声明本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在指导教师的指导下，独立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人承担。论文作者签名：豇熏孟日期：矽畛．ｂ．¨关于学位论文使用权的说明本人完全了解太原理工大学有关保管、使用学位论文的规定，其中包括：①学校有权保管、并向有关部门送交学位论文的原件与复印件ｉ②学校可以采用影印、缩印或其它复制手段复制并保存学位论文；③学校可允许学位论文被查阅或借阅；④学校可以学术交流为目的，复制赠送和交换学位论文；⑤学校可以公布学位论文的全部或部分内容（保密学位论文在解密后遵守此规定）。签名：。毯至犟日期：沙，≥．６、¨导师签名：太原理，Ｉ：人学硕士研究生学位论文“十一五”国家科技支撑项目：２００８ＢＡＪ０８８０４国家自然科学基金资助项目：５０７７８１１７太原理工大学硕士研究生学位论文山西古建筑施工工艺摘要施工工艺是指劳动者利用生产工具对各种原材料、半成品进行加工或处理，最终使之成为成品的方法与过程。它涉及了工匠、加工工具、细部技术、操作流程等多方面的内容。工艺具有时代性、地域性和民族性等明显的特征，有时还带有技能的个性特征等。本文以古建筑木结构为主要研究对象，以砖、瓦、石、油漆、彩画、装饰为辅助研究对象，对古建筑各施工工序进行了具体而深入的研究，并对古建筑的保护提出有效的方法和途径。首先，笔者从山西的地理位置、自然背景、气候特征、地貌形态、地方资源、民俗民风谈起，分析了古建筑所处的地理环境，以及古建筑跟周围自然环境的协调。其次，文章通过对古建筑施工工艺进行了深入的分析，充分揭示了研究古建筑的价值。旋工工艺以古建筑设计、基础、石作、地面、木构架、墙体、屋面等为研究内容。对各个工序从材料的挑选、加工、制作工具、安装、细节处理、质量控制等方面进行了描述，具有极其重要的意义。再次，古建筑装修内容包括门、窗、栏杆、抹灰、油漆、粉刷、彩画及古建筑脚手架搭拆等。分别从分部构造的组成、特征、安装、围护、功能、雕刻艺术、施工质量、艺术效果、色彩、安全等～系列进行论述。将古建筑装修各工序有机的结合为一体。最后，本文对山西古建筑保护进行了深入的探讨，虽然社会历史发展的必然趋势旧事物要被新事物所取代，但是我们并不能将ｌＥｔ事物损毁、拆除，应该将民族精神传承下去任重而道远。基于以上分析，提出对古建筑的防护措施。在不改变原状的情况下，对古建筑的修复“修旧如旧”，针对目前存在的问题，需要进一步的采取有效的保护措施。做好古建筑的保护与再利用。为人类创造良好的生活、旅游环境。从而带动山西经济的进一步发展。关键词：设计，基础，木构架，斗拱，装修，保护太原理工大学硕士研究生学位论文ＩＩ太原理工大学硕士研究生学位论文ＣＯＮＳＴＲＵＣＴＩＯＮＴＥＣＨＮＯＬＯＧＹＯＦＡＮＣＩＥＮＴＢＵｌＬＤＩＮＧＳＩＮＳＨＡＮＸＩＡＢＳＴＲＡＣＴＣｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙｉｓｌａｂｏｒｅｒｕｓｅｓｔｈｅｔｏｏｌｓｏｆｐｒｏｄｕｃｔｉｏｎｏｆｖａｒｉｏｕｓｏｒｒａｗｍａｔｅｒｉａｌｓ，ｓｅｍｉ—ｆｉｎｉｓｈｅｄｐｒｏｄｕｃｔｓｐｒｏｃｅｓｓｉｎｇｐｒｏｃｅｓｓｉｎｇ，ｅｖｅｎｔｕａｌｌｙｔｏａｂｅｃｏｍｅｔｈｅｍｅｔｈｏｄａｎｄｐｒｏｃｅｓｓｏｆｐｒｏｄｕｃｔ．Ｉｔｉｎｖｏｌｖｅｓｃｒａｆｔｓｍａｎ，ｍａｃｈｉｎｉｎｇｔｏｏｌｓ，ｔｅｃｈｎｉｃａｌｄｅｔａｉｌｓ，ｐｒｏｃｅｄｕｒｅｓａｎｄｏｔｈｅｒａｓｐｅｃｔｓｏｆｔｈｅｃｏｎｔｅｎｔ．Ｐｒｏｃｅｓｓｗｉｔｈｔｈｅｔｉｍｅｓ，ｐｌａｃｅｓａｎｄｎａｔｉｏｎｓａｎｄｏｔｈｅｒｏｂｖｉｏｕｓｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ，ｓｏｍｅｔｉｍｅｓｗｉｔｈｓｋｉｌｌｓｓｕｃｈａｓａｓｐｅｒｓｏｎａｌｉｔｙｔｒａｉｔｓ．Ｂａｓｅｄｏｎｔｈｅａｎｃｉｅｎｔｗｏｏｄｅｎｓｔｒｕｃｔｕｒｅｂｕｉｌｄｉｎｇｔｈｅｍａｉｎｒｅｓｅａｒｃｈｏｂｊｅｃｔ，ｗｉｔｈｏｂｊｅｃｔ，ｏｎｂｒｉｃｋ，ｔｉｌｅ，ｓｔｏｎｅ，ｐａｉｎｔ，ｐａｉｎｔｉｎｇ，ｄｅｃｏｒａｔｉｏｎｆｏｒｔｈｅａｎｃｉｅｎｔｂｕｉｌｄｉｎｇｓｉｎｔｈｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｐｒｏｃｅｓｓｔｈｅａｕｘｉｌｉａｒｙｒｅｓｅａｒｃｈｏｆｓｐｅｃｉｆｉｃａｎｄｉｎ—ｄｅｐｔｈｒｅｓｅａｒｃｈ，ａｎｄｆｏｒｔｈｅａｎｃｉｅｎｔａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅｐｒｏｔｅｃｔｉｏｎａｎｄｐｕｔｓｆｏｒｗａｒｄｔｈｅｅｆｆｅｃｔｉｖｅｍｅｔｈｏｄａｎｄＷａｙ．Ｆｉｒｓｔｏｆａｌｌ，ｔｈｅａｕｔｈｏｒｆｒｏｍＳｈａｎｘｉ’Ｓｇｅｏｇｒａｐｈｉｃａｌｐｏｓｉｔｉｏｎ，ｎａｔｕｒａｌｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ，ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓｏｆｃｌｉｍａｔｅ，ｔｏｐｏｇｒａｐｈｙ，ｌｏｃａｌｒｅｓｏｕｒｃｅｓ，ｆｏｌｋｃｕｓｔｏｍｉｓｍｅｎｔｉｏｎｅｄ，ｔｈｅａｎａｌｙｓｉｓｏｆａｎｃｉｅｎｔｂｕｉｌｄｉｎｇｇｅｏｇｒａｐｈｉｃａｌａｎｃｉｅｎｔｂｕｉｌｄｉｎｇｓａｎｄｔｈｅｓｕｒｒｏｕｎｄｉｎｇｎａｔｕｒａｌＳｅｃｏｎｄｌｙ，ｂａｓｅｄｏｎｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔ，ａｎｄｔｈｅｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔｃｏｏｒｄｉｎａｔｉｏｎ．ｏｎｔｈｅａｎｃｉｅｎｔａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｐｒｏｃｅｓｓｈａｓｃａｒｒｉｅｄｔｈｅｆｕｌｌｓｔｕｄｙｏｆｔｈｅｖａｌｕｅｏｆａｎｃｉｅｎｔｔｈｅｔｈｏｒｏｕｇｈａｎａｌｙｓｉｓ，ｒｅｖｅａｌｅｄｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ．Ｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙｉｎａｓａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅｄｅｓｉｇｎ，ｆｏｕｎｄａｔｉｏｎ，ｓｔｏｎｅ，ｆｌｏｏｒ，ｗａｌｌ，ｒｏｏｆ，ｗｏｏｄｆｒａｍｅｓｅｌｅｃｔｉｏｎｒｅｓｅａｒｃｈｃｏｎｔｅｎｔ．Ｆｏｒｅａｃｈｐｒｏｃｅｓｓｆｒｏｍｔｈｅｔｏｏｌｓ，ｉｎｓｔａｌｌａｔｉｏｎ，ｄｅｔａｉｌｓｏｆｔｈｅｄｅｓｃｒｉｐｔｉｏｎ，ｈａｓｏｆｔｈｅｏｆｍａｔｅｒｉａｌｓ，ｐｒｏｃｅｓｓｉｎｇ，ｐｒｏｄｕｃｔｉｏｎｃｏｎｔｒｏｌａｎｄｏｔｈｅｒａｓｐｅｃｔｓｐｒｏｃｅｓｓｉｎｇ，ｑｕａｌｉｔｙＩＩＩｅｘｔｒｅｍｅｌｙｖｉｔａｌｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅ．Ａｇａｉｎ，ａｎｃｉｅｎｔａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅｄｅｃｏｒａｔｉｏｎｉｎｃｌｕｄｉｎｇｄｏｏｒｓａｎｄｗｉｎｄｏｗｓ，ｒａｉｌｉｎｇｓ，ｐｌａｓｔｅｒ，ｐａｉｎｔ，ｐａｉｎｔ，ｐａｉｎｔｉｎｇａｎｄａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅｏｆｓｃａｆｆｏｌｄｂｕｉｌｄｉｎｇａｎｄｒｅｍｏｖｉｎｇ．Ｓｅｐａｒａｔｅｌｙｆｒｏｍｔｈｅｄｉｖｉｓｉｏｎｓｔｒｕｃｔｕｒｅｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ，ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ，ｆｕｎｃｔｉｏｎ，ｉｎｓｔａｌｌａｔｉｏｎ，ｂｕｉｌｄｉｎｇ，ｓｃｕｌｐｔｕｒｅ，ｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｑｕａｌｉｔｙ，ａｒｔｉｓｔｉｃｅｆｆｅｃｔ，ｃｏｌｏｒ，ｓｕｃｈａｓａｓｅｒｉｅｓｏｆｓｅｃｕｒｉｔｙ．Ａｎｃｉｅｎｔａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌｄｅｃｏｒａｔｉｏｎｐｒｏｃｅｓｓｅｓａｒｅｃｏｍｂｉｎｅｄｉｎｔｏｉｎｔｅｇｒａｔｉｏｎｂｙ．