一戏一演法——浅谈我演的几个包公戏

一戏一演法——浅谈我演的几个包公戏

李连梅

（ 鹤壁市豫剧牛派艺术研究院，河南，鹤壁 458031 ）

从小我就喜欢戏曲，特别是对包公这个人物情有独钟。我出生在梨园世家，父亲是我们村民营剧团里的台柱子，大黑脸，唱响我们方圆几十里的名角儿。也是受家庭熏陶，早早的与戏曲结下了解不开的情缘。天生一副包公嗓子。所以早早的便走上了我的戏曲之路，主攻黑头一直到现在。

我主演过的包公戏有《铡美案》、《斩包公》、《铡郭槐》、《铡赵王》、《铡梁又辉》等等，演了众多包公戏，使我深刻体会到包公不管是在过去还是现在都在广大戏迷朋友们的心中留下了深刻的印象。铁面无私敢做敢当，不惧权贵，秉公执法。妇孺皆知，敢于替百姓申不平，故有“包青天”及包公之美名。

包拯（999—1062），宋，庐州人（今安徽合肥人），自希仁。天圣进士，累迁监察御史，是宋代有名的清官。为历代百姓所颂扬。包公在端州留下了文化遗迹。如包公祠、砚州岛、岛包公楼、包公井、包公府衙等等。

包公形象是一种精神文化成果。对社会文化思想方面的法制观念。清官意识是社会不可或缺的精神力量。我们应该客观的认识包公社会意义及其不足。继承和发扬光大我们民族宝贵的文化遗产。所以自学习戏曲以来，在舞台上所演的包公戏，我都是认真演出。刻画人物包括化妆扮相不敢有半点懈怠。不敢把包公的形象给戏迷朋友们留下不好的印象。

我演了这么多包剧，最使我深刻体会的是《包公坐监》一剧中的“包拯”，北宋年间，太师庞吉之孙家居河南罗山县，横行乡里，适时陈氏母女投亲途中路遇歹人，苏淮山父女路见不平，拔刀相助，引出了这桩冤案来。后来这两位女子被庞太师之孙逼婚，并逼杀陈母构成凶案。县令袁义彪助纣为虐，设计贿通信阳知府高守正，陷卖艺人苏淮山和苦主陈月娟于囹圄，困苏女凤英于庞府观景楼。这位苏凤英有胆有识，有智有谋，当得知他们二人已贿通信阳知府高守正，并有高的回帖后，假意同意嫁给庞吉之孙，还要他们立下字据。苏凤英凭着一身武艺，逼他俩交出回帖及字据两件证据后，连夜跑到开封府找老包告状。73岁的老承相包拯闻知其案涉及自己的学生高守正，半信半疑，决定易服出朝，亲赴信阳访案。赶到信阳正遇上从县衙里出来的伙夫婆，背着一袋米无法弄回家而犯愁。包拯骑着一头驴，以算卦为名，一路驮着她和米送她回家，路途上取得了第一手资料，而且引出了伙夫婆亲口说出了高守正受贿的实证。当夜高守正、袁义彪两人联合审讯此案，拷打二犯之际，包拯借助从伙夫婆借来的腰牌闯入公堂，要他的学生出来相见，却被高守正传下话来不认这位老师。并被袁义彪以“咆哮公堂，冒认官亲”定罪下南监，判为极刑。包拯坐监后又遇上死刑犯苏淮山和陈月娟，询问案情，至此全案真相大白，包拯护法严律，铡了贪赃卖法的高守正和庞、袁二犯。这部戏经典的唱段是监狱的一段戏，我忍不住的把这段唱腔写下来。

