本来是不能语而‘无语’的，这并不违反 朋党之说，作者不回避，不辩解，而立起来。欧氏的平易文风也成为宋文的代 杨成斋体的特点首先是，善于以诗人事实，作是作者着一‘立’字，把自然拟是明确地承认朋党之有，这样，便夺取了表文风。 的独特眼光发现和捕捉事物的生动形象，人化，山峰顿时有形有思，有了生命，于政敌手中的武器，而使自己立于不败之地。 ⒊简析柳永词中女性形象的特点 同是赋物写景，诗人抓住在瞬间打动诗人是，此时的‘无语’仿佛表示它们原先能开头一句，作者就是这样理直气壮地提示 柳永的词作中除了描写闺怨思妇的生的生动形象，让它保持全部的新鲜感呈现语、有语、欲语，而此刻忽然无语。于是，了全文的主旨。它包含三方面的内容：一活外，还有相当一部分反映了他的“狭在读者面前。如《晓行望云山》，描写的山峰不再是山峰，我们从这独特的意象中，朋党之说‘自古有之’；一是朋党有君子邪”生活。这些词主要以歌妓生活为描写是自己的新鲜感觉，展现的是诗人的心灵看到的是诗人独立寒秋，悄立斜阳的孤独与小人之别；一是人君要善于辩别。下面对象。由于柳永与与她们接触较多，理解世界。 形象。 的文章便是围绕着这三点分展开论述。作并同情她们的遭遇和内心痛苦，因而除了 其次是语言幽默，诙谐洒脱，处处展 《黄州新建小竹楼记》中写的六个意者先从道理上论述君子与朋与小人之朋的一般的描摹她们的玉肌琼艳、表现她们欢露出诗人的透脱胸襟。诗人虽触而发，在象分别是：雨、雪、鼓琴、咏诗、围棋、本质区别；继而引用六件史实，以事实证聚别离之外，柳词还更细致地写道她们的适当的情景中巧生联想，揭发习惯的可笑，投壶。 明了朋党的‘自古有之’；最后通过对前身世经历和心理活动，如写她们“刚被风揭示某些生活哲理，流露出诗人的涵养和 《天仙子》是首“嗟老叹春，揽镜自引史实的进一步分析，论证了人君用小人流沾惹”的羞怯，因悔悟“席上尊前，王卓识。如《戏笔》似是嘲笑天公的吝啬和伤”的情绪。张先：世称张三影或三影郎之朋，则国家乱亡，用君子之朋，则国家孙随分相许”，而产生的“永弃却、烟花自己的贫穷，其实透露出诗人为性情怡悦中。后期：约定落红：青春 兴盛。文章写得不枝不蔓，中心突出，有伴侣。免教人见妾，朝云暮雨”的愿望。于自然而感到的快乐，表现了诗人乐观洒 2、分析“云破月来花弄影”的艺术描理有据，剖析透辟，具有不可辩驳的逻辑一般而言，这些歌妓的形象是泛化的，并脱的人生态度。 写特色（论）： 力量。 非特指，是为投合一般读者的欣赏要求而 另外，语言通俗生动，大量化用口语 这句词词少意多，一语三折，是千古 《雨霖铃》柳永：原名三变，有《乐制作的。4.简述苏轼理趣诗的特点 俚语入诗。如“小荷才露尖尖角，早有蜻传诵的名句。云、月、花、影四字写了三章集》传世 苏诗中有不少理趣诗。所谓理趣诗，蜓立上头”《小池》。这种语言风格是诗物四景，中间又用破、来、弄三字写出三 6、分析《雨霖铃》点染、铺叙的特点： 就是诗人在写景、咏物、记事之中，有意人对自然真趣的一种追求。