Ｆｉｎａｌｌｙ，ｔｈｅｐｒｏｔｅｃｔｉｏｎｏｆａｎｃｉｅｎｔａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅｉｎＳｈａｎｘｉｉｎ．ｄｅｐｔｈｄｉｓｃｕｓｓｉｏｎ，ｉｎｅｖｉｔａｂｌｅｔｒｅｎｄｏｆｄｅｖｅｌｏｐｍｅｆｌｔｏｆｓｏｃｉａｌａｎｄｈｉｓｔｏｒｉｃａｌｏｌｄｔｈｉｎｇｓｔｏｂｅｎｅｗｔｏｒｅｐｌａｃｅ，ｂｕｔｗｅｃａｎｎｏｔｂｅｄｅｓｔｒｏｙｅｄｂｙｏｌｄｔｈｉｎｇｓｄａｍａｇｅｄ，ｒｅｍｏｖｅｄ，ｓｐｉｒｉｔｏｆｔｈｅｎａｔｉｏｎｓｈｏｕｌｄｂｅｈａｎｄｅｄｄｏｗｎａｒｄｕｏｕｓｔａｓｋｓｗｈｉｌｅｌｏｎｇｒｏａｄ．ｏｎｔｈｅａｂｏｖｅａｎａｌｙｓｉｓ，ｔｈｅｐｒｏｔｅｃｔｉｖｅｍｅａｓｕｒｅｓｏｆｔｈｅａｎｃｉｅｎｔｂｕｉｌｄｉｎｇＳ．ｎｏｔｃｈａｎｇｅｔｈｅｓｔａｔｕｓｑｕｏａｎｔｅ，ｔｈｅｒｅｓｔｏｒａｔｉｏｎｏｆａｎｃｉｅｎｔｂｕｉｌｄｉｎｇｓ．ｒｅｐａｉｒａｓ＂ｔｈｅｃｕｒｒｅｎｔｐｒｏｂｌｅｍｓ，ｔｈｅｎｅｅｄｔｏｆｕｒｔｈｅｒｔａｋｅｅｆｆｅｃｔｉｖｅｐｒｏｔｅｃｔｉｖｅｔｈｅｐｒｏｔｅｃｔｉｏｎｏｆａｎｃｉｅｎｔａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅａｎｄｒｅｕｓｅ．Ｆｏｒｍａｎｋｉｎｄｔｏａｇｏｏｄｌｉｖｉｎｇ，ｔｏｕｒｉｓｍａｎｄｔｈｅｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔ．ＴｈｅｒｅｂｙｓｔｉｍｕｌａｔｉｎｇｆｕｒｔｈｅｒｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｉｎＳｈａｎｘｉ．ＷＯＲＤＳ：Ｄｅｓｉｇｎ，Ｂａｓｉｓ，Ｔｉｍｂｅｒｆｒａｍｅ，Ｂｒａｃｋｅｔｓ，Ｄｅｃｏｒａｔｉｏｎ，ｏｎＩＶｔｈｅｔｈｉｎｇｓｔｈｅＢａｓｅｄＤｏｅｓｏｌｄｍｅａｓｕｒｅｓ．ＤｏｃｒｅａｔｅｅｃｏｎｏｍｉｃＫＥＹＰｒｏｔｅｃｔｉ太原理工大学硕士研究生学位论文目录第一章绪论……………………………………………………………………………………………．１１．１引言……………………………………………………………………………………………………．．１１．２课题的研究的意义…………………………………………………………………………………．．２１．２．１古代建筑发展概况………………………………………………………………………………２１．３研究的内容和方法…………………………………………………………………………………．．２１．３．１研究内容…………………………………………………………………………………………２１．３．２具体研究方法……………………………………………………………………………………３第二章山西古建筑历史描述………………………………………………………………………………．５２．１山西地理位置………………………………………………………………………………………．．５２．２山西地区自然背景分析……………………………………………………………………………．．５２．２．１自然气候…………………………………………………………………………………………５２．２．２地形特征…………………………………………………………………………………………５２．２．３地方资源…………………………………………………………………………………………６２．２．４民俗民风…………………………………………………………………………………………６２．３山西吉建筑跟周围自然环境的协调………………………………………………………………．．６２．４本章小结……………………………………………………………………………………………．。６第三章古建筑施工工艺……………………………………………………………………………………．９３．１建筑设计……………………………………………………………………………………………．．９３．１．１建筑设计的演变………………………………………………………………………………．９３．１．２设计的构成与表现方法………………………………………………………………………．．９３．１．３预算……………………………………………………………………………………………．．９３．１．４工期的计算……………………………………………………………………………………．１０３．２施工准备工作………………………………………………………………………………………．１０３．３基础工程……………………………………………………………………………………………１１３．３．１夯土基础………………………………………………………………………………………．１１３．３．２瓦渣基础………………………………………………………………………………………１３．３．３灰土基础………………………………………………………………………………………１１３．３．３．１灰土基础材料要求………………………………………………………………………ｌ２１３．３．３．２主要机具…………………………………………………………………………………１２３．３．３．３操作工艺…………………………………………………………………………………１２３．３．４柱础……………………………………………………………………………………………１３３．３．５台基…………………………………………………………………………………………………………………………一１３３。４石作工程……………………………………………………………………………………………１４３．４．１石料开采与挑选………………………………………………………………………………１４３．４．２石作制作加工…………………………………………………………………………………．１５Ｖ太原理工大学硕士研究生学位论文３．４．３石作工程质量控制……………………………………………………………………………】５３．４．４天然石材的砌筑………………………………………………………………………………１３．４．５石雕……………………………………………………………………………………………ｌ３．５木结构工程………………………………………………………………………………………．１３．５．１木材的种类及挑选……………………………………………………………………………１６６７７３．５．２木材的干燥处理………………………………………………………………………………１８３．５．３木结构类别……………………………………………………………………………………１８３．５．４木结构特征……………………………………………………………………………………１９３．５．５柱……………………………………………………………………………………………………………………………一２０３．５．６斗拱…………………………………………………………………………………………………………………………．２０３．５．６．１斗拱的组成………………………………………………………………………………２１３．５．６．２斗拱的安装………………………………………………………………………………２１３．５．６．３斗拱榫卯做法规定………………………………………………………………………２２３．５．７梁……………………………………………………………………………………………………………………………．．２２３．５．８枋……………………………………………………………………………………………………………………………．．２２３．５．９檩……………………………………………………………………………………………………………………………．．２２３．５．１０木雕…………………………………………………………………………………………………………………………２３３．６地面工程……………………………………………………………………………………………２３３．６．１砖的应用………………………………………………………………………………………２３３．６．２砖地面作法……………………………………………………………………………………２４３．６．２．１细墁地面…………………………………………………………………………………２４３．６．２．２糙墁地面…………………………………………………………………………………２４３．６．３墁地规矩………………………………………………………………………………………２４３．６．４墁地质量要求…………………………………………………………………………………２４３．７墙体………………………………………………………………………………………………………………………………．２５３．７．１砖砌体工程…………………………………………………………………………………．２５３．７．２砖雕……………………………………………………………………………………………２５３．７．３墙…………………………………………………………………………………………………………………………．．２６３．７．３．