建设蜀绣产业基地，抓紧开展产业规 划、人才培养、产品研发、蜀绣学术交流等一系列工作， 努力探索蜀绣产业与富民工程、文化产业和旅游产业 相结合的路子，坐落在安靖镇的蜀绣博物馆也正在规 划中。我们认为，该博物馆应由政府出资，将来作为展 示蜀绣艺术品、宣传蜀绣技艺和文化的窗口，让孩子们 免费参观，使他们从小就接受民族文化和区域传统艺 术的熏陶，同时地方政府应制定便于操作的保护细则， 如专项的保护资金、鼓励性的税收政策、有利于蜀绣人 才培养的奖励机制等。尤其在税收政策上应予以倾 斜。蜀绣产品缴纳的是增值税，如果年产值在８０万元 以内，按小规模纳税人缴纳，税率为３％，但超过８０万 元，按一般纳税人缴纳，税率为１７％。蜀绣产业如果作 为一般纳税人缴税，极其不利于产业的发展，很容易挫 伤从业者的信心。因为蜀绣制成品原料在产品价值中 只占很小一部分，产品价值的绝大部分是人工成本，原 料的抵扣几乎没有，人工成本又不能抵扣，税负几乎就 是１７％，与生产制造业相比，税负大大高于他们。我们 认为国家应该尽快出台对传统工艺美术行业的税收政 策，现在对工艺美术行业的税收有杀鸡取卵、只抽血不 养血的严重后果。传统工艺美术品除了有商业性外， 还有艺术性和思想性，如果过多地突出商业性，与其它 行业一样收税，则会割裂其三性平衡，给继承和发展设 置障碍。国内有些省市在税收政策上做得不错，如福 建省从１９９１年起就对传统工艺品生产在税收方面按 不同情况实行减负优惠，江苏省扬州市一直对该市工 艺美术行业实行对外不公开的减负政策。如果我们四 川在税收上不加大保护力度，蜀绣这项传统工艺真有 可能在我们这代人手中失传。在传统工艺保护上，我 们应该向邻国日本学习，在１３本，特级工艺大师享有 “国宝”地位，作品由国家收藏。正如１３本民艺专家、著 名手工艺人访谈录《留住手艺》的作者盐野米松所说： “当没有了手工业以后，我们才发现，原来那些经过人 与人之间的磨合与沟通之后制作出来的物品，使用起 来是那么适合自己的身体，它们自身都是有体温的，这 体温让使用它的人感觉到温暖。” 四、结语 民族的灭亡首先是她文化的灭绝。蜀绣这门四川 特有的非物质文化遗产，是历史留给我们的宝贵财富， 仅仅保护这财富让它不被遗忘，不被流失掉，是远远不 够的，最重要的是传承创新。蜀绣的传承创新与高职 教育的融合，不仅是一种被长期忽视的民间文化资源 进入主流教育的过程，同时，也是一个对民族生存精神 和生存智慧及活态文化存在的认知过程，是一个更具 人性发现和理性精神的民族文化整合过程。华新学院 积极创建国家及社会文化遗产事业急需的专业蜀绣， 肩负起蜀绣这门具有浓郁地方特色的非物质文化遗产 专业人才的培养，必将加快学院人才培养模式的探索 和专业建设的步伐，也会为蜀绣带来更加美好的明天， 让我们共同期待！ 参考文献： ［１】郝淑萍．不创新传统，即愧对传统：中国传统工艺美术保 护与发展研讨会论文集［ｃ］．北京：文化艺术出版社，２００９． ［２】刘芳，张义成．浅谈非物质文化遗产的保护与传承［Ｊ］．鸡 西大学学报，２０１０（１）． ［３】郑蓉．瑰丽精美话蜀绣［Ｊ】．文史杂志，２００８（２）． 、 当代职业教￣／２０１１年第１２期＝＝ ２９