２０１０年１月 榆林学院学报 Ｊａｎ．２０１０ 第２０卷第１期 ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＹＵＬＩＮ Ｕ５ ＩＶＥＲＳ１ＴＹ Ｖｏ】．２Ｏ Ｎｏ．１ 论《樱桃园》的喜剧特殊性 陈晋华 （榆林学院外语系，陕西，榆林７１９０００） 摘要：契诃夫的《樱桃园》是一部喜剧，但不是一出传统意义的喜剧。从人物形象的塑造，故事情节的 安排以及主题思想的传达这三个方面试图来论证该剧中的喜剧性因素。 关键词：《樱桃园》；喜剧；特殊性 中图分类号：Ｉ２０６文献标志码：Ａ文章编号：１００８—３８７１（２０１０）０３—００６３—０３ 《樱桃园》是俄国作家契诃夫的绝笔，也是契诃 品所展示的广阔的社会生活背后所隐藏的喜剧因 夫最有代表性的一部戏剧。它是喜剧，悲剧，还是正 子 ，下面将从人物形象的塑造，故事情节的安排以 剧，自面世伊始，就是一个有争议的问题。作家本人 及主题思想的传达这三个方面来论述该剧中的喜剧 始终坚持这部剧作是一部喜剧，一部通俗喜剧，“有 性因素０ ‘。 些地方甚至是闹剧”。＿ｌ 契诃夫认为人生伟大的戏 一、人物形象的塑造 剧隐藏在日常生活的底层下面。“戏剧冲突的淡 契诃夫说：“我要与众不同，不描写一个坏蛋， 化、戏剧的生活化”是被誉为现实主义戏剧大师的 也不描写一个天使”－３ Ｊ。《樱桃园》塑造的便是这种 契诃夫一直追求的目标。他说：“人们要求说，应该 与众不同的喜剧角色。主人公是柳鲍芙显然不属于 有男男女女的英雄和舞台效果。可是话说回来，在 正面喜剧人物，而是一个“契诃夫式”的喜剧人物。： 生活里人们并不是每时每刻都在开枪自杀，悬梁自 她算不上聪明机智，更缺乏积极进取的人生态度，但 尽，谈情说爱。他们也不是每时每刻都在说聪明话 她坦率单纯，慷慨之极，甚至还相当善良。柳鲍芙的 ……必须写出这样的剧本来：在那里人们来来去去， 喜剧性首先表现在她缺乏最起码的现实感和正常的 吃饭，谈天气，打牌……不过这倒不是因为作家需要 时问感。喜剧开始时，她已经花光了祖宗的遗产，欠 这样写而是因为现实生活里本来就是这样。” 《樱 债累累，连利息都无力偿还了。可她仍然进豪华的 桃园》作为其代表作集中体现了这一创作特点。它 餐馆，仍然点最昂贵菜肴，仍然雇请乐队来家里举办 不同于以往的传统喜剧，而贴上了契诃夫式喜剧的 舞会，仍然随意地把金币施舍给路人。面临丧失家 标签。他将喜剧与正剧因素融合得天衣无缝。《樱 园的威胁，她只知道一味地沉溺于对过去、对童年生 桃园》再现了一个封建贵族家庭的衰亡，以及封建 活的回忆之中。她完全不懂现在，不懂现实。这使 贵族和被他们所影响的仆人们行将就木的生活方 她不可能正确地认识和处理樱桃园。 式。戏剧从女地主柳鲍芙回到樱桃园开始，在樱桃 整部戏剧是以买卖樱桃园这件事情作为核心， 园的樱桃树被砍伐的斧头声中结束，一个贵族家庭 柳鲍芙和加耶夫总是不断的强调自己对于樱桃园是 就这样无声无息地败落了。当读者在为美丽的樱桃 多么的热爱，没有樱桃园他们就活不下去了，可是我 园被毁掉而惋惜时，在为女主人公朗涅夫斯卡娅别 们明显的感觉到这只是他们的无病呻吟而已。柳鲍 离故园而伤感时，更应该深入到作品的深处，体会作 荚登台不久，就充满激情地向人们表白：她是多么的 收稿日期：２００９—０６—１２ 作者简介：陈晋华（１９７８一）。女，陕西榆林人，讲师。 ・６４・ 榆林学院学报 ２０１０年第３期（总第８８期） 热爱祖国，当瓦里雅把两封来自巴黎的电报交给她 时间，是历史，把封建贵族阶级推下了社会舞台。