１土墙…………………………………………………………………………………………………………………２６３．７．３．２石墙………………………………………………………………………………………２６３．８屋面工程…………………………………………………………………………………………．２６３．８．１屋顶形式………………………………………………………………………………………２７３．８．２屋顶特征………………………………………………………………………………………２８３。８÷３蔓毫脊………．…………………………．…．……………………．…．…………．…………．………÷÷…．………？……７．…．．，２８３．８．３．１屋脊技术特点……………………………………………………………………………２８３．８．３．２仙人走兽…………………………………………………………………………………２９３．８．４瓦．．．…．．．．……………．……………………………………………………………………………．…，．．．…．…．…．…．．…．．２９３．８．４．１瓦的分类…………………………………………………………………………………３０３．８．４．２瓦的铺作…………………………………………………………………………………３０３．８．５古建筑屋面荷载………………………………………………………………………………３１３．９本章小结……………………………………………………………………………………………３２第四章古建筑装饰工程…………………………………………………………………………………３３４．１Ｉ、］．……．．…．…………………………………．……………………………………………………………………………………．．３３４．１．１门的做法及安装………………………………………………………………………………．３３ＶＴ太原理工大学硕士研究生学位论文４．１．２门的种类………………………………………………………………………………………３４４．１．３门的结构………………………………………………………………………………………３４４．１．３．１门框………………………………………………………………………………………３５４．１．３．２门头………………………………………………………………………………………３５４．１．３．３门枕石……………………………………………………………………………………３５４．１．３．４门钉…………………………………………………………………………………………………３６４．１．３．５门环………………………………………………………………………………………３６４．２窗……………………………………………………………………………………………………３７４．３栏杆…………………………………………………………………………………………………………………………………．３８４．４抹灰工程……………………………………………………………………………………………３８４，５油漆施工……………………………………………………………………………………………３９４．５．１油漆质量控制…………………………………………………………………………………４０４．５．２油漆的作用……………………………………………………………………………………４０４．５．３安全措施………………………………………………………………………………………４１４．６粉刷工程……………………………………………………………………………………………４１４．６．１常用材料………………………………………………………………………………………４ｌ４．６．２施工要点………………………………………………………………………………………４１４．７彩画…………………………………………………………………………………………………４２４．７．１彩画的种类……………………………………………………………………………………４２４．７．２彩画施工………………………………………………………………………………………４３４．８天花…………………………………………………………………………………………………………………………４４４．９本章小结…………………………………………………………………………………………………………………………．．４４第五章古建筑搭拆………………………………………………………………………………………４５５．１脚手架………………………………………………………………………………………………４５５．１．１脚手架材料……………………………………………………………………………………４５５．１．２脚手架所用工具………………………………………………………………………………４６５．１．３脚手架搭设……………………………………………………………………………………４６５．１．４脚手架用途……………………………………………………………………………………４７５．１．５脚手架的拆除…………………………………………………………………………………．４７５．１．５脚手架安全措施………………………………………………………………………………。４７５．２本章小结……………………………………………………………………………………………４７第六章古建筑保护………………………………………………………………………………………４５６．１古建筑防震…………………………………………………………………………………………４９６．２古建筑防潮…………………………………………………………………………………………４９６．３古建筑防火…………………………………………………………………………………………５０６．３．１所用材料………………………………………………………………………………………．．５０６．３．２所建位置………………………………………………………………………………………．５０６．３．３起火原因………………………………………………………………………………………．５１６．３，４古建筑防火策略………………………………………………………………………………．５ｌ６．３．４．１制定严格的游览、管理制度……………………………………………………………．５１６．３．４．２消除电气隐患……………………………………………………………………………．５２６．３．４．３提高耐火极限……………………………………………………………………………．５２６．３．４．４设置防火隔离带…………………………………………………………………………．５２ＶＩＩ太原理工大学硕士研究生学位论文６．３．４．５设置灭火设施……………………………………………………………………………５２６．４古建筑消防…………………………………………………………………………………………５３６．５古建筑防雷…………………………………………………………………………………………５３６．６保护与再利用………………………………………………………………………………………５４６．６．１“修旧如旧”…………………………………………………………………………………５５６．６．２古建筑保护现状………………………………………………………………………………５５６．６，２．１资金有限，投入不足，重视不够………………………………………………………５６６．６．２．２历史文化遗产的保护制度还不健全……………………………………………………５６６．６．３古建筑保护措施………………………………………………………………………………５６６．６．３．１保护管理工作……………………………………………………………………………５６６．６．３．２社会调查…………………………………………………………………………………５７６．６．３．３现场勘探…………………………………………………………………………………５７６．６．４可持续发展…………………………………………………………………………………一５７６．７本章小结……………………………………………………………………………………………５８结语…………………………………………………………．．５９…．．６１参考文献…………………………………………………．．攻读硕士学位期间发表的论文………………………………．．６５ＶＩＩＩ太原理工大学硕士研究生学位论文第一章绪论１．１引言中国是世界上有着悠久历史的文明古国之一，有着深厚的文化传统，这种文化底蕴展现在建筑上就形成了中国独特的建筑体系。建筑是凝固的音乐，将技术与艺术相结合。我国的古建筑是我们祖先高超的智慧与才能的创造，建筑设计师们设计出宏伟高大的故宫、木塔、园林等。我国现代建筑设计参照中国古代建筑的光辉业绩进行设计，古建筑更是一曲悠扬绵长的乐曲，震撼着人们的心灵，至今仍耐人寻味。成为举世瞩目的文化遗产。本课题以山西古建筑为研究对象，原因有以下几点：首先，山西是一个古建筑大省，许多古建筑拥有较高的历史价值、科考价值、审美价值等。为古建筑研究提供了充分的物质基础和大量的实物资料。此外，山西省古建筑类型全面，寺观、宫殿、石窟、壁画、雕塑、古塔几乎遍布全省各地，在材料方面，木、石、瓦、砖、油漆、琉璃等均有实例存在。