种连续的动态：云破而有月来，月来而有 此词善用点染、铺叙，景深情长，上识地阐发某种生活哲理，表达对人生的思 诗人将描写题材局限于自然景物，过花影，花影引出弄字，有弄而有花枝随风片的‘念去去’是点，点明这次分别是去索。如《和子由渑池怀旧》“人生到处知于追求轻巧新奇，是诗境流于琐细，思想摇动，抚弄花影的幽雅姿态，仅仅七个字，而又去，远而又远，接着用‘千里烟何似，应似飞鸿踏新泥”，以蕴涵哲理的不深，语言有时不善拣择，“粗头乱服”，从天上写到地下，云横皓月，风弄花影，波’‘暮霭沉沉’‘楚天空阔’三种景物比喻表达了对人世变迁的惆怅之情；而《题这些不足之处与诗人杨成斋体体现出的构成了一幅幽美朦胧的画面。虽从《暗别加以渲染，衬托出‘去去’的水远山遥和西林壁》“横看成岭侧成峰”，借写景而“真处”、“性灵”相比，毕竟是璧中之离》化出，但这样的画面则是得力于“破、离情的深沉凝重。‘多情自古伤离别，更谈处世哲理，成为理趣诗的名篇。苏诗中瑕。 弄”两个动词的生动传神。明月着意穿云，那堪冷落清秋节’是点，点明离别的时间的“理”，不是玄思和吊诡，而是生活中 3.论述陆游诗歌的艺术特色
春花有心弄影，这就把云、月、花都拟人和气氛，然后用‘杨柳岸’晓风‘残月’随感而发的感想，在习以为常中给人以新 陆游在南宋诸位诗人中，诗的境界显化了，赋予了它们丰富的情感和生命，同三个具体形象来构成一种凄清的意境，借的启迪。另外，苏诗理趣诗中还有谈佛论得最为开阔，风格最为多样，语言运用也时使宁静的画面有了飞动之势，故王国维以烘托伤秋伤别的情感。这里，点染，铺禅之作，如《琴诗》，借咏琴而阐发禅理，最为自如。
在《人间辞话》中曰：“着一‘弄’字而叙交织使用，从而化虚为实，把一首深情别有韵味。谈空说有乃至“借禅以为诙” 首先，想象丰富，气势豪壮，是陆游境界全出矣。” 款款，哀凄感人的叙事曲，写得自然晓畅，之作也不少。然真正富于理趣的还是诗中诗最鲜明的特色。他常常运用幻想、夸张 《渔家傲。秋思》范仲淹：有《范文情事俱显。 采集的那些生活中迸发的星火。 等手法，突破现实环境的束缚，使诗歌境正公集》边塞诗 《八声甘州》这是一首写羁族漂泊的 5.简析黄庭坚的诗歌创作观 界变得空前阔大。如他的记梦诗，便大量 典故：燕然未勒归无计—燕然未勒：词作。此词的突出特点是善用领字引调带 北宋诗人黄庭坚在诗歌创作实践中，溶入了唐代边塞诗歌的意象、情节，在南未能在东然山刻石记功，即未建边功。燕笔，有：对、渐、叹、望。 形成了自己的诗歌创作主张。他见于当时宋的残山剩水之外为人为展现了辽阔中国然：山名，在今天蒙古人民共和国境内之 典故：误几回天际识归舟：误几回—党争中以诗干政的风气，反对用诗直接比的壮丽特色，激发人们的爱国情感，他的杭爱山。《后汉书。窦宪传》载，窦宪为多少回错把远处驶来的船当作自己盼望的附时事的作法，提倡诗歌的相对独立性。豪壮气概更充分地体现在自我形象的塑造车骑将军，。大败匈奴，遂登燕然山，云归舟。谢朓《之宣城出新林浦向板桥》诗：在创作中，他放弃了白居易以来的诗歌讽上，如《金错刀行》，在与苟安现实相对塞三千余里，刻古籍勒功，纪汉威德。归天际识归舟，去中辩江树。温庭筠《望江喻传统，将创作的重心放在展现个人的精立中，这个自我形象往往浸透着李白那种无计：即无计归，没有理由回去。 南》词：过尽千帆皆不是。 神世界方面；同时有反对在诗中放纵情感狂放精神，在抒发壮志未酬的悲哀时，诗 《岳阳楼记》文体特点：骈散相间， 《望海潮》此词为赠献之作。 认为作诗应以“养心治性”为根本目的。