在 时，她没有读就把它撕碎了，声明她跟巴黎的缘分已 经断了。出现在人们面前的俨然是一个爱国者。但 在第二幕，她出场不久就抱怨：“我为什么要跑到城 里去吃这顿中饭呢？你们这儿的饭馆可真叫人讨厌 死了，还有那种难听的音乐，那种一股胰子味儿的桌 布。”这里边包含了多么丰富的潜台词啊！从“你们 传统戏剧里，冲突由一系列平衡状态的变化来推进， 从而达到戏剧的高潮，而《樱桃园》的冲突运动却恰 恰是由一系列平衡状态的维持来推进并达到高潮 的。在这里，动作有了与传统戏剧完全不同的内涵。 我们看到，《樱桃园》喜剧主角的最强烈的动作恰恰 就是不动不作。尽管他们把樱桃园说成是自己的生 这儿”的后面，我们不难听见她思想深处的隐语：你 们俄罗斯这儿的饭馆可真叫人讨厌，而我们巴黎那 儿的饭馆可叫人喜欢；你们俄罗斯这儿的音乐难听 极了，而我们巴黎ＮＪＬ，的音乐好听极了……一个称 命，可面临它即将被拍卖的严重情势，他们却没有采 取任何挽回这种局面的行动。在第一幕里，罗巴辛 就认真地向柳鲍芙兄妹提出了一个和时间争夺樱桃 园的有效行动方案，却立刻被加耶夫斥之为“废 自己的祖国、自己的故乡为“你们”的人，骨髓里能 有多少爱国主义呢？而巴黎在她的潜意识中占了多 么重要的位置。柳鲍芙虽然两次撕碎了来自巴黎的 电报，但这封电报已经把她带回了巴黎，她内心充满 着巴黎的生活，巴黎的情夫，巴黎的音乐，以致进人 了一个幻想的境界，以为真的听见巴黎的音乐了。 话”，柳鲍芙则宁肯去向老仆人费尔斯打听那个毫 无用处的炮制干樱桃的秘方儿，也不愿去想想罗巴 辛的建议。到了第二幕，尽管喜剧主人公所处的情 势急转直下，而他们自己却仍然是没有行动和变化 的，就连他们的内心痛苦也是虚假造作的。表面上， 柳鲍芙夸张地喊着：“要是丢了樱桃园，我的生命就 失去了意义”。可是在内心深处，她并没有把樱桃 巴黎是她内心深处的音乐。在樱桃园拍卖的日子 里，柳鲍芙是踏着巴黎的音乐翩翩起舞的，心里打定 了回巴黎的主意，只等樱桃园的事情一结束就走。 一园的命运放在心上，还悠悠然和皮希克跳起了华尔 兹舞。而加耶夫呢，不为丧失家产流泪，却为没吃上 一个精神和道德都已经完全堕落，却还要用“祖国” 顿饭而痛苦。在第三幕里，柳鲍芙和加耶夫对樱 这类高尚字眼来装饰自己的喜剧人物。 就连那个在某种意义上体现着作家理想的大学 桃园的态度仍然是那样等闲视之，漠不关心。 就结局来说，《樱桃园》也是一部独特的喜剧。 柳鲍芙兄妹在庄园被拍卖既成事实之后，也并无悲 痛可言，反而由于“事情终于有了结果”而感到解脱 般地轻松。如加耶夫所说：“樱桃园没有卖出去以 前，我们心里都很烦恼、很痛苦，可等到后来，等到问 题干脆一决定，再也无可挽救了，大家却都镇定下来 生，也不过是个终日不绝于口地大谈工作的必要，而 绝不付诸行动的、永远也毕不了业的学生。他口口 声声谈理想，自省，未来。对于现实的剖析也很是深 刻。可他也只有苍白无力的夸夸其谈而已。他要 “行动起来”的叫嚷越是慷慨激昂就越发让人感到 他的可笑。 二、故事情节的安排 戏剧是以买卖樱桃园这件事情作为核心。在 了，又都觉得高兴起来了……”。他说的一点都不 错，柳鲍芙对樱桃园的看重，也不是内心深处的挚 爱，而只是对失去樱桃园的前景不能把握的担忧。 相对而言，加耶夫的结局的喜剧性就趋于明朗化了： “我现在是一个银行职员了”，表明他成了一个自食 其力的劳动者。由此可见，樱桃园的被砍伐，对两位 《樱桃园》中，柳鲍芙兄妹同罗巴辛不但没有展开直 接的正面的冲突，而且恰恰相反，他们还是十分亲密 的朋友。