诗(词)的结构思路：
绝句：前两句写景，后次两有的诗讲究 句抒情第四句最重要诗近体诗律诗：前四句写景，后次四起承转合句抒情主
首句渲染气氛上片主句写景写景次词尾句过渡下片：抒情主
古体诗：以自然段为层
一、从“起承转合”的写作思路入手，读懂思路层次、大体内容。
“起承转合”是古人写诗填词所遵循的结构章法。“起”即开篇，“承”是对“起”句的承接、拓展，“转”是诗意的跳宕转折，“合”是收束全诗。
诗以杜甫《春日忆李白》为例来看它对我们懂诗、解题的帮助。
春日忆李白 杜 甫
白也诗无敌，飘然思不群。 清新庚开府，俊逸鲍参军。 渭北春天树，江东日暮云。 何时一樽酒，重与细论文。
首联从赞美李白诗才超群“起”。颔联指出其清新俊逸的风格，为“承”。颈联为“转”，开始由赞李白的诗才诗风转为写对李白的思念：从空间阻隔写两人天各一方。尾联是“合”，是怎样收束全诗的？既然天各一方，自然渴望相见，这是一层；渴望相见，见面干什么？对酌，切磋诗艺，又把首、颔两联的内容收在里面，这是又一层。
明白了该诗的“起承转合”过程，自然很容易做“说说这首诗的构思脉络”题目了。 1．“起”
在古诗词中，“起”句就是开头，或写景，或叙事，或抒情，或议论，方式多样。其作用主要有两种：①点明题旨，统领全诗，奠定感情基调；②托物起兴，烘托铺垫，渲染映衬。
1．阅读下面这首宋诗，然后回答问题。
东 坡 苏 轼
①
雨洗东坡月色清，市人行尽野人行。 莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。
【注】①此诗为苏轼贬官黄州时所作。东坡，是苏轼在黄州居住与躬耕之所。②荦确：山多大石貌。
第一句在全诗中有何作用？请简要赏析。
答案：第一句是全诗的铺垫，描绘出一幅雨后东坡的月夜图，营造了一种清明幽静的气氛，以映衬作者心灵明澈的精神境界。
2．“承”
在古诗词中，“承”句或写景，或叙事，或抒情，或议论，与“起”句自然衔接，是“起”的延伸、拓展。“承”的形式有总接、分承、明顺、暗接、欲扬先抑、欲抑先扬等。其主要作用有：①承上启下，②铺垫下文。
2．(2011·山东卷)阅读下面这首唐诗，然后回答问题。
咏山泉 储光羲
山中有流水，借问不知名。 映地为天色，飞空作雨声。 转来深涧满，分出小池平。 恬淡无人见，年年长自清。
结合全诗，简要分析“映地为天色，飞空作雨声”的妙处。
答案：这两句从声与色的角度描写了山泉的情态。山泉平缓流淌时，清澈见底，水面映照天光云色；凌空而下时，水石相激，作风雨之声。山泉虽然无名，却有映地照天、兴风作雨的奇观。这两句与前面两句形成了先抑后扬(欲扬先抑)的效果。前两句写山泉的平凡无名，为抑；这两句凸现泉流山中的奇观，为扬。如此描写也为最后两句赞山泉作了铺垫。
3．“转”
古诗词中，“转”句在绝句里是第三句，在律诗中指颈联，在词曲中多指“过片”。“转”句十分关键，往往由物及人，由景及情，由事及理，由浅入深，从正到反，思路的转换体现诗意的跳宕转折。抓住“转”句特点对解读诗意也很关键。
3．阅读下面这首宋诗，然后回答问题。
望湖楼晚景 苏 轼
横风吹雨入楼斜，壮观应须好句夸。 雨过潮平江海碧，电光时掣紫金蛇。
②
第三句描写相对静止的画面，请说说它的作用。
答案：从“横风吹雨”转入“雨过潮平”，为描写雷电蓄势，承上启下。 4．“合”
在古诗词中，“合”是结句，全诗不论写景、抒情、叙事、阐理，“合”句水到渠成，往往是诗歌主旨或诗人感情的凝聚之处。“合”句的作用一般有三种：①呼应开篇或诗题，圆合首尾；②对比前文或总结全诗，卒章显志；③以景结情，含蓄蕴藉，余味无穷。古诗词“合”的方式很多，但基本上分为两类：一是直笔明接，即直接抒情、言志、阐理；二是曲笔收束，用折射、暗示、象征等方法曲折表达作者的感情，寄托诗歌的主旨。
4．阅读下面这首诗，然后回答问题。
碛中作 岑 参
走马西来欲到天，辞家见月两回圆。 今夜未知何处宿，平沙万里绝人烟。
试赏析本诗末句的作用。
答案：本诗末句并不正面回答第三句的疑问，而是以景结情，描写明月照耀下的朦胧、沉寂、荒无人烟的莽莽平沙，气象阔大，含蓄地暗示了戍边将士风餐露宿的艰苦生活，余味无穷。
二、从“情景结合”的角度，读懂诗歌
古人云：作诗无他端，只“情”“景”二字。我们读诗、赏诗也一样，只要抓住了“情”“景”，就等于抓住了“牛鼻子”。在正常情况下，旧体诗、词的基本章法是先写景，后抒情。对于近体诗来说，绝句的一、二两句，律诗的一、二两联，词的上片是写景的；绝句的三、四两句(尤其是末句)，律诗的后两联(尤其是尾联)，词的下片是抒情部分。而词，又特别强调上下片间的过渡(过片)。然而，也有少数诗作是先抒情后写景的。
情景结合不仅要注意其顺序，更要注意情与景之间的关系： ①前后内容(即写景与抒情)是对应一致的，如乐景乐情，哀景哀情。
②前后内容(即写景与抒情)是相关、相反、相衬的，形成虚实相衬的关系，如乐景衬哀情，明景衬暗情等。
5．阅读下面这首唐诗，然后回答问题。
旅夜书怀 杜 甫
细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。 飘飘何所似，天地一沙鸥。
该诗可分为几个层次？各层次的大意是什么？
答案：分为两层：前两联为一层，写了孤舟夜泊河岸的图景；后两联为一层，抒发自伤漂泊之情。
知识清单，归纳整合——诗歌中需特别注意的词语30例表解