人的咏叹又往往具有杜诗沉郁苍凉、宏阔韵白夹杂‘古仁人之心’指：进亦忧，退 《六国》苏洵：与其子苏轼、苏辙合如他的《登快阁》一诗中“万里归船弄长深沉的格调，如《书愤》。 亦忧，先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。 称三苏，唐宋八大家之一。 笛，此心吾与白鸥盟”，表现了诗人摆脱 其次，观察入微、描写入画，是陆游 《浣溪沙》晏殊：有《珠玉词》传世 以地事秦，犹抱薪救火，薪不尽，火俗物、在观赏自然中回复真实自我的愉快诗的有一特色。他善于随时随地从自然和 3、分析“无可奈何花落去，似曾相识不灭（说明秦的贪心和割地事秦的危险）。 心情，从颌联中，有可见出诗人心境又是生活中汲取诗材，许多描写日常生活的作燕归来”两句的意蕴： 导致六国灭亡的四个理由：向使三国非常淡泊、平和，展示了一个迥于流俗、品记叙细腻，写景清新，笔调圆匀，如“傍 两句写春花落去，春燕归来，伤逝而各爱其地、齐人勿附于秦、刺客不行、良孤高的士大夫的内心世界。由于黄诗中有水风林莺语语，慢园烟草蝶飞飞，”描写达观的复杂情思。其中‘花落’、‘燕归’将犹在。则胜负之数，存亡之理，当与秦意排斥了反映民生、议论时政的创作题材，既精细又自然，“明白如画，然浅中有深，是客观的景物，而‘无可奈何’、‘似曾相较，或未易量。 因而使他的诗歌世界受到很大的局限，诗平中有奇，故足令人咀味”（刘熙载《艺相识’是作者的主观感情。春残花落，韶 苟以天下之大，下而从六国破亡之故人觉得诗人有意回避压抑自己的真实情概》）。
光将逝，人是无能为力的，所以说‘无可事，是又在六国下矣（讽刺宋朝廷的外交感。使之他的诗歌成就大大打了折扣。 再次，精于锤炼，巧于裁剪。陆游诗奈何’，此乃“自其变者而观之”；春燕政策）。 6.简述秦观词中的主题特征 思既多，又富才情，而且不忘锤炼，“使重归，似旧实新，所以说‘似曾相识’， 7、分析本文谋篇布局的特点： 秦观的词“专主情致”，擅长“将身事必切，属对必工”，“对仗工整，使事此乃“自其不变者而观之”这就是晏殊对 先是开门见山，点明主旨‘弊在赂世之感，打并入艳情”，他将从情词中提熨帖，当时无与比埒，”如“青山是处可于自然、人生通达的看法，也是对现实生秦’四字，片言居要，为一篇之警策。然炼出的悲剧因素与知识分子的人生悲剧有埋骨，白发向人羞折腰。” 活的澄明圆融的观照。 后针对六国不同情形，分别从‘赂秦而力机结合，借助以定型的风格来表达特殊的 另外，陆游诗风格多样，内容丰富， 欧阳修：字永叔，号醉翁，晚号六一亏’、‘不赂秦以赂者丧’两方面加以论感情，同时为这种风格注入了新鲜的血液。取法活泛，也是他的诗重要特点。朱熹、居士，庐陵人，是宋学的奠基人，也是北证，继而为六国谋划，提出了封谋臣，礼其前期作品所咏叹的恋爱不幸和女主人公姜夔、方回、罗大经等人对此评价很高。 宋诗文革新的领袖人物，唐宋八大家之一。 奇才，并力向西的强国之策，最后向宋朝的哀叹中，便隐藏作者本人多愁善感的形 总之，陆游诗可以说是南宋最有成就 《踏莎行》中暗用的典故有： 廷发出语重心长的告诫，与开头呼应，表象，贯穿着一种凄迷伤感的情调，后期词的伟大诗人，但在艺术上继承的成分仍较 侯馆梅残「暗用南北朝陆凯的诗意：明了文章主旨所在。 作仍采用了女子如怨如诉的口吻表达自己多，独创革新的努力尚嫌不够。 