艺术论坛ｌ Ａｒｔｓ ｃｉｒｃｌｅ 唐代仕女画中的色彩观浅析 ●ＴＥＸＴ／薛涛 唐代仕女画的艺术特征及其时代背景 中，整幅画卷应用了鲜明绚烂的颜色，在色彩 果。唐代仕女画中色彩的巧妙应用将唐代华 他主要以红色为主，以红为主的特 丽的贵族气派更加生动的体现出来。 唐代是中国封建文化发展到顶峰的辉煌 的搭配中，时代，也是中国人物画发展的最强盛时期： 色同时体现在社会生活的其它方面，红色在 艺术是一个时代文化的集中反映，唐代 经济繁荣，而唐代仕女画中的色彩 在政治稳定、经济繁荣这样一个大的时代背 生活中给人最直观的感觉便是高贵、热情、喜 政治开明、景之下，唐代 层贵族盛行享乐主义，表现雍 悦，是一种积极向上、热情饱满的色彩，红色 倾向正好符合了当时上层贵族的审美理想与 荣华贵的贵族妇女形象的绘画题材的频频出 是太阳与火的象征，它表现的是权威、光明与 艺术趣昧。在国力强盛的唐朝，代表着热情、 现，一改魏晋以来“贞妃烈妇”这一类宣扬封 神圣，宫中装饰多为红色，因为它代表了尊贵 积极的色彩审美与大唐王朝的繁荣昌盛极为 建礼教内容为主要题材的仕女作品，如东晋 者．是神圣不可侵犯的帝权象征，在唐代仕女 致，它展现了这一时代的崭新面貌。 顾恺之的绘画名作《女史箴图》、《烈女 智 画中所描绘的各位贵妇所着的服饰有着大面 同时这种色彩观念也体现了唐人重感官 在唐代确立了科举制度，新兴的 图》，都属于传统封建社会规劝女性德行的作 积的红色。在这里它象征着权力与地位，更 享乐的思维，品类型。而到了唐代，画家笔下的仕女画便 好的展现了宫廷贵妇的高贵与华丽。在张萱 地主阶级逐渐强大起来，他们的审美观念更 由过去的政治教化的功能转变为了现实生活 的《虢国夫人游春图》中，贵妇们同样身穿桃 倾向于现实而感性的美。因此艳丽明亮、富 中的世俗审美功能，具有独特的欣赏价值美。 红色的上衣或土裙，不仅显示出了贵妇们高 丽华贵的色彩更能调动他们的感官享乐欲 张萱和周叻的画作成为当时仕女画作品 贵典雅的精神面貌，同时桃红与草绿的搭配 望，同时也很好的象征了唐人积极进取、乐观 中最具代表性的经典作品，作品多为描绘唐 也更添春的气息。唐人这种喜好以红色为主 向上的精神。而至宋代，色彩语言的表达普 朝 层贵族妇女的闲散生活，他笔下的妇女 色的色彩观念体现了唐人热情向上、朝气蓬 遍倾向于含蓄而内敛。 形象雍容华贵、体型健壮，透着健康的气息： 勃的精神气魄： 唐代的色彩观念无论是在绘画领域还是 如张萱作品中反应唐代宫廷妇女劳作生活的 在唐代仕女画中除了喜欢用大面积的红 在其它艺术领域都有具体的体现。在刺绣和 《捣练图》，画中人物体态丰满，神情典雅而高 色以外，画家还善于用对比色来达到绚烂富 染织中便可以看出这种色彩的表达。唐代敦 贵，画家真实细腻的描绘，更显画面的生动自 丽的色彩效果，在色调的选择上主要以暖色 煌壁画的色彩应用上也很好的体现了这一用 然 《虢国夫人游春图》是张萱另一幅代表作， 调为主要色调，在《虢国夫人游春图》和《簪花 色观念，在注重原色的基础上巧妙的其它色 描绘了虢尉夫人率侍从游春踏青的场面。整 仕女图》中都能看见小面积的黄色被用来协 来取得艳丽而不失沉静的画面色彩效果。如 幅画的布局是前疏后密，画中贵妇面颊丰满、 调画面 出现在晚唐的壁画作品劳度叉斗圣变中，土 胳膊半露，极富雍容华贵之态。周鲂也ｍ身 画面中大面积的红色与大面积的绿色形 红和石绿等颜色被大量用于白色的壁面上， 于贵族之家．擅长贵族人物肖像的描绘。两 成了鲜明的对比，二者互相衬托，红色鲜艳而 土红与石绿的对比，使明亮而清新的画面尽 者的画风都极其符合当时统治阶级的审美趣 明亮，给人以强烈的视觉冲击力，绿色沉静而 展眼底。在１５６窟的张议潮统军出行图中，画 味 周叻的《簪花仕女图》描绘了宫廷贵妇与 稳重。在原色应用的基础上进行多色配置， 面中大量的石绿色与人物、坐骑的红赭和白 侍女在庭院里扑蝶、戏犬等场景：贵妇们闲 使画面不仅具有了象征着皇宫豪华与气派的 色的调配。