建于唐代的五台山南禅寺，是现存最古老的木构架建筑；位于朔州市应县县城内的木塔是我国现存最古老最高的纯木结构塔式建筑，是我国古建筑中的瑰宝；太原晋祠圣母殿建于北宋天圣间（公元１０２３年一１０３１年），崇宁元年（公元１１０２年）重修。殿前飞梁鱼沼的造型独特，实为国内稀有；云岗石窟气魄宏大，雕刻细腻被列为我国三大石窟之～；五台山佛光寺东大殿的晚唐壁画，面积有６１．６９平米，画艺精湛；恒山悬空寺建于离地面５０多米高的石崖中，以奇、悬、巧闻名于世；位于晋中地区的晋商民居大院，代表有乔家大院、常家庄园、王家大院，其中王家大院被冠以“华夏第一民居”；闻名中外的芮城永乐宫，是我国元初道教的宫观；大同华严寺的辽代佛教彩塑，造型生动，神态逼真。基于这些，对于我们更深入、更全面的了解古建筑文化遗产，具有极其重要的意义。随着人类文明现代化程度的不断提高，人们越来越清醒地认识到了古建筑具有其独特的魅力。古建筑的造型优雅和谐，具有很高的欣赏价值和文化内涵；建筑结构科学而独特，是中华民族文明发展的历史见证，是古代劳动人民智慧创造的结晶。‘签于１太原理工大学硕士研究生学位论文此，笔者认为对山西古建筑施工工艺的研究，具有及其重要的现实意义。１．２课题的研究的意义在中国封建社会时期，山西已经占有举足轻重的地位，山西是一个黄土覆盖的山地高原，地形复杂，地貌多样，山地占４１％，丘陵占４０．６％，平川、盆地占１９．９％，其中，最高的山为五台山，海拔３０５８米，最低处为垣曲黄河谷地，山西的气候特点：冬冷夏热，昼夜温差比较大。基于古建筑是历史创造的不可再生的遗产，具有悠久的历史及其宝贵的价值。１．２．１古代建筑发展概况我国的古代建筑经历了从原始社会、奴隶社会到封建社会三个历史阶段。其中我国古典建筑的主要时期是封建社会。其一、原始社会时期（六、七千年前～公元前２１世纪），旧石器时代人们主要居住在山洞里，依靠简单的工具打猎为生，新石器时代人们主要以巢居和穴居为主。其二、奴隶社会时期（公元前２０７０年～前４７６年），奴隶制度的建立，使的进行大规模的工程成了可能。商周以来，木构架就得到了不断的改进，成为中国建筑史上最主要的结构形式之一。随着多种新技术的出现和大量人力劳动的集中，至商代便形成了在高高的夯土台上建造宫殿和城垣的高台建筑模式，也形成了很多以宫室为中心的大大小小的城市。其三、封建社会时期（战国至公元１２７１～１９１１年），封建社会建筑的形成使我国古建筑的发展经历了从成熟到缓慢的时期，封建社会受儒家和道家的思想影响，加之生产方式的进一步发展，带动了工农业、商业、尤其是建筑业的进步。后来，随着社会的进一步发展，出现了庙宇、宫殿、陵墓和水利，防御等工程。１．３研究的内容和方法１．３。１研究内容对古建筑施工工艺的研究，必须要结合当时的社会经济、历史发展、政治制度、人文思想、风俗习惯、文化交流，生产工具的发展都要有所了解与研究，这些因素都２太原理工大学硕士研究生学位论文在不断的影响着建筑的发展。…有一种说法，华夏一千年文明看北京，三千年文明看陕西，五千年文明看山西。山西是中国古建筑大省，各个古建筑都具有自己的独立特色，具有黄土高原的普遍特征，古建筑多以木结构为主，木结构的共同特点是可以就地取材、加工方便、坚固结实、外观优美、便于装饰。同时，山西地区地理位置优越，盛产大量的煤，随着采矿业及交通运输业的发展，私营商业也得以发展。其中晋商文化的发展成为山西文化发展的典范。再次，山西现存的古建筑居全国之首，不论是从建筑年代、体积、造型、规模还是从保存上都为全国之最，其中被列为国家重点文物保护的建筑就有５０处，省级４００多处。如四大佛教圣地之一的五台山，寺庙群集为千年之萃。木结构是古建筑的主要结构组成部分，具有其典型的代表性，所以本文把木结构古建筑作为研究的主要对象。本文分为六个主要章节：第一章是绪论，对本文研究的主要问题进行阐述。第二章是对山西古建筑历史的描述，特定的历史环境具有其特定的历史意义。为下文的施工工艺提供必要的理论依据。第三章是本论文的主要内容。阐述古建筑施工工艺，中国传统建筑的结构组成和构造特点，在本章中将根据论文的需要，选择传统建筑的结构与艺术形式、结构和细部节点进行描述，充分揭示了传统建筑艺术形成的基础——结构，是怎样形成的，以及它的形成对整体的艺术空间、构件艺术空间、艺术手法有何影响。第四章是古建筑装修工程。主要讲述古建筑的艺术由哪些部分构成，以及艺术形式的表现。将古建筑结构与艺术相结合。第五章是古建筑脚手架搭拆。搭拆所选取的材料及操作安全等。第六章是古建筑保护。主要对古建筑现在存在的问题进行阐述，并提出对古建筑的保护提出一些防护措施。１。３．２具体研究方法古建筑施工工艺从社会、文化、环境以及保护等不同角度来研究。主要以风俗文化、施工工艺的构成布局为切入点，具体的研究方法如下：１）基础性资料收集研究研究本课题需要收集丰富的山西古建筑资料，阅读与本课题相关的文献资料及相关的论文，还须深入实地勘察、测量、绘制建筑平面图、立面图、剖面图及大样图、向古建筑专家请教，从整体上把握山西古建筑的总体特征。对资料进行归纳、总结，并从历史背景、自然环境、文化环境、建筑风貌、基础设施等各个方面进行全方位的‘１３梁思成建筑文萃生活・读书・新知三联出版社２００５版第３６６页３太原理工大学硕士研究生学位论文调查。之后对资料进行归纳、总结，在此基础上，从历史性、文化性、建筑特征等方面，分析古建筑施工工艺。２）系统性的研究分析从古建筑各个施工工艺进行研究。通过对各个工序的具体研究，更加深入的发现山西古建筑的发展演变。３）综合分析法以建筑学为主，以社会学、语言学、人类学、心理学、艺术学、技术学、哲学、美学、文化学、民俗学、现象学等多学科为辅，将论文剖析的更加清晰。探讨古建筑施工工艺不能抛开古建筑所处的历史文化背景、审美观念和当时的社会生产力发展水平来研究古建筑。古建筑之所以具有生命力是因为其所包含的营建时期的历史信息，如果将这些都抛开，再单纯来研究古建筑的话，便是对中国传统建筑文化的丢弃。４太原理工大学硕士研究生学位论文第二章山西古建筑历史描述山西的古建筑根植于中国传统建筑文化的土壤之中，这种文化气质无所不在，渗透在每一座古代建筑中，使它们散发着古老文化的神韵。在其特有的自然环境中，受民俗习惯、宗教信仰等因素的影响而形成的。本章通过对山西省的地理位置；自然背景分别从气候特征、地貌形态、地方资源、民俗民风等进行研究；山西古建筑跟周围自然环境的协调等进行分析，探讨主要成因。２．１山西地理位置山西省地处黄河中游的黄土高原，东起太行山，西、南至黄河为界，北抵长城。省内地形复杂，山地、丘陵占总面积的三分之二以上，大部分地区被黄土覆盖。东西两侧有太行山、吕梁山，南北两端有中条山、恒山，黄河流经西、南边的省界，流经１９个县（市），面积达１５．８３万平方公里。轮廓呈向东北倾向的平行四边形。２．２山西地区自然背景分析山西古建筑不论是从宫室建筑还是民间建筑来谈，因其技术和物质人力方面的优势，显示了当时劳动人民的最高技术和工艺水平，与当地环境融洽的结合，建筑样式多样，具有浓郁的地方特色。２．２．１自然气候山西省地处中纬度地带的大陆、属于大陆性季风气候。由于受太阳辐射、季风环流和地理环境因素的影响，山西的气候特征主要为：四季分明、雨热同步、光照充足、南北气候差异显著、冬夏气温悬殊、昼夜温差比较大等特点，由于山地地形对风起着阻碍的作用，加上地形的狭隘效应、各地风向风速差异较大、形成了有各地特色的地方性风。２．２．２地形特征山西地处我国中原地区，区位优势明显。山西省主要以黄土高原为主，山脉与平５太原理工大学硕士研究生学位论文原比较多，将山西地形划分为晋南（运城、临汾、长治）和晋北（大同、忻州、太原、吕梁），在一年四季，晋南与晋北之间有着明显的气候现象。２．２．３地方资源山西省矿产资源丰富，其中主要以煤、铁、铝为主。煤炭资源分布在全省９０多个县（市、区）内。目前的交通运输以铁路、公路主，航空为辅，成为华北地区乃至全国各地的重要交通枢纽。山西省南北温差大，地形多样，盛产种类丰富的农产品、其中典型的农产品种类多、品质优，产量大，有谷子、小麦、各种豆类，棉花、胡麻为经济作物，主要农作区分部在太原、大同、忻州、临汾、运城等地。这些农作物和经济作物在全国居首位。沁州黄小米、核桃，水塔牌老陈醋等被评为中国名牌农产品。２．２．４民俗民风山西省南北跨度大，饮食习惯较大，晋南产小麦，以白馍为主，晋中产玉米，晋北产玉米和杂粮，以面食为主，面食做法很多，被称为面食之乡。山西戏曲艺术历史悠久、种类繁多，蒲剧、晋剧（中路梆子）、北路梆子和上党梆子称为山西的四大梆子。因有着古朴珍美、悠久深厚的戏曲历史，有“中国戏曲的摇篮”的美誉。民间艺术有：生动逼真的剪纸；皮影、面塑、炕围画等。山西的民间社火，内容丰富，形式多样，有秧歌、锣鼓、高跷、灯火、背棍等。五千年文明看山西，这些都体现了山西丰富多彩的传统文化，是古代人民忠义礼孝信精神的表现。２．