折梅逢驿使，寄与陇头人，江南无所有，08年自考“中国古代文学史（二）”复习的哀怨之情，细腻真切地展现自己的内心 4.简述陆游诗中的自我形象 聊赠一枝春。」 笔记（北宋） 痛苦，词风由凄婉“变而为凄厉”。如《踏 陆游在诗歌中充分塑造了豪壮高大的 草薰、风暖「是从江淹《别赋》‘闺2008-08-15 15:22 【大 中 小】【我要莎行》“雾失楼台”借景抒情，通过各种自我形象。如《金错刀行》，诗人借咏刀中风暖，陌上草薰’两句而来。」 纠错】 意象的组成的迷茫图景，表现出词人对自而言志，将自我形象塑造得十分高大。在 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水「是 ⒈以欧阳修为例，简述北宋诗文革新己命运的深沉忧虑，很是凄婉动人。 与苟安现实相对立中，这个自我形象往往化用《古诗十九首》‘迢迢牵牛星，皎皎的文学主张 正是由于秦观的不幸遭遇和心理特浸透着李白那种狂放精神，如《长歌行》，河汉女’和寇准《江南春》的诗意。」 北宋诗文革新是在政治革新、儒学复征，以及词作突出的艺术成就，使他成为从这首诗中，可以看出诗人与李白同样具 《朝中措。平山堂》平山堂在今天扬兴的推动下，并遵循文学自身发展的需要婉约词家的最杰出代表。 有的狂放精神。在抒发壮志未酬的悲哀时，州。词中运用了夸张和对比的确良手法，而蓬勃兴起的。这一文学运动的代表人物08年自考“中国古代文学史（二）”复习诗人的咏叹又往往具有杜诗沉郁苍凉、宏突出了当年之盛衬托了今日之衰。 欧阳修的文学主张代表了诗文革新的文学笔记（南宋） 阔深沉的格调，读《书愤》，眼前浮现出 《秋声赋》这篇赋体现了古代的五行主张。他接受了儒学复古所提出的文道关2008-08-15 15:24 【大 中 小】【我要虽罢职被黜，但回忆战斗经历，仍壮心不思想（夫秋，刑官也，于是为阴，又兵象系的一系列基本命题，认为“道胜者文不纠错】 已的老英雄形象，使读者感到诗人一种沉也，于行用金，故其在乐也，商声主西方难而自至”，主张重道以充文。一方面坚 1.简述李清照词的艺术特色 郁苍凉而不消沉的深厚的情感。 之音，夷则为七月之律）。秋天：商-伤，持道在文先，道本文末，另一方面又十分 李清照继承婉约词风而能更进一步， 5.论述辛词的艺术风格 杀-戮。 重视文体、文风的变革；一方面从充实文取得了超越前人的艺术造诣。 辛词在艺术上继承总结苏轼豪放词、 解释：「“宜其渥然丹者为槁木，黝章内容着眼对创作者的思想修养提出一定 首先，她的词从题材到风格形成了以南宋爱国词的传统，并广泛学习借鉴其他然黑者为星星”：少壮红润的容颜很快就要求；又将道德思想的追求直接转化为文婉约柔媚为主的女性化特点，展现了一个词风、其他词人的成就，使其词境也变幻衰老是很自然的，黑头发变成白色」渥然体形式之中，相当重视文的价值。受道德在那个时代十分特殊的知识女性的心灵世多姿、空前丰富。具体而言，词境的丰富—润泽的样子，丹—红色，渥然丹者—，观念影响，他还表现出一定的轻诗重文的界。 又包括风格的丰富和手法的丰富。