冷与暖的相互对比，将仪仗队威 适而略带哀怨的情感特征被画家用细腻的笔 色彩效果，还极富有装饰性的特征。在《簪花 武的气势体现的淋漓尽致。 法刻画的惟妙惟肖，深刻的反应了宫廷贵妇 仕女图》中贵妇服饰红与绿的对比，更显色彩 唐代仕女画中的色彩观念不仅用于其它 们无聊与寂寞的生活状态 之艳丽夺目，如右起第二位贵妇，身穿铺满红 工艺领域，就连唐诗中也不乏这类色彩艺术 二、唐代仕女画中的色彩分析 绿团花图案的裹胸长裙，红色与绿色在对比 特征的描写，应用色彩的对比来增添它的诗 色彩是构建自然物象的美感的基本元素 中，使长裙鲜亮无比，画家在红绿团花图案下 意感，唐代的色彩观念对后来的艺术产生着 之一，它鲜明而直接的体现了一个时代的发 用了淡黄色的底，削弱了红与绿色的对比强 广泛而深远的影响，在我国传统美术作品中 展变化：在人们的日常生活中时刻都在受其 度，更添衣着的华丽。在《虢国夫人游春图》 都有体现，无论是后来的仕女画发展过程 影响，不同的时代在色彩的应用上都具有很 中，虢国夫人的上衣画家给她设置成淡青色， 中，还是刺绣、皮影、木板年画、等民间工艺 大的差异，因为某种色彩的应用以及色彩的 下身是胭脂色的长裙，在淡青色与胭脂色的 美术里，唐代的色彩观念我们都能很明显的 搭配是某一时期人们的思想文化观念在这一 对比之中，画家又巧妙的将披肩和腰带处理 感受到。它以其独特的神奇魅力影响着后 时期的一种表达方式：颜色具有超越真实物 成了白色，借用白色在画面颜色中的调和作 来艺术。 象本身昕赋予的内涵，当一种颜色所表现出 用，给人的视觉上缓解了淡青与胭脂的对比， 来的色彩观念在经过多年的传承以后便形成 让画面中的颜色效果更加倾向于和谐，而韩 种普遍的经验。从而赋予了色彩一种新的 国夫人的衣裙则恰好相反，上面的衣服为胭 文化内涵，在不同的领域里，它便有着不同的 脂色，下身的裙子则又为淡青色，这样将两种 参考文献： 文化意义 颜色进行了合理的配置和切割，给人～种舒 【１］（唐）张彦远．历代名画记［Ｍ】．南京：凤 唐代仕女画中浓丽绚烂的色彩使其在中 适的视觉效果。绿与红相互映衬，画家不设 凰出版传媒集团江苏美术出版社．２００７． 国仕女画的发展史上独具神奇的魅力。它的 处背景，仅是色彩上恰到好处的经营，春光 【２】郑午昌 中国画学全史【Ｍ】．上海：上海 色彩关联及其视觉表现，是气势恢宏的大唐 明媚的气息已扑面而来，色彩的妙用使画面 世纪出版集团．２００８． 乇朝在政治、经济、文化上的独特反应。其中 充满了飞扬的动态美。在张萱的另一幅作品 Ｉ３】邓乔彬．中国绘画思想史ｆＭ】．贵阳：贵 在原色的应用以及色彩纯度、明度的各种配 《捣练图》中，大块的红色、黄色、绿色贯穿于 州人民出版社．２００２． 一、一一一置上都有其独特的方式，从而达到绚丽、华美 整幅画卷，这些冷暖色块犹如音乐里的乐符 【４】李斌城．唐代文化『Ｍ１北京：中国社会 的色彩装饰效果。 奏响了一曲愉悦而欢快的劳动之歌。其中绯 科学出版社，２００２． 唐代仕女画的用色特征及其色彩观念产 红、橘黄、翠绿、石青和黄绿等颜色被用于其 ｆ５】陈绶祥 中国绘画断代史・隋唐部分ｆＭ】 生于一个空前繁荣的唐代文化潮流中，不仅 它地方，丰富了画面的色彩，从而营造出了细 北京：人民美术出版社． 在唐代仕女画中的色彩表达是如此，在唐代 致雅丽的色彩画面。使这样一幅劳作生活的 【６徐步．漫步集——二十世纪中国画现象 ６１其它 ｒ：艺领域如服饰、刺绣、建筑、陶艺等都 场面更显真实、自然。通过对以上唐代仕女 研究（Ｍ］．西安：西北大学出版社，２００９． 具有类似的色彩观念，丰富而大胆的色彩体 画的具体色彩分析，我们看到了唐代画家在 现出了唐人饱满的热情和乐观积极的人生态 应用红绿对比色的基础上，同时应用其它间 度 在唐代仕女画中，画家应用了大红、大绿 色，在这些调和色的作用下让整幅画面和谐 【薛涛，陕西师范大学美术学院】 等强烈的对比色，如在周防的《簪花仕女图》 而沉静．创造 极为艳丽而又和谐的色彩效 ．２ ㈨… 怂Ｉ ８３ ｌ