３山西古建筑跟周围自然环境的协调建筑的主要用途供人们居住，其次也用来供人们工作、娱乐、社交等活动的场所，因此在古代设计师们进行设计时，都十分注意建筑内部空间组合与周围的自然环境的协调，地理特点、气候条件、林木植被等的和谐统一。对这些都要进行认真的调查研究，使建筑整体布局与细部相适应，从而构成一个相当大的空间环境。２．４本章小结山西地理位置优越，地方资源丰富，有特色的农作物，交通便利，明间特色等促使山西经济、文化得到长足的发展。本章分别对山西地理气候特征、地貌形态等方面６太原理工大学硕士研究生学位论文进行了描述，为后面研究山西古建筑施工工艺创造了前提。７太原理工大学硕士研究生学位论文８太原理工大学硕士研究生学位论文第三章古建筑施工工艺在古建筑施工过程中，施工工艺主要包括建筑施工的前期准备工作（木材的砍伐、干燥、运输，石作开采）、施工过程（脚手架搭设）及后期的辅助工作（油漆、彩画），以地理环境、经济、适用、质量、成本、效率为前提，来满足人们的生活需求。３．１建筑设计３．１．１建筑设计的演变在建筑历史的最初阶段，整个建筑物的建造都是由氏族的集体成员来完成。到了封建社会时期，木、砖、石结构已经有了新的发展，出现了以“材”为标准的模数制。人们在动手之前，开始需要知道需要使用哪些建筑材料，具体尺寸留多大，门需要开在何处、灶开在何处，需要依次做好怎样的先后次序才可以进行顺利的完工。这些事先都得有个估计，需要有经验的人来完成。在当初这些就是设计。３．１．２设计的构成与表现方法对于一个尚未存在的建筑对象，需要进行各方面的说明，并提出所需的材料、估计人工，施工的顺序、方法、步骤等。这一切均属于设计范围。设计包括图纸、模型、预算（用料、劳动力）及必要的设计说明和细部构造做法，是施工的依据。所以需要通过绘图把建筑对象表现出来，（一）为了把设计者的设计思想、意图告诉别人。（二）建筑是一个抽象的东西，而是用图形把思考内容固定下来，通过现场的实际施工来检验设计者对自己的设想。３．１．３预算在施工之前，需要对所用材料进行工程量的估算，购买材料时应根据预算量的多少进行。在算料中，需有体积的计算方法，材料的比重、湿度等以及混合材料中各种材料的比率，各种工程除构件本身以外，还需要用到～些辅助性的消耗材料，如竹索、铁钉等。９太原理工大学硕士研究生学位论文３．１．４工期的计算工期主要是以劳动日为基础的，加上对各工种各环节彼此相互衔接的工序考虑，雨雪天气的影响，运输、二次周转材料所需要的时间等等。便可以“计日程功夫”可列出施工组织进度计划。建筑业主要的技术经济核算指标是用工期来衡量。工期的长短将直接关系到建筑企业经济效益的好坏，并关系到国民经济新增生产能力、动用计划的完成和经济效益的正常发挥。３．２施工准备工作据记载，建筑业在清代就已经有了明确的分工。主要分为木、石、瓦、装修、油漆、彩画、搭材作等。其中木作占主导地位。施工首先进行测量、定位。测量，包括测定水平、垂直距离、面积、体积、高度，其中高度是建筑施工过程中必不可缺少的技术项目。定位包括定水平、垂直、角度等。一、测量工具包括：皮卷尺、小钢卷尺、软尺、卡尺。二、测量辅助工具与绘图工具包括：１、指北针主要用来测定建筑物的朝向。２、望远镜和小型手电筒３、线坠４、木架、梯子或高凳和直竿５、白纸和坐标纸６、笔（ＨＢ一２Ｂ铅笔，几支颜色不同的记号笔）７、照相机８、其它工具画夹或小画板，毛刷，计算器等。夹子，橡皮，小刀，三角板，直尺，水平，圆规，１Ｏ太原理工大学硕士研究生学位论文表３—１照片记录表Ｔａｂｌｅ３—１ｐｈｏｔｏｇｒａｐｈｉｃｒｅｃｏｒｄｏｆｔｈｅｔａｂｌｅ对应草图编编号拍摄的内容号拍摄人备注胶卷号序号３．３基础工程基础是用来直接承受建筑物的上部荷载，并将其荷载传递到地基上的结构物，属于建筑物地下的一部分，基础的好坏，将直接关系到整个建筑物的强度、刚度、整体稳定性，因此，基础工程是建筑工程中的一项至观重要的内容。３．３．１夯土基础夯土基础的施工，是先在预定的建筑房屋的基础范围内，将土挖至设计深度范围，再用土分层回填，用实夯或木夯筑打坚固，土内不得含有任何树皮、碎石块、草根等掺杂物。夯实完后需要检测土的密实度，土需要具有一定的粘稠度，土的含水率必须符合要求。使用土的优点是可以就地取土，既经济合理又节约资源，缺点是受地域性限制的影响比较大。３．３．２瓦渣基础瓦渣基础所用的材料主要是利用建筑物的废砖碎瓦，掺入了碎石、砂和植物纤维的土。少量的砂子可以减少筑成后土墙的收缩，使土墙不易产生裂缝从而增强了墙体的耐久性和坚固性，这种基础常运用于建筑物的台基及城墙中。强度要比夯土基础高的多。３．３．３灰土基础灰土是在黄土内掺和一定比例的白灰，然后根据设计的深度进行分层夯实而成。灰土的体积比一般为３：７或２：８。灰土基础在我国现代中、低层建筑中仍被广泛的太原理工大学硕士研究生学位论文应用。３．３．３．１灰土基础材料要求土在使用前不得含有任何杂物，必须过筛，其粒径不得大于］５ｒａｍ。含水率必须符合规范要求。石灰在使用前应充分熟化后再用筛子过筛，不得含有未熟化的生石灰块，其粒径不得大于５ｍｍ。３．３．３．２主要机具一般有木夯、手推车、蛙式打夯机、筛子、５０ｍ钢尺、平头铁锹、工程线等。３．３．３．３操作工艺工艺流程ｌ验土和石灰粉的质量并过筛ｌ槽底清理＞夯打密实（１）灰土在施工的过程中，应适当控制其土的含水量，一般以手握成团，落地开花为适宜。如土料中含有水分过多或不足，应经过晾干或者洒水润湿后才能使用。（２）将基坑内的虚土、树叶、纸片、杂物必须进行清理干净。（３）分层铺灰土：每层灰土的摊铺厚度应符合建筑标准设计规范要求。（４）夯打密实：夯压的遍数应根据设计要求干土质量密度或现场的条件而确定，一般不应少于三遍。人工打夯时夯夯相接，行行相连。纵横交错。每层夯压完后要用环刀取土进行试验。按规定进行分层试验，经试验符合要求后方可以进行下一道工序１２太原理工大学硕士研究生学位论文的施工。（５）找平和验收：灰土最上一层施工完后，应钉木桩拉工程线或用水平尺检查槽底的标高和平整度。高的地方用铁锹铲平，低的地方补上灰土。（６）当遇到冬、雨季施工：雨期应有降、排水施工组织措施，如雨淋过的灰土，必须经晾干后再夯打密实。冬季施工灰土中的土不能含有冰冻土，在土壤松散时应适量的洒些盐水，当气温在一１０。Ｃ时，不宜进行灰土施工。３．３．４柱础柱础是置于柱基础，支撑柱子的构件，我国古代木构架建筑物的柱础，从已有的资料进一步证明，因为绝大多数柱础是由石料做成的，故又称础石或柱顶石。木构架结构的房屋，柱柱皆有，缺一不可。手法相当的精美细致。柱础分为两大类，一类是单层式柱础，有鼓式、覆盆式、铺地莲花式、兽式等；样式非常的丰富，有扁圆形、莲瓣形、方形等。另一类是多层式的柱础，是由两种以上不同形式的单层式柱础重叠组合而成。柱础的纹饰有海石榴花、牡丹花、铺地莲花、宝相花、蕙草、仰覆莲花、龙凤纹、狮兽及化生之类等。从柱础的造型来看，一方面是中国古代建筑装饰艺术发展的一个缩影，另一方面也是中国几千年建筑艺术中一个不可或缺的闪光点。柱础石的出现要比柱大约晚５０００年左右。图３－１柱础Ｆｉ９３・ＩＣｏｌｕｍｎｂａｓｅｓ柱础的作用，第一，防潮，有石料的存在可以减缓地下湿气侵入木柱根部，防止木柱受到腐蚀。第二，减少受力，结构上可将柱子的集中荷载更加均匀的分布到柱础并布于地上较大的面积。第三，抗震，在结构上利于防灾抗震，在地震时，柱与柱础之间产生抗滑移的现象，能起到有效的隔震措施。第四，找平，在施工中，柱础为地面找平提供必要的前提条件。３．３．５台基台基出现于新石器晚期，一般将台基分为普通台基和须弥座。由夯土筑成的为普通台基，后来又在外表面包砌砖石。出于外观及等级制度的需要。在我国古代建筑中ｌ３太原理工大学硕士研究生学位论文台基是重要组成部分之一，更将建筑物显得雄伟、壮观。须弥座主要用于一些等级较高的建筑如宫殿、坛庙等，形体与装饰比较复杂。台基最初仅仅是为了防潮、隔湿保护台基上的木构架，使木构架不因水的侵蚀而腐烂。同时台基在结构受力方面还起到了重要的承重作用。随着台基的演变及发展，台基的使用还存在积极的美学意义。可以避免大屋顶建筑在视觉上感到头重脚轻的效果。台基的尺寸据屋顶和木架设计出来。其平面形状有长方形、长条形、凹形等。由于台基建造在生产力低下的时代，所以有无台基已经成为当时人们身份、地位象征的一种主要标志。３．４石作工程在旧石器时代，人类就开始使用粗糙的石器。直到秦汉之后，石材较普遍的被应用到各类建筑中去。石作技术在宋代发展相当成熟，李诫的《营造法式》对石作制度又有详细的规定。石材作为最古老的天然材料之一，同时又是一种天然石材，从物理性能讲具有耐水性、抗冻性、导热性，力学性能具有抗压、耐磨、抗冲击等。山西现存最早的石桥梁是鱼沼飞梁北宋年间同圣母殿同建造的十字形桥。桥面作十字形，东西长１９．６米，宽５米，高出地面１．３米，前后与献殿和圣母殿相接，南北桥面长１９．５米，宽３．８米，左右下斜连到沼岸。由于桥面东西宽广，南北下斜如翼，与地面相平，整个造型犹如一只欲展翅飞舞的大鸟，故称飞梁。飞梁北魏时已存在，北魏郦道元的《水经注》中即有“结飞梁于水上”的记载，然而在我国图片来源：ｗｗｗ．ｂａｉｋｅ．