形容面容红润，比喻年轻，槁木—枯木，思想：“为诗于文章，泰山一浮尘。”以 其次，她的词能集雅俗于一体，将极 首先，辛词最主要的风格，是由其内比喻衰老。黝然—黑的样子，星星—白发，为诗的作用远不如传道的文章，然而自己精美雅致的画面于极通俗真切的情事结合在英雄气概决定的豪放风格。辛词的豪，左思《白发赋》星星白发，生于鬓垂，谢又因建诗不遂而苦恼。 在一起。另外，她的语言既充分发挥了婉一方面更为沉着，更具实在内涵；另一方灵运《游南亭》诗：戚戚感物叹，星星白 总的说来，欧阳修的诗文创作实践了约词家精于修辞、造句精巧的特点，又往面则更为恣肆，更加不受拘束。如写自己发垂。 自己的文学主张，也体现了北宋诗文革新往贴切生动地化用口语，比喻的惊奇，铺隐居出的山：“叠嶂西驰，万马回旋，众 4、此文是怎样描绘“秋声”形象的？ 的文学主张，反映了统治阶级和知识分子叙的自然，都令读者叹服。如她晚年代表山欲东。”（《沁园春》）他更善于运用 作者先用风雨、波涛、金铁、行军四比较持中的态度，既反映了宋代上层文化作《声声慢》，将“物是人非”等具体情记梦、游仙、问天等手法，表现自己的不个比喻，再从色、容、气、意四个角度进的成熟性，也反映了诗文革新本身变革与事完全隐去，而集中描写“愁”的过程、羁情怀，展示精神世界的升腾。又由豪放行描摹，把无形的秋声写得有声有色，有保守的双重性。 情态本身；通过如实地铺叙景物，真实展转入深沉，使辛词具有一种特有的意味和
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韧劲，如写他追述金兵入侵历史、抒写家的低下，也促使文人作家更深切地感受到地对张生吐露心声：“兰闺久寂寞，无事国的词作《菩萨蛮。书江西造口壁》，不人民群众的思想感情和生活愿望，更广泛度芳春，料得行吟者，应怜长叹人。”于过短短八句，借助由山、水形象组成的深地接触和了解社会，这就有利于杂剧作品是她陷入了情网而不能自拔，饱尝着相思远动人的词境，抒发了作者对历史现实深思想艺术成就普遍提高。 之苦。并迁怒于红娘的跟随。
沉的情感，而又带有婉约词意味蕴藉的特 最后，大批著名演员的出现也是促进 正在这时，变生意外，孙飞虎兵围普点。运用婉约的风格而寓以“伤人心别有元杂剧兴盛的原因。元代杂剧演员数量极救寺，索要莺莺。张生仗义修书，请好友怀抱”，是辛弃疾的另一擅长。如词境深多这在夏庭芝的《青楼集》，《马可波罗百马将军前来解围。老夫人当众许婚，后婉的《青玉案。元夕》。辛词更善于借婉游记》都有记载。这些人有很多人具有相来因怀疑张生此举有乘人之危之嫌，故而约的故事写政治的哀怨，为柔媚之词注入当高的文化素养，这使得他们的表演能力出尔反尔，躺他们以兄妹相称。这件事实骨气，如《摸鱼儿》表面写《长门赋》的大大地提高了，丰富和提高了杂剧艺术。际上赋予了崔、张的婚事以外在的合理性，故事，实际上表达的是作者对当国者的怨而且，许多演员与杂剧作家有密切的来往，同时赋予了崔、张的爱情内在合理性。正恨和希冀，作者赋予这个题材本身以更深如朱帘秀与关汉卿，天然秀与白朴等。这是这种内在和外在的合理性，成为莺莺敢刻的含义，而在运用婉约的形象、语言也也使她们能深刻地理解作家的创作心情与于冲破老夫人的约束，决心对张生以身相达到了很高的造诣，所写的“宫怨”故事意图，有利于提高了杂剧表演的艺术水平。 许的潜在动力。但是，冲破内在心理的樊本身也非常哀婉动人。 2.论述关汉卿《窦娥冤》中窦娥悲剧笼毕竟比冲破外在人为的约束还要艰难。 