披枷锁受大刑怒火万丈，年迈人牢笼困我举步艰难，遍

体鳞伤满目凄凉。

数十载护皇律官居老相，一不贪赃二不卖法铁面无私直谏敢上三口铜铡震朝堂。

原曾想上清廉下不敢妄，谁料我自己的门生藐视法纲。血淋淋刑下把我的眼拨亮，举贤士务须把小人提防。若非是苏风英进京告状，险些儿将狗官举进朝堂。像这等贪官贼若把权掌，国不宁民遭殃，冤案累累遗恨长。辨忠奸尚需要民意察访，且不可认门第轻信报章。此一番可算得见识增长，清名下也有那藏身虎狼。不枉我牵毛驴热汗流淌，查出了高守正受贿贪赃。不枉我冒风险公堂来上，亲眼见袁义彪凶险刁狂。不枉我忍苦痛身挨棍棒，方晓知酷刑下有口难张。不枉我坐监牢法绳锁项，体察到官风恶百姓遭殃。在狱中等苏陈落实供状，一桩桩一件件核对其详。待明日升公案铜铡摆上，将尔等一个个捆上法堂。平冤狱我亲把苦主释放，铡贪官除恶霸正义伸张。包拯我年虽迈志高胆壮，为黎民七十三岁我感冒风霜。特别是这一段戏每次唱完都是叫好连声，掌声不断。证明了一代清官在群众中是多么受老百姓的爱戴和敬重。也证明了不管是过去还是现在，在广大人民群众中都有一颗正义之心。他虽然是过去的历史人物，还是值得我们去学习的。

还有《铡赵王》一剧中的包拯。这部戏曲中包拯有点喜剧性质，这一部又名《烟粉计》元宵佳节，洛阳秀才司马广之妻，随家员张勇大街观灯。正赶上宋王之侄赵王如意千岁也去望灯，赵王见司马广之妻貌美如花便心生歹意，命下人强进王府拜堂成亲。家员张勇报信，司马广至王府辩理，被赵王如意乱棍打死。赵王为了斩草除根又火烧司马庄。司马广之妻逃出王府，回到家中看到一片火海的家乡，想到丈夫儿子可能也都被烧死，便也投身跳入火海而亡。万幸的是，张勇背着未满周岁的少主人逃出了火海连夜进京告状，南衙府击鼓喊冤，包公试探张勇的忠心便准下大状收下状纸回府，假设灵堂骗赵王如意过府吊言，赵王花心不死，见包夫人貌美如花蓄意调戏。正中包拯设下的烟粉之计，被藏在灵堂后面的包拯拿获，按于铡口，就地正法。

这场戏的喜剧性质就是包公和夫人在二堂的一场戏。包公叫夫人头戴白，身穿白，说自己已经死过。教包夫人如何哭如何守灵，包夫人不干，说“你接的状纸你自己处理，俺一个妇道人家帮不上忙。”包公见夫人不允，又是许给夫人买金头冠，银头面珍珠玛瑙和汗衫。包夫人还是不干，包公恼了，说你要再不干，我就不当官了，回老家种地，包夫人见状便允下夫妻二人定计铡赵王。

刻画这场戏不能有相爷的威风，而是一个丈夫的形象。演这场戏我也特别轻松，特别是包公装死，让夫人哭，夫人哭不好。包公就说“真是笨，还要我教你。”从这一场戏的

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表演上，包公是一个很好的丈夫。包公过阴，夫人以为包公真的死了。哭的很是伤心，包公看夫人哭的泣不成声就赶紧还魂逗乐了包夫人，完全脱离了包公威严的一面。但是等赵王出现调戏包夫人。包公又威武起来，拿出张勇状纸，人证物证在赵王不得不认罪。又一次为民除害，赢得民心。

舞台上的包公性格不知不觉也带到了现实生活中来。我是在团里负责业务这一块儿的。对待每一个同志我也是铁面无私，对就是对，错就是错，有错必罚，有功必赏的性格，舞台上出了错，任何人都不行，真是成了铁面的包公。

以上两部包公戏都是正当年的包公，还有一部包公戏就是《铡梁又辉》一剧中的包拯。这部戏里的包拯已经73岁了。又下陈州放粮，回京遇上的事情。此剧又名《化心丸》刻画这个包公形象还真不容易。

宋仁宗病重，东宫怕正公之子继位，便与奸臣梁又辉国舅爷合谋篡位,趁正宫与康殿业王延龄二位丞相入庙降香之机，暗差梁又辉之弟梁又才潜入庙内试毒，让正宫将有毒的化心丸带回宫中，想害死仁宗，好嫁祸正宫，正宫失宠，好让自己的儿子继位，从而引发出包公审查的一桩公案。最后真相大白，开铡铡了大国舅梁又辉，其他人如东宫还有梁又才也都受到了应有的惩罚。