ｂａｉｄｕ．ＣＯｒｎ图３－２鱼沼飞梁Ｆｉ９３－２ＹｕｚｈａｏｆｅｉｌｉａｎｇＢｒｉｄｇｅ的古代桥梁中，仅此一座实物遗存。梁思成先生称：实物则仅此孤例，洵属可贵。”Ⅲ“此忒石柱桥，在古画中偶见，３．４．１石料开采与挑选石料分为青白石、花岗石、汉白玉、青砂石等几类。青白石质感比较细腻，不易被风化。一般用于宫殿建筑和极为讲究的建筑，还可用于石雕刻。花岗石种类较多，质地坚硬，主要用于护堤、地面、台阶等。汉白玉质地细腻，纹细，多用于石活的雕刻。青砂石为片层状，质量差。原始社会石料不需要加工，进行直接挑选。早在新石‘２３百度百科ｗｗｗ．ｂａｉｋｅ．ｂａｉｄｕ．ｃｏｍ１４太原理工大学硕士研究生学位论文器时代，开采石料的技术被人们所掌握。首先在开采石料之前，应根据所需要石料的质量要求，对石料进行筛选与开采。一般坏石料常位于整座山的根部。坏石料是指有残损的石料，不能有效地应用。但一些不重要的部位，可用裂纹不明显的石料，一般的缺缺有：竖裂缝、纹理不规则等。首先根据石料所需的规格进行石场的选择，选择石场时，覆盖层较薄的，交通运输方便的。如需要特殊石料，从远地方运输。进行挑选石料时，应先将石料的外表面用扫帚打扫干净，仔细观察是否存在缺陷，要用铁锤子仔细的敲打，无裂缝隐残之石发出当当的声音，有隐残石料啪啦一声。最不适宜挑选石料的季节是冬季，因为很难判别出石料的好坏，石料的缝纹不好辨别，裂缝隙中可能会有结冰，其敲打的声音也会发出当当声响，可将石料进行全部磨光后再仔细观察。总而言之，为确保整体建筑的质量与效果，根据施工中所需要的石料，不论石料开采还是挑选，都做到心中有数，不能用的石料绝不使用。３。４．２石作制作加工天然石作是传统石作的主要）３１３３：对象，天然石材主要分为火成岩、沉积岩和变质岩三大类。石作加工工具主要有錾子、扁子、刀子、斧子、锤子、剁斧、砂轮等，石作施工任务主要由石工、瓦工、搭材匠等工种相互配合来完成。由于在古代，没有先进的机械设备，主要依靠劳动人们的体力劳动。在运输石活过程中，要确保石活无损坏现象及人身安全。３．４．３石作工程质量控制ａ、石料的品种、尺寸规格必须符合建筑设计规范要求或者古建筑常规作法。ｂ、石料的纹理走向必须符合物件的一些受力需要。不得使用带有裂缝、隐残的石料。Ｃ、石料的外观不能有明显的缺陷，色泽应该相近。ｄ、石料的表面应洁净完整，不存在缺棱掉角的现象。ｅ、石料表面的剁斧：斧印要顺直、均匀，深浅一致，刮边的宽度要一致。ｆ、灰浆的品种、材料配比必须符合设计要求或古建筑常规作法。灰浆饱满度达到规范要求。ｇ、石灰缝：灰缝必须平直，宽度均匀，勾缝要整齐、严实、干净。１５太原理工大学硕士研究生学位论文ｈ、轴线位移：用尺量或经纬仪控制。３。４．４天然石材的砌筑砌筑石材的工具主要有铁锤、撬棍、麻袋、铁铲、灰斗、皮尺、水平尺、灰刀、绳子。根据石材的加工程度、按几何形状和砌法分为乱砌、规则砌、人字型砌筑等。１）乱砌毛石干砌墙特点：用不规则的石块砌筑，毛石之间的空隙不是用砂浆来灌缝，而是由较小的石块来填补。这样可以防止墙体变形，从而进一步的增加了墙体的稳定性。２）规则砌规则砌特点：砌出来的墙体能保证每层石块的大小基本一致，每层的高度需要进行调整，石块之间的缝隙可以用粘土、砂浆或者是小碎石子来填充。３）人字型砌筑人字型砌筑从技术质量要求比乱砌、规则砌高。对砌筑工人要有一定的技巧，砌好的石块如“人”字形，缝隙相互交错，给人大视觉效果不错。３．４．５石雕石雕是我国古建筑中较为常见的一种雕饰。石材的特点：坚硬、耐磨还能起到防潮的作用。主要用于建筑物中需要防潮及承受重力的部位。例如门槛、柱础（图３—３）、香炉（图３－４）、台阶、石牌坊（图３—５）等。其中大同云冈石窟为最好的例证。（图３－６）石窟始凿于北魏兴安二年（公元４５３年），大部分完成于北魏迁都洛阳之前（公元４９４年），造像工程则一直延续到正光年间（公元５２０～５２５年）。早期的造像特征浑厚、纯朴；中期的造像复杂多变、富丽堂皇；晚期的造像从外形看较瘦。云冈石窟形象地记录了印度及中亚佛教艺术向中国佛教艺术发展的历史轨迹，反映出佛教造像在中国逐渐世俗化、民族化的过程。此外，石窟中留下的乐舞和百戏杂技雕刻，也是当时佛教思想流行的体现和北魏社会生活的反映。与甘肃敦煌莫高窟、河南龙门石窟并称“中国三大石窟群”，也是世界闻名的石雕艺术宝库之一。∞３Ⅲ山西省文物局官方网站．ｗｗｗ．ＳＸＣｌ－．ｇｏｖ．ｃｎ１６太原理工大学硕士研究生学位论文图３—３柱础Ｆｉ９３—３Ｃｏｌｕｍｎｂａｓｅｓ图３—４香炉Ｆｉ９３—４Ｉｎｃｅｎｓｅｂｕｒｎｅｒ图３—５石牌坊Ｆｉ９３・５Ｓｔｏｎｅａｒｃｈ图片来源：ｗｗｗ．ｂａｉｋｅ．ｂａｉｄｕ．ｔｏｍ图３—６云冈石窟Ｆｉ９３－６ＹｕｎｇａｎｇＧｒｏｔｔｏｅｓ３．５木结构工程木结构主要是以木材为建筑材料的构架形式，被广泛应用于房屋、桥梁、园林景观等建筑、农业和工业等领域。古建筑木结构从结构的形式分析很类似于现在的框架结构，墙是围护结构，仅仅起填充、分隔的作用，不同的地方就在于古建筑木结构主要采用的是柱、枋、榫卯连接。上古时期，我国土地辽阔，有丰富的自然资源，供建筑用的材料种类多，可以就地取材，所以在古代，建筑主要是以木结构为主，就地取材、加工方便，具有抗震、隔热、绝缘性等良好的特点。在古代，经过人们长期的探索研究发现，以木结构为起点的发展方式，从而创造了与这种结构相适应的平面、立面和剖面。在原始社会末期起，中国古建筑风格也比较独特。木结构建筑将功能、结构、艺术和谐的统一为一体。３．５．１木材的种类及挑选木构件具有特殊的承重性能，所以在选材时选择能够承重的木材及不存在虫蛀、１７太原理工大学硕士研究生学位论文劈裂、变色等缺陷。古建筑最常用的木材是杉木。另外也用松木、栗木、榉木、柏木、柞木、香樟、楠木、银杏木等。其中杉木最常用于亭台楼阁的木结构的柱子、桁条、枋子、椽、望板、楣檐、勒望条等，由于杉木的抗腐蚀性能和抗压性能比较稳定，木材不宜被虫蛀，并且木材本身自重较轻也不易变形，所以是较为理想的建筑材料。松木包括落叶松，在古建筑木构件中用的不甚广泛。栗木、榉木这两种木材材质较坚韧，在古建筑中常被用在一些承重的梁架上。如门梁用于开间、大梁用于进深。楠木一般只用在殿宇、宫殿及高档厅堂建筑中用做柱梁。银杏木亦称公松树，常被用于高级的木装修上，由于它不易变形，木材质地细腻光滑且又易于雕刻，常做厅堂中的木装修、地罩、匾额、招牌及金雕细刻的夹堂板上。３．５．２木材的干燥处理木材的干燥处理：在民间大都采用自然干燥的办法来解决。由于木材是从林场采伐下来的，一般要通过水陆运输到建筑工地或在河荡内及在木材市场库存。刚采伐下来的木材多数都要经过一定时间的水中浸泡，使树内的水溶性胶质在水中渗透掉。所以不论是从河道上取出来的木材还是刚采伐下来的树木都得经过干燥处理。其中干燥处理方法主要有自然干燥法、蒸煮法、地坑式干燥法、过热空气干燥法。如果进行自然干燥应选择地势略高、平坦、气流畅通，干燥而狭长的场地。这样阴干的木材就不易产生过大的裂纹和变形，但主要缺点是时间过长。采用蒸煮法木材的性能比较稳定，不轻易发生变形。地坑式干燥法干燥时要注意木料的摆放需有一定的间隙，以免木料发生变形。过热空气干燥法在干燥时要保持高温高湿，以利于加快干燥过程，缩短时间。木材要分类进行堆放干燥，如柱子的料、桁条、椽子等圆形木料可把他们棱空垫起分层叠放。如枋子料、门窗装饰装修料可先把原木锯成板材再进行堆放干燥。板枋材特别注意要垫楞并放平整，否则会影响上层板枋材的平整度，长期挤压会使木材变形。在木装修中，有裂缝变形的木材是不允许使用的。有些在木装修中用的木材由于含水率过高，过后不久芯子松动、板缝拔空、油漆脱落，所以说木材的干燥是木材加工制作的必要前提条件，她将直接关系到工程的质量，加工工艺和工程的进度。３．５．３木结构类别中国古代建筑主要是以木构架结构为主，也决定了与之对应的平面并ｎ＃ｔ－观尺寸，１８太原理工大学硕士研究生学位论文从原始社会至今，经过历朝历代的不断改进和完善，形成了其自己独特的风格和构架方式。古代的木构架按照结构特点分主要有井干、穿斗、抬梁等三种不同的方式：（１）井干式由原木或方木四边重叠结构如井字形，这是一种最原始而且最简单的结构。井干式得名是由木材交叉堆栈而围成的空间。（２）穿斗式穿斗式木结构是沿建筑物的进深方向立柱，用柱头直接承檩，这样不仅能妥善地解决了各种杆件的连接，而且还能保证结构节点的牢固，并使这种连接还具有一定的弹性，能起到良好的效果。因此，在古代，木结构的宫殿、庙宇因榫卯连接比较完善、结构的布局又比较合理，对地震、大风、雨、雪等自然灾害具有较好的抵抗能力。从而建筑在整体布局、装修和布置上都有了新的方法，加之从建筑的艺术形象来衡量是比较绚丽和柔美的。（３）抬梁式抬梁式木构架在春秋时代已经初步完备，后来随着人们生产技术的不断提高，产生了一套较为完整的做法。抬梁式结构是中国古典建筑的典型代表，在柱上抬梁，梁上安柱，称为柱上又抬梁的结构方式。抬梁式建筑屋顶的荷载是由檩传递给梁，由梁传递于立柱，再通过立柱传递给基础。