其次，谐谑和反讽，是辛词另一种特命运的原因 于是就有了莺莺的“闹简”和“赖简”。殊风格。辛弃疾以词抒写牢骚，谐谑中透 关汉卿《窦娥冤》集中反映了元代的这实际是表现莺莺的“假意儿”。可以看露狷狂，冷眼反语，自嘲嘲世，嬉笑咳唾社会现实和关汉卿的思想感情。其戏剧冲出崔莺莺要战胜传统的教养、女性的禁忌皆成文章，使滑稽词一改旧观。如《西江突有三个依次递进层面，即社会冲突、道所应有的反复和艰难。在认可了爱情的合月。遣兴》生动刻画了诗人的狂态、醉态，德冲突、意志冲突。 理性之后，她还不能不积蓄相当的心理准“信著全无是处”的反语其实暗示了现实 首先，高利贷如羊羔二息的经济剥削，备，以便承受这种感情。
本身的荒谬。（艺术手法见P141-142，过地痞流氓张驴儿父子的社会恶势力，糊涂 莺莺和张生木已成舟以后，老夫人*对此题语焉不详，故从略） 官吏如州官桃杌的政治压迫，这“三座大迫张生上京应考求官，他们的爱情又面临 6.简述姜夔词与周邦彦词、吴文英词山”是造成窦娥冤案的直接原因、外在机新的危机。长亭送别时的那段唱词，揭示的区别 缘。 出她复杂的心理。既担心张生考试落第， 姜夔的词承续北宋周邦彦一派，十分 关汉卿着力要表现的，并不是两种社婚事终成泡影，更担心张生考取后变心，讲究音韵格律，然而姜夔的词风又于周邦会势力之间的冲突，而是传统道德与不道将自己抛弃。莺莺和张生的最后团圆，实彦明显不同，不再像周词那样讲求章法铺德的社会的冲突。杂剧中，窦娥与张驴儿在是得之不易的。
叙，词意密丽，而是追求意境幽远，情感父子的冲突，主要是守节守贞的传统同蹂 《西厢记》深刻地揭示了崔莺莺的恋杳渺。这种意境被张彦《词源》许为“清躏节*、鄙夷贞节的不道德行为的冲突。张爱心理，即想爱而不敢爱，不敢爱却不由空”，即词的意境清冷幽僻，多从虚处着驴儿父子乘人之危，以死相要挟，强行入得不爱；并且细致地展现了她内心的强烈笔，旁衍侧应，很少直白抒情，借助暗示、赘蔡家，这种不道德的反常行为，在杂剧要求逐步压倒、战胜外部的压抑、传统的联想和意境的渲染感动读者。这种作词法里反而被表现成一种习以为常、屡见不鲜禁锢和心理的樊笼的全过程。这样的恋爱使姜词十分含蓄蕴藉，近于风雅兴寄之体。 的正常现象，传统道德遭到了强权的野蛮心理及其展开过程，是包含着深厚的社会 吴文英在艺术表现上也很注重音律，践踏。而窦娥与州官桃杌的冲突，也主要内容和文化内容的。 讲求雅致，但他的词风又与姜夔明显不同，是窦娥相信官府、愿意“官休”的道德行08年自考“中国古代文学史（二）”复习他不是避实就虚，将真实情感遮蔽起来，为同州官桃杌弃廉明如敝屣、奉贪酷如神笔记（元代下） 而是抛开一般的记事铺叙，深入到人的内明的不道德行径的冲突：“官吏每无心正2008-08-15 15:31 【大 中 小】【我要心世界，常常运用梦境，并多用指代、象法，使百姓有口难言。”结果道德被愚昧纠错】
喻，艳字丽词，意象词语的组织也常常出所吞噬，窦娥也被冤枉地判处了死刑。窦 1.简述元代历史剧的倾向
人意表。这些表现方式与词的深挚内容结娥冤案的根源竟然是坚守传统的道德！在 元杂剧里有不少以历代军事、政治斗合起来，收到了特殊的艺术效果。如描写不道德社会现实中，坚守传统的道德反而争或文人为题材的历史剧，分为前后两个恋爱经历的长篇《莺啼序》。张炎在《词把人们推向火坑：“这的是衙门自古朝南时期。