演这出戏下了很大的功夫，因为是带白满，台步啊，表演程式啊，眼神啊总之不比戴黑满的包拯了。

比方说包拯闯宫一场，包拯与东宫娘娘对唱，一方面演出包拯疾恶如仇，刚正不阿勇于担当的品质。包同时也唱出了老包有倚老卖老的幽默风趣表演的一面，还有就是最后包拯被大皇子拉住不放要上法绳，他对25岁的大皇子不依不饶。一老一少打架的场面。这一场戏我感觉我刻画的维妙维俏，纵观金殿这场面还可以推出不少。这就是这部老戏能存活至今的原因所在。虽然这部戏现在不经常演，但还是回味无穷。

还有众多包公戏不一一细说。总而言之，每场戏的演出我都是认真的扮戏，认真的化妆不敢有半点懈怠。因为我知道包拯这一人物在广大人民群众中有多大的威信，每场包公戏都要尽心尽职的去演出。

包公之所以能给人留下清官形象。除了他清正廉洁的作风外，更主要的是由于他始终坚持扶宋吏律，不维上，不维权，敢于不畏权贵伸张正义，用现在的话说就是他能做到依法行政。可以用十六个字来总结。

一身正气，两袖清风，铁面无私，执法如山，疾恶如仇，千年包公。

（上接第52页）

娃。”紧接着肚财和夹娃娃机一同出现在画面中，肚财说出台词：“夹娃娃很治愈啊。”这种形式很有新意很特别，让影片变得不会太枯燥的同时也帮助了肚财这一角色形象的刻画。《大佛普拉斯》中旁白的另一特点是具有感情，这与它本身建立在导演身上有着密不可分的联系。比如“我们的影像不像警方那样晃来晃去，毕竟拍片是我们的专业，晃来晃去的摄像师早就发一个便当叫他回去了”、“说来真奇怪”、“这位叫张少怀，他在片中名叫释迦，在这支片里他只有这句台词”等等，这些非常具有主观色彩的旁白，掌握着观众的感情走向。

3.独白

独白用通俗易懂的话来讲，就是我们日常所说的自言自语。独白和角色间的对白是一对相反的形式。独白没有对话的对象，是自己对自己说，目的是宣泄感情。独白在影视中也常常出现，多为角色的内心独白，如此时此刻的故事情节并不适合有台词，演员通过无声的表演演绎情节需要的情绪，此时可以通过后期的配音加上内心独白，使得角色的感情对观众来说更加清晰易懂。比如《我的前半生》连续剧中每集中出现两次独白。

4.音乐

影视中的音乐和普通的歌曲有所不同，影视音乐的诞生是以影视的故事为基础，歌词与故事情节密不可分。在某一情景出现对应的背景音乐，既可以把情节推向高潮，也可以让角色看起来更加饱满，感情更加充沛，由此可以说，影视音乐与影视是相辅相成的。影视中的音乐又分为听众可看到或可推测出声音来源的有源音乐和从画面中无法看到来源的

无源音乐，后者即为OST的表现形式，多为导演或编剧对这个影视作品的感受，这种音乐的设计是根据剧情塑造的人物性格，《马向阳下乡记》连续剧中老祖奶前后唱了六次，出于渲染气氛的目的，音乐大多是旋律，节奏，长短，情调。

5.音响

音响不得不说是影视剧中的重要组成部分几乎可以和角色的台词平起平坐。尤其在武打戏和悬疑剧情等具有起伏的部分显得尤为重要。音响分为动作音响即人，动物，或者有生物的物体产生的声音如走路，敲门，奔跑，打斗、自然音响即自然界声音和自然形成的非人为动作声音、环境音响即画面中特定环境所具有的能表现出环境特征的声音、机械音响即机械设备运转发出的声音、军事音响即各种武器弹药发出来的声音，枪声爆炸声，武器的碰撞，喊杀声、特殊音响即多用于科幻片的声音，这六种。音响不同于其他表现形式，它由专业的音响师进行后期配音。有许多视频录制了专业音响师配音的情景，任何声音音响师都可以找出制造它们的方法，比如武打戏中拧断脖子时骨头断裂的声音，其实是由音响师手握一大把芹菜扭拧制造出来的拟音。

三、结论

综上所述，配音语言同艺术整体一样，源于生活、基于生活、融于生活，它具有真实的一面，也留有充分的想象空间。影视剧的配音并非要按一条路走，从新的角度创造新的诠释未尝不值得尝试。

参考文献：

[1]吴婉璐，我国影视剧配音的现状及发展研究，南昌，2018.󰀁

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