词语 1.不那 意思 同“不奈”，即无奈 表时间，意思是“„„的时候” ①平常 诗例 晴烟漠漠柳毵毵(sān sān，柳叶纷披下垂的样子)，不那离情酒半酣。——韦庄《古离别》 ．．最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈．《早春呈水部张十八员外》 眼前一尊又长满，心中万事如等闲。——张谓．．《湖上对酒行》 今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。——白居．．易《琵琶行》 莫等闲，白了少年头，空悲切。——岳飞《满．．江红》 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。——苏轼．．《念奴娇·赤壁怀古》 舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。——辛弃．．疾《永遇乐·京口北固亭怀古》 摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。——杜甫．．《咏怀古迹五首(其二)》 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白．《行路难(其一)》 白头搔更短，浑欲不胜簪。——杜甫《春望》 ．惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。——白居．易《长恨歌》 岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。——李白．《将进酒》 纵使有花兼有月，可堪无酒又无人。——李商．．隐《春日寄怀》 2.处 3.等闲 ②随便 ③无端、白白地 ①英俊，有才华 4.风流 ②遗风 ③风度 5.会 6.浑 应当 简直，几乎 ①助词，加在动词后，7.将 无实义 ②音qiānɡ，请 8.可堪 哪堪，怎堪 9.来 语气词，表祈使、劝勉，归去来兮，田园将芜胡不归？——陶渊明《归．略等于“吧”“啦” ①值得怜悯，哀怜 去来兮辞》 可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒！——白居．．易《卖炭翁》 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。——李商．．隐《贾生》 可怜故国三千里，虚唱歌辞满六宫。——杜牧．．《酬张祜处士见寄长句四韵》 可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。——白居．．易《暮江吟》 姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。——白居．．易《长恨歌》 三岁贯女，莫我肯顾。——《诗经·魏风·硕鼠》 ．政缘在野有幽色，肯为无人减妙香。——杨万．里《野菊》 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参．．《白雪歌送武判官归京》 解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。——李白．．《清平调词三首(其三)》 六国英雄漫多事，到头徐福是男儿。——罗隐．《始皇陵》 更那堪、冷落清秋节！——柳永《雨霖铃》 ．．郎骑竹马来，绕床弄青梅。——李白《长干行》 ．何处名僧到水西，乘舟弄月宿泾溪。——李白．《别山僧》 两家求合葬，合葬华山傍。——《孔雀东南飞》 ．凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？——辛弃疾《永．遇乐·京口北固亭怀古》 路曼曼其修远矣，吾将上下而求索。——屈原．《离骚》 北风其凉，雨雪其雱。——《诗经·邺风·北风》 ．感我此言良久立，却坐促弦弦转急。——白居．②可惜 10.可怜 ③可叹 ④可爱 ⑤可羡 ①愿，愿意 11.肯 ②表示反问，岂肯 ①纵横或横斜的样子 12.阑干 ②栏杆 13.漫 14.那堪 莫，不要 哪能忍受 ①用手把玩，戏耍 15.弄 ②玩赏 旁边 请，请求 16.傍 17.凭 句中助词，无实义 18.其 助词，起加强形容状态的作用 19.却 1.退，退回 易《琵琶行》 2.还，再 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。——李商．隐《夜雨寄北》 坠素翻红各自伤，青楼烟雨忍相忘。——宋祁．《落花》 江东士女无端甚，看杀玉人浑不知。——孙元．晏《晋·卫玠》 为别后，相思煞。——柳永《迎春乐》 ．岁晚太寒生，劝我溪边住。——辛弃疾《生查．子·独游西岩》 寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。——苏轼．．《红梅》 汶上相逢年颇多，飞腾无那故人何。——杜甫．．《奉寄高常侍》 东邻蚕种已生些。——辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》 ．言入黄花川，每逐青溪水。——王维《青溪》 ．岂伊地气暖，自有岁寒心。——张九龄《感遇》 ．辕门不峻将军令，今日争知细柳营。——胡曾．《咏史诗·细柳营》 最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。——辛弃疾《青．．平乐·村居》 始大人常以臣无赖，不能治产业。——司马迁．．《史记·高祖本纪》 年十五，犷悍无赖，犯法当死。——黄宗羲《柳．．敬亭传》 眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。——杜甫．．《绝句漫兴》 20.忍 岂忍，怎忍，不忍心 用在动词后，表示程度深 副词，极，很 句尾语气助词 21.杀 22.煞 23.生 24.无端 无因，无缘无故 25.无那 26.些 27.言 28.伊 29.争 无奈 句尾语气助词，无实义 句首语气助词，无实义 句中语气助词，无实义 怎，怎么 ①调皮可爱，同“亡赖” ②无才，无能 30.无赖 ③撒泼放刁，蛮不讲理 ④无奈
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