源》中称吴文英词为“质实”，以与姜夔开，就中无个不冤哉！”这正是关汉卿对 前期历史剧，或则流露出金、宋文人的“清空”相比，并批评他“凝涩晦昧”，元代社会的深刻认识。 士大夫的故国之思，或则表达了古代人民“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不 除了道德冲突外，关汉卿还以形象的的英雄主义精神，或则总结历史经验教训，成片断。” 笔触揭示了表现在窦娥内心冲突，即不安多带有强烈的现实感。其中以纪君祥的《赵08年自考“中国古代文学史（二）”复习于现状与不得不安于现状、不信天地鬼神氏孤儿》成就最高。元代前期历史剧中的笔记（元代上） 与不得不相信天地鬼神、明知道道德无用大量水浒戏，都是借水浒好汉扶贫济弱、2008-08-15 15:29 【大 中 小】【我要与不得不遵从道德之间的冲突。这从窦娥除暴安良，为平民百姓伸张正义，表达人纠错】 的悲惨命运就可以看出来，如她临刑前，民群众的理想和愿望。如康进之的《李逵 1.试述杂剧兴盛的社会原因 感到天地鬼神昏愦任意把无罪之民推向绝负荆》是其代表。还有一些以前代文人事 元杂剧的兴盛，指的是出现了一大批境，又聪明得自觉为蒙冤之人昭显冤屈，迹为题材的作品，如王伯成的《贬夜郎》作家、一大批作品，而且戏剧活动及其普天地鬼神的这种矛盾态度，正是窦娥内心写李白，这些杂剧都多少表露出文人对于遍而频繁。就其社会原因而言，是经济、矛盾的形象表现。 前途的绝望情绪和鲜明的归隐思想。 政治、作家构成、演员技艺等多种因素相 《窦娥冤》全剧最后，窦恩德节、孝 后期历史剧则更多地通过对古代“圣互作用的结果。 等道德情*，，终因窦娥感天动地的悲剧命君贤相”、“忠臣义士”的表彰，要求恢 首先，元代城镇经济的相对繁荣，为运以及清官的秉公执法，而得以高度的彰复儒家仁政，振兴封建伦理，以挽救日益元杂剧的兴盛提供了物质条件和群众基显，这表现出作者对仁政德治的理想社会加剧的社会危机。如杨梓的《霍光鬼谏》础。元代前期，随着经济的逐步恢复，戏的企望。关汉卿把复兴道德教化，才能挽等。以文人为题材的作品着重表现文人对剧这种最富于群众观赏性的文艺形式，便救社会颓风，成为一种时代意识，将其艺仕途黑暗的怨愤和对功名富贵的热望，宫适应城镇和商贾市民的生活方式与审美要术化、审美化为戏剧冲突，借各个阶层人天挺的《范张鸡黍》是其代表。 求，迅速的兴盛发展起来了。商业性的游们在信守道德与适应现实的两难抉择中的 2.简述元后期散曲的特点
乐场日益增多，这就为杂剧演出提供了固困境，来表现道德破败的社会危机和挽救 后期散曲创作在数量上比前期更多，定的场所。在北方农村，经济的恢复和发危机的不懈努力。 反映社会生活更广泛，作品多讲究清秀华展，戏剧活动在节日、庙会常常不定期的 3.简述关汉卿杂剧的艺术成就 丽、缠绵婉约，或多或少地带有江南文学开展，并出现了固定的演出场所-戏台。也 关汉卿以其卓越的戏剧艺术，屹立于传统的妩媚色彩。但后期总的创作倾向出有力的促进了元杂剧的兴盛。 世界戏剧艺术家之林。 现诗词化、规范化的倾向，风格趋向雅正 其次，元代政治对杂剧的兴盛也起了 首先，他以其毕生精力从事杂剧创作，典丽，更注重字句的锤炼、对仗的工整和不可低估的作用。