契诃夫没有描写罗巴辛如何处心积虑、阴 险狠毒地去夺取柳鲍芙兄妹的财富，反而表现了罗 旧主人来说，根本不存在什么悲剧，而只是作者对没 落贵族的腐朽生活方式的否定。 三、从主题表达的角度 巴辛如何苦口婆心，出谋划策，企图帮助柳鲍芙兄妹 保住家产。作家这样安排，就是为了强调与柳鲍芙 们构成对立面的，决不是某个对他们不怀好意的个 马克斯曾经深刻地指出：“历史不断前进，经过 许多阶段才把陈旧的生活形式送进坟墓。世界历史 人，而是代表了当时历史前进方向的资产阶级。是 陈晋华：论《樱桃园》的喜剧特殊性 ・６５・ 形式的最后一个阶段就是喜剧……历史为什么是这 样的呢？这是为了人类能够愉快地和自己的过去诀 喜剧。这种转变表现了新兴市民，资产阶级对旧的 封建制度的冲击，这种冲击必然会导致旧的封建制 别。”＿４ 从主题表达的角度看，柳鲍芙和加耶夫兄 妹俩的所作所为最终导致了樱桃园的破产，这合乎 社会逻辑，是历史的必然趋势。樱桃园是美好的，但 这种美好注定是属于过去的，是不合时宜的。樱桃 度和贵族制度走向崩溃。这是历史的必然，也是作 品里所展示出来的喜剧色彩。 无论是从人物形象的塑造，故事情节还是主题 思想等方面看，《樱桃园》都是一部带有明显喜剧因 素的剧作。值得一提的是，在剧本的结尾处，作者让 园虽然也曾辉煌绚烂，但是它的命运注定和它的主 人的命运一样，也是穷途末路。《樱桃园》的异乎寻 常之处就在于，作家极其客观地使它在淡淡哀惋的 情调下蕴含着深刻的社会内容，在樱桃园被毁灭的 悲凉成分里又蕴藏着对光明期盼的喜悦。樱桃园从 安尼雅和特洛费莫夫大声地地喊出：“永别了，旧生 活”，“新生活万岁！”等饱含感情的话语。这既是作 品中人物心声的表达，更是作者对新生活的热情向 往，对祖国美好明天的热情向往。从这里看，这个剧 本的喜剧性就更加显而易见，不容置疑了。 封建地主柳鲍芙兄妹手里转到新兴商人罗巴辛名 下，这对于樱桃园本身来说也不失为一种幸运、一种 参考文献： ［１］契诃夫．契诃夫论文学［Ｍ］．汝龙译，北京：人民文学出版社，１９５８． ［２］马克思恩格斯选集（第ｌ卷）［Ｍ］．北京：人民文学出版社，１９７２． ［３］契诃夫．契诃夫戏剧集［Ｍ］．焦菊隐译，上海：上海译文出版社，１９８０． ［４］张唯嘉．“契诃夫式”的喜剧范例一论《樱桃园》的喜剧特殊性［Ｊ］．佛山大学学报，１９９７（１）． （责任编辑：李晓霞） Ｔｈｅ Ｐａｒｔｉｃｕｌａｒ Ｃｏｍｅｄｉｃ Ｆａｃｔｏｒｓ ｉｎ Ｔｈｅ Ｃｈｅｒｒｙ Ｏｒｃｈａｒｄ ＣＨＥＮ Ｊｉｎ—ｈｕａ （Ｔｈｅ Ｆｏｒｅｉｇｎ Ｌａｎｇｕａｇｅｓ Ｄｅｐａｒｔｍｅｎｔ ｏｆ Ｙｕｌｉｎ Ｃｏｌｌｅｇｅ，Ｓｈａａｎｘｉ，Ｙｕｌｉｎ，７ １ ９０００） Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｅ Ｃｈｅｒｒｙ Ｏｒｃｈａｒｄ ｗｒｉｔｔｅｎ ｂｙ Ｃｈｅｋｈｏｖ ｉｓ ａ ｃｏｍｅｄｙ，ｂｕｔ ｎｏｔ ａ ｃｏｍｅｄｙ ｏｆ￣ａｄｉｔｉｏｎａｌ ｓｅｎｓｅ．Ｔｈｉｓ ｐａｐｅｒ ｗｉｌｌ ｔｒｙ ｔｏ ｐｒｏｖｅ ｔｈｅ ｏｐｅｒａ’ｅｏｍｅｄｉｃ ｆａｃｔｏｒｓ ｆｒｏｍ ｔｈｅ ｉｍａｇｅｓ ｏｆ ｔｈｅ ｃｈａｒａｃｔｅｒｓ，ｔｈｅ ａｒｒａｎｇｅｍｅｎｔｓ ｏｆ ｈｅ ｓｔｏｒｙ ａｎｄ ｔｈｅ ｔｔｈｅｍｅ ｏｆ ｔｈｅ ｏｐｅｒａ． Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：Ｃｈｅｒｒｙ Ｏｒｃｈａｒｄ；ｃｏｍｅｄｙ；Ｐａｒｔｉｃｕｌａｒｉｔｙ