此部分建筑物的墙体，仅仅起到分隔或围护的作用，而不是主要的承重结构，即所谓的墙倒屋不塌。但墙体对于建筑物的整体刚度还是起着一定的辅助作用。这种结构方式的特点是室内没有或只有少量的柱子，可获得较大的建筑使用空间；既有利于建筑物的采光，又有利于坐北朝南的建筑起到冬暖夏凉的良好效果。梁、柱等构件用材较大，木材的消耗量比较大。主要用于大型的宫殿、坛庙、寺观、王府、宅地等豪华壮丽的建筑物。３．５．４木结构特征建筑特征总是在一定的自然环境和社会条件的影响和支配下形成的，中国木构架建筑能被作为一种主流建筑类型而得到长期、广泛的使用，其优势如下：（一）取材方便，在森林茂密的古代，气温偏湿润，木材较石料更易于加工，由普通的斧、锯凿、刨等即可完成砍伐、加工、平整、榫卯等工序。（二）材质轻巧，抗震性能强，木构架结构很类似今天的框架结构，承重与维护结构分开，梁柱承担竖向水平荷载，墙壁、门窗只起围护、分隔室内空间的作用。由于木材具有一定的弹性，而构架的结构所用斗拱和榫卯又都有若干伸缩余地，因此在１９太原理工大学硕士研究生学位论文一定限度内能减少由地震对这种构架所引起的危害．“墙倒屋不塌”形象地表达了这种结构的特点．山西应县木塔经历过多次地震，至今仍保存完好。（三）能适应不同的气候条件。木结构便于确定门窗的位置大小，能随各地区寒暖不同的气候灵活掌握高度，墙壁厚度，跨度。木结构建筑保温效果好，冬暖夏凉。（四）施工速度快，木材加工远比石料快，木构架可以一边加工一边组合。易于加工可以做出各种各样优美的造型。（五）便于修缮、搬迁，木构架主要采用榫卯节点，可以拆卸，替换构架或房屋搬迁都比较容易。如山西永济县永乐宫被拆迁至芮城县境内。柱子是木结构的一个重要构架，用来支撑梁架，在原始社会就己经开始使用木柱。按结构所处的部位分，常见的有檐柱、金柱、中柱、山柱、角柱等。另外还有瓜柱、心柱、报柱等多种。檐柱：是屋身部分最外围的柱子。金柱：檐柱以内的柱子，在屋身最内的是内金柱，在内金柱与檐柱之间的是外金柱。一般金柱要高于檐柱。中柱：在金柱位置上，上端部顶着脊檩的就是，处于最高位置。山柱：在檐柱的位子上，上端部顶着脊檩，高度与中柱不相上下。瓜柱：下端着于横梁上，上端顶着梁和檩，在各类柱子中属于最矮的。早期的木柱大多数为圆形断面的。异型者甚少。战国、秦代有方柱，汉代有八角形柱。柱的断面、高度与建筑尺度的关系，在《营造法式》中已有规定“凡用柱之制，若殿阁，即径两材两契至三材；若厅堂柱，即径两材一契；余屋，即径一材一契至两材；若厅堂等屋内柱，皆随举势定其短长，以下檐柱为则”口３。柱构件加工前，首先将木材取直、刮光，在圆木两端画出互相垂直的中线，并且对应的中线要互相平行。３．５．６斗拱斗拱属于中国建筑中所特有的承载构件，是我国古代建筑的一项技术成就。它的…潘谷西，中国建筑史，中国建筑工业出版社，２００４版，２０第２５７页太原理工大学硕士研究生学位论文身影在现存大型且重要的古建筑遗址中随处可见。据考察资料证明，斗拱最早出现于春秋时期。宋代的《营造法式》将其称作为铺作，而清代的《工程做法》称其为斗科，铺作和斗科都统称为斗拱。它的演变是中国传统木构架建筑形式发展的重要标志，也是中国古代木构架建筑年代的一个重要鉴别依据。在世界建筑中也是独一无二。…～…、“…勰警避％盆碜。露篱交≤一、”：≥０童羔图３—７斗拱Ｆｉ９３—７Ｂｒａｃｋｅ３．５．６．１斗拱的组成斗拱主要集中在古代高等级建筑的柱头、梁、枋等的承重部位。斗拱种类多，从构造方面看也比较复杂，但各部分之间的组织还是有规律的。斗拱包括角科、柱头科、平身科、出踩斗拱、不出踩斗拱等。在庑殿、歇山建筑转角部位的柱头上常能看见角科斗拱。角科斗拱构造复杂，位置特殊。斗拱是中国古代建筑上特有的构件，斗拱的细部构造具有一定的复杂性，由各种形状的木构件组装起来，分别是斗、升、。拱、翘、昂。各组成部分蕴藏着其丰富的时代信息，也是判断中国古建筑的重要标志。“斗”是拱与昴的支座垫块；“拱”为矩形断面，承载建筑出跳荷载或者缩短梁枋净跨。“昴”位于斗拱前后中轴线上的斜制构件，断面为一材。在清代，斗拱样式齐全，主要以斗口为模数制。匠人们对斗拱的长、宽、厚尺寸讲究。是以中国为代表的所特有的典型构件。它既可以承受屋檐和屋内的粱与天花板，又具有良好的装饰效果。３．５．６．２斗拱的安装斗拱进行安装时，必须按设计尺寸放样，先试装，确保榫卯结合严实，符合质量要求。作标记的为试装好的斗拱，为与其它斗拱辨识。斗拱安装以平身科、柱头科、角科逐层进行。试装过的斗拱拆开后，按原来顺序组装，不能随意调换构件的先后位置。安装斗拱每层上皮部位要拉通线，要控制好平直度。各层构件的结合要严实，以确保工程质量。２１太原理工大学硕士研究生学位论文３．５．６．３斗拱榫卯做法规定（１）斗拱纵横构件相交，必须在腹面刻口构件为翘、昂、耍头等，必须在背面刻口构件为瓜拱、万拱等。（２）斗拱纵横构件相交，节点处必须做包掩。（３）斗拱水平构件昂、翘、耍头相叠。３．５．７梁梁在加工前，选择一个底面，将底面剖光，加工后的面不能存在扭曲现象。底面加工后再进行两侧面加工，加工完后材料的厚薄要符合构件的尺寸要求。梁类构件有单步梁、双步梁、三步梁、天花梁、斜梁、承重梁等各种承重构件。梁是建筑中的水平构件，常支撑于二柱顶端或其它梁枋上。依部位有大梁、抱头梁、角梁、抹角梁、递角梁、顺梁、扒梁、采步金梁……等。¨１梁的作用是承受由上面檩条传到屋顶的重量。梁沿着进深方向架于二立柱顶端或架于斗拱上。梁的两种基本形状为直梁和弯曲梁。朝代不同，梁的截面的高宽之比也不同。但总的趋势是由“单薄”向“厚实”发展。唐代梁的截面的高宽之比为２：ｌ，宋代的为３：２，金代与元代的多数接近圆形，清代官式规定为１０：８或１２：１０。¨３３．５．８枋枋类构件主要指檐枋、金枋、脊枋、承椽枋、天花枋等。枋分为额枋和平板枋，额枋是柱联络与承重的水平构件。平板枋断面形状逐渐变高变窄、雀替为置于梁枋下与柱相交处的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。枋不起承重作用，只起柱与柱之间的连接作用。在制作前，枋类构件按照图纸设计尺寸、总丈杆，排出枋子的分丈杆；作为画线的依据。枋类构架在制作完成后，位置号按规定写清楚，以用于安装。３．５．９檩檩类构件指金檩、檐檩、脊檩等。檩构件在制作之前，先按照设计图纸给定的尺吲㈨潘谷西，李金龙，中国建筑史，中国建筑工业出版社，２００４版，第２８４页识别中国古建筑，上海书店出版社，２００８版，第２２页２２太原理工大学硕士研究生学位论文寸和总丈杆，排出檩子分丈杆，在丈杆上标出榫卯位置作为依据。檩类构件制作完成后，椽花线齐全清晰，按规定标写清楚，为安装作准备。３．５．１０木雕中国古建筑主要是以木构架结构为主，因此，木雕在我国的雕刻史上始终占有着十分重要的地位。木雕和建筑之间有着密切的联系。建筑装饰木雕包括建筑构件梁、柱装饰、外檐装修和室内的装修，雕刻加工根据木材的质感进行，丰富建筑物形象的一种雕饰门类。从《营造法式》可知木雕主要用于门、窗部位，并根据不同的部位而采用不同的工艺技法。我们从古代建筑不难看出，不同地域、不同不风俗习惯其木雕的形式和雕刻技法也不Ｆｉ９３—８图片来源：ＷｗＷ．ｂａｉｋｅ．ｂａｉｄｕ．ｃｏｍ图３－８平遥镇国寺木雕ＴｅｍｐｌｅｃａｒｖｉｎｇｓＰｉｎｇｙａｏＴｏｙ同。总的来说，木雕是建筑装饰的一部分，通过雕刻出来的买物反映匠人的审美和艺术技巧。３．６地面工程又将地面分为室内和室外，室内空间古建筑中砖为地面铺设的主要建筑材料，有地面、墙面、顶棚等三部分，地面作用防潮、防湿、美观。图３－９Ｆｉ９３—９石地面Ｓｔｏｎｅ砖地面Ｂｒｉｃｋｆｌｏｏｒｇｒｏｕｎｄ３．６．１砖的应用砖是地面铺设的主要材料，大多采用粘土砖，从经济方面考虑，因为粘土砖可以２３太原理工大学硕士研究生学位论文就地取材，与石作相比不需要开采从而节约时间。从施工程序来说；砖比较规格在铺设过程中，只需要简单的敲打就行。对工人的技术操作要求也不高。３．６．２砖地面作法砖墁地分细墁和糙墁两种。３．６．２．１细墁地面细墁地面的做法：将素土夯实、抄标高、计算所铺砖的块数。细墁地面的特点是，砖料应事先进行加工砍磨，灰缝内不能有空虚。地面砖的灰缝很细，表面经桐油浸泡，地面平整、细致、洁净、美观，坚固耐用。方砖主要用于室内细墁地面。细墁地面大多数用于大式或小式建筑的室内，但一般限用于甬路、散水等主要部位，极讲究的做法才全部采用细墁做法。３．６．２．２糙墁地面糙墁地面的做法特点是：砖料不需要经过砍磨加工，地面砖的接缝较宽，砖与砖相邻处的高低差和地面的平整度都不如细墁地面讲究，砌完砖后，砖缝要用白灰砂子扫严实、干净。与细墁地面相比，更要显得粗糙一些。糙墁地面多用于一般建筑的室外。在做法简单的建筑及地方建筑中，糙墁做法也常用于室内地面。３．６．３墁地规矩先要对垫层进行处理，垫层主要由素土或灰土夯实，要分层进行夯实。再进行抄平，弹出墨线。最后进行冲趟、浇浆。对于室内地面要铺成垂直的十字线，建筑物外墙周围散水宽度大于建筑物出檐，散水向外应有一定的排水坡度，甬路主要分为大式和小式作法。甬路采用方砖铺设，趟数为单数。３．６．４墁地质量要求ａ、墁地的灰土垫层灰与土的体积比最小不得小于２：８。ｂ、砖缝的灰浆必须饱满。砖与灰粘结牢固，不能出现松动现象。Ｃ、在整个工程竣工前进行地面施工。铺完后要对地面采取保护措施。２４太原理工大学硕士研究生学位论文ｄ、使用的白灰用细筛子过筛。ｅ、砖墁地结合层泥的厚度最厚不超过５ｃｍ。３．７墙体在古建筑中，木结构仅起承重作用，墙体主要起防寒、隔热、隔音及对木构架起填充作用，在一定的条件下，墙体也起一定的承重作用。在古建筑墙体中，用新的整砖砌筑的，就很少抹灰。砌完墙体后都能很清楚的看到每块砖，所以，一方面墙体是建筑结构中不可缺少的部分，另一方面又起到了装饰装修的效果。３．７．１砖砌体工程在古代，砖主要原料是粘土，经过烧制而成型。因产地不同，规格、工艺也不同。主要有停泥砖、方砖、四丁砖。四丁砖适用于坎磨；０ｎｑ－。砌砖常用工具有：瓦刀、平尺、抹子、鸭嘴、方尺、包灰尺等。干摆墙面砌筑方法，先将所砌墙部位打扫干净，用墨斗弹出墙厚度，据设计要求，进行试摆排砖。然后拴两道立线，在砌砖前，先用眼观察或水平尺检查地面平整度，如果不平整，要用麻刀灰补平整。用生石灰浆灌浆，浆分三次灌，首尾两次灌稀浆，中间灌稠浆。灌浆时不能过多，也不能过少。有掉在砖上的灰浆用刮灰板刮掉，在刮过浆的地方用麻刀灰抹住。为防止灌上层浆往下窜，此道工序不可省略。砌筑墙体时，砖的水平排列遵循传统的排砖原则，所砌砌体内外砖的厚度相同时，每皮砖要内外搭接，外皮丁砖要用整砖砌筑。整砖墙的墙面砌完后保证整洁。灰缝顺直，不存在裂缝。３．７．２砖雕砖雕是以砖作为雕刻对象的一种雕饰，砖雕可以在一块砖上进行，也可由几块砖组合起来进行。先雕好后再安装。对砖雕的格式、图案和等级制度没有明确的规定。一般雕刻在什么位置都可以。它多用于门楼、山墙、屋脊等处。常用的图案有花草、鸟兽、山水、如意等。这些图案代表吉祥寓意。雕刻的手法分为平雕、浮雕、透雕。２５图３－１０砖雕Ｆｉ９３—１０Ｂｒｉｃｋ太原理工大学硕士研究生学位论文所雕刻的图案完全在一个平面上的叫平雕。平雕具有立体感。而浮雕、透雕要雕出立体形象。浮雕只能看见一部分，透雕是能看见大部分或全部都能看到。在雕刻时先将所要雕刻的图案用笔画在砖上，有些部位不好画，可以在雕刻的过程中边雕刻边画。然后用钻子沿笔迹走一遍，将画笔以外的部分凿掉。然后磨平，砖面要用水将图案擦洗干净。雕刻过程中要小心、仔细。所雕出的图案形象、生动、清晰。墙体按所处的位置不同，一般可分为内墙、外墙。建筑物与外界接触的墙称外墙。外墙的作用主要用来是挡风避雨，保温隔热，保护室内安全。建筑物内部的墙称为内墙，内墙没有外墙厚，仅仅起到分隔室内空间的作用。墙按照结构受力的情况，又可分为承重墙和非承重墙，承重墙承受上层屋顶的压力，非承重墙不承重，如隔墙、填充墙仅承受风力和地震的作用力。在古建筑中，主要以木结构承重，特殊情况下，墙也承重。墙既保温、隔热、防火、防潮，墙还有隔声、挡风的功能。砌好的墙体避免出现倾斜、裂缝、空鼓等。墙按照常用的建筑材料，有土墙、石墙、木墙等。３．７．３．１土墙土墙施工简单，可以就地取用，但易受雨水的侵蚀。所以在古代筑土墙时，要在土墙附近设有坡度，以利于排水。另外在砌土墙时，要在土墙下部先砌一段石墙基。３．７．３．２石墙在我国石墙的砌法主要有两种方法：一种是用乱石砌，厚度约二尺左右不等，视高度而定，用石灰浆灌砌。另一种是用规则的石块砌墙，石块的选取比较灵活。３．８屋面工程单体建筑从外观上主要分为台基、屋身和屋顶三部分。其中屋顶是我国古建筑中最具有特色和代表性的部分。在建筑的形式、等级、艺术等方面都十分详细、完整。屋顶对建筑物屋身起维护作用，在一年四季，抵挡风、雨、雪及太阳的照射。２６太原理工大学硕士研究生学位论文３．８．１屋顶形式屋顶样式丰富多采，主要有庑殿、硬山、歇山、卷棚、攒尖、平顶等。中国传统建筑的屋顶等级级别由高到低分别为庑殿顶、歇山顶、悬山顶、硬山顶、攒尖顶、卷棚顶、半坡顶。庑殿顶主要由正脊、斜脊组成，在宋时也叫四阿项。是建筑屋面的最高等级。在古代，不允许普通百姓住庑殿房屋（如大同华严寺）。歇山顶由正脊、垂脊、戗脊组成（如图临汾尧庙五风楼）。硬山顶一般有一条正脊四条垂脊，等级较低的不用垂脊，正脊也较简单（如图王家大院）。悬山顶的特点是木檩露出山墙外，悬山屋顶一直延伸到山墙外。悬山屋面一般有一条正脊四条垂脊，等级较低的不用垂脊（如图平遥镇国寺山门）。攒尖顶的屋面坡度很陡，特点是无论几个坡面，最后“攒”在一起，攒尖顶平面有方、圆、三角、五角、六角、八角、十二角等。卷棚项呈屋面弧形曲面。图片来源：ｗｗｗ．ｂａｉｋｅ．ｂａｉｄｕ．ｃｏｍ图３—１图片来源：Ⅵｎ＾眦ｂａｉｋｅ．ｂａｉｄｕ．ｃｏｍ图３－１１２临汾尧庙五凤楼Ｌｏｕ大同华严寺Ｆｉ９３－１１ＤａｔｏｎｇＨｕａｙａｎｓｉＦｉ９３—１２ＬｉｎｆｅｎＹａｏｍｉａｏＷｕｆｅｎｇ图片来源：ｗｗｗ．ｂａｉｋｅ．ｂａｉｄｕ．ｃｏｍ图３－１３王家大院Ｆｉ９３—１３图片来源：ＶｄＷＶｖ．ｂａｉｋｅ．ｂａｉｄｕ．ｃｏｍ图３—１４平遥镇国寺山门Ｆｉ９３—１４Ｔｅｍｐｌｅｇａｔｅ，ＰｉｎｇｙａｏＴｏｗｎＷａｎｇ’ＳＧｒａｎｄＣｏｕｒｔｙａｒｄ２７太原理工大学硕士研究生学位论文３．８．２屋顶特征ｌ、汉代屋顶的坡面比较平缓，屋顶举起的高度有限。唐朝屋顶的高度与建筑进深的比例关系为１：６。宋代屋顶的高度与建筑进深的比例ｌ：４至１：３。在清代屋顶的高度与进深的比例１：２，可以从各个朝代屋顶高度与建筑进深的比例关系看出，进一步的从功能和审美的角度考虑。屋顶在建筑的整体尺度中变得越来越大。２、屋顶防止地基湿陷、雨水淋湿墙体。挡阳光：在炎热的夏天可以遮阳。给屋面起到防风避雨的效果，古代工匠们在铺瓦工程方面，就采取了一系列的有效措施。为尽快排除雨水，并防止雨水飞溅到墙角和墙身上，古代建筑的屋面采用了较陡的坡度和较深的出檐，当然，这样制作在很大程度上也加大了屋面的体积，使建筑造型显现的更加雄伟壮观。３、唐代以前的屋顶未出现翼角起翘手法，唐宋时檐部向两边翘起。到了明、清檐部向上翘起。从各个朝代看檐部翘起越来越明显。明１３．８．３屋脊在古建筑中，屋脊是屋面的重要组成部分之一，也是双坡屋顶不可缺少的部位。将屋脊分为垂脊、戗脊、博脊、角脊等。３．８．３．１屋脊技术特点１、砌筑屋脊时，不能使用掺灰泥。２、屋脊构件分层做，应符合设计要求。３、屋脊上面的吻兽数量、尺寸、位置符合设计要求。４、正脊从屋面中点排活。５、保证屋脊内灰浆饱满。６、屋脊与墙体、山花板交接处严实。＂刘淑婷，中国传统建筑屋顶装饰艺术，机械工业出版社，２００８版，第５页２８太原理工大学硕士研究生学位论文３．８．３．２仙人走兽在中国古建筑的岔脊上有１０个小兽，小兽的顺序依次是龙、凤、狮子、天马、海马、狻猊、押鱼、獬豸、斗牛、行什。在清代，走兽数量的多少与柱高是成一定的比例。十个走兽各有各的含义：龙为万物之首，在封建社会，是皇帝的象征；风象征吉祥富贵，狮子象征威武；狻猊传说是食虎豹的猛兽；天马、海马可以通天入海；押鱼能兴风作浪；獬豸性情比较忠直，含有主持公道之意；斗牛是古代传说中的一种龙；行什的得名因排行第十。每种小兽各表现其具有尊严、吉祥、公正等寓意。为了使古建筑屋顶显的更加雄伟壮观，古人把这些走兽装饰在古建筑屋顶。增强艺术效果。（图３—１５图片来源：谢玉明中国传统建筑细部设计中国建筑工业出版社２００１版第８０页）３．８．４瓦中国古建筑的屋面材料种类较多，有瓦、树皮、灰泥、布等。其中瓦是最为常见的材料之一。随着制陶工业进一步发展，发明了瓦，是建筑材料的一个重大改革。瓦的使用，解决了屋面的防水问题，从而延长了房屋的寿命。建筑上用瓦，文献记载始于夏代。瓦在制作方面比较专业化，随着生产技术的提高，瓦的质量不断有所提高，到南北朝时期有了流光溢彩的琉璃瓦，元代时皇宫建筑大规模使用琉璃瓦，瓦的制作有了质的飞跃。２９太原理工大学硕士研究生学位论文图３－１６屋面瓦Ｆｉ９３—１６Ｒｏｏｆｔｉｌｅ图３—１７龙纹滴水Ｆｉ９３—１７Ｄｒａｇｏｎｄｒｉｐｐｉｎｇ３．８．４．１瓦的分类古代建筑将瓦分筒瓦和板瓦。檐口处的第一块筒瓦称瓦当，第一块筒瓦称滴水。滴水瓦一端带着下垂的圆尖形边，便于雨水流下。滴水瓦的滴水上印有植物或者花卉的图案，起装饰作用。瓦当的头部也印有花鸟禽兽等生动图案。灰陶瓦在古代建筑运用最为广泛，而等级较高的建筑如皇宫、王府屋面用琉璃瓦。表面通常施以金黄、翠绿、碧蓝等彩色铅釉，因材料坚固、色彩鲜艳、釉色光润，一直是建筑陶瓷材料中流芳百世的骄子。琉璃瓦的防水性能较强，是一种非常坚固的建筑材料，其外观光滑，色泽鲜明，颜色丰富且不褪色。３．８．４．２瓦的铺作古建筑铺瓦的施工工艺：苫背…晾背…一审瓦～一分中…一排瓦当…一号垄～一铺边垄瓦～一冲垄一铺檐头瓦…～铺底瓦一一背瓦翅扎缝…一铺盖瓦…一清垄擦瓦１．苫背古时苫背采用麻刀灰或麻刀泥背，现代的仿古建筑采用水泥砂浆背。苫背要分层施工，增加密实度。２．晾背新铺的苫背要先经过浇水养护５—７天，防止开裂，晾晒干燥后才能铺瓦。３．