这种作用是双重的：一并参加了演出实践活动，促使杂剧艺术体典故的运用，逐渐失去了前期散曲所显示方面，元代社会的民族矛盾和阶级矛盾特制趋于完备，他对杂剧具有草创之功，对的民间文艺通俗平易的特色和质朴自然的别在元代初年比较尖锐，这不仅造成了人完备杂剧体制贡献最大不仅在外在形态上意趣代表作家有张可久、乔吉等。 民生活的痛苦，也激发了人民的愤怒和发如一剧四折进行了探索，而且在情节结构、 3.简述《琵琶记》结构布局的特点。 抗情绪。而杂剧正是战斗性和群众性较强戏剧冲突的安排上，关剧大多简洁、集中、 《琵琶记》在结构布局上，成功地运的文艺形式，最足以表现人民的愤怒情绪激烈、机匠、意匠惨淡而又流转自然，处用了双线并进、交错映照的手法，以蔡伯和美好愿望，所以得到迅速的发展。另一处都合乎戏剧艺术的基本特征和基本规喈和赵五娘的悲欢离合构成两条线索：仕方面，元代初年在军事、政治方面严加防律，同时也处处都体现了中国戏剧的民族途与穷途，京城与乡村，富贵与贫贱，安范，而在经济、文化艺术、道德思想上却特征，成为戏剧艺术的典范之作。 乐与悲苦„„两相映照，交错穿插，形成是相当放松的；由于元代初年禁锢人们头 其次，关剧题材广阔，无所限制，从强烈的对比，并逐渐把戏剧冲突推向高潮。脑的儒家思想受到了动摇，这对人们的思而极大地开拓了中国戏曲多方面地表现功如，写罢蔡父临死前大骂伯喈不孝，就写想是一次很大的解放；蒙古统治者由于语能。更重要的是，他写什么像什么，让特伯喈自叹“他乡游子不能归，高堂父母无言、文化和习俗的隔阂，对中原文化还不定的情境和语言为刻画各种人物服务，从人管”；写罢五娘兜土筑坟，立即写伯喈甚了解，使他们不自觉地对杂剧表演内容而塑造了一大批身份不同、地位不一性格对月怀亲„„这种一以贯之的往返映照，采取了放任的态度。这些都从不同角度共各异的人物形象，如坚强善良的窦娥，侠奠定了中国戏曲自由串联时空的流线型结同促成了杂剧的兴盛。 义机智的赵盼儿，胆识过人的谭记儿、勇构的艺术格局。这一结构给人一种立体的、 再次，元代文人社会地位低下，促使武豪壮的关云长等 流动的、联想的审美感受，构成了中国传大批文人投身于杂剧创作，这对元杂剧的 最后，语言风格豪放不羁，属于本色统戏曲的独特的审美特征。 兴盛起了关键性的作用。究其原因，主要派。 是：金元之际，文人沦为奴隶的极多；元 4.试述《西厢记》中崔莺莺的形象 代实行的民族歧视政策，使广大汉民族知 《西厢记》的突出之处，在于对崔莺识分子社会地位普遍降低；蒙古灭金后，莺的思想、感情、心理作了十分细致而深停止科举考试将近八十年，文人入仕的机刻的刻画。
会相对地说要少多了他们散布于社会各个 崔莺莺是相国千金，她既有外在的凝角落；由于元代统治者重实用、轻文学，重，又有内在的激情。封建家庭的教养，即使文人入仕，也多不受重用，故而流传无法完全窒息她内心的青春情感，她一出“七匠八娼九儒十丐”的说法。正是当时场就情不自禁地感叹：“花落水流红，献文人社会地位如此低下，使一大批文人以丑万众，无语怨东风。”正是这种难以名杂剧创作为生，大大壮大了杂剧创作的队状、难以捉摸的“闲愁”，使她不由自主伍，提高了杂剧的质量。同时，社会地位地对张生一见倾心，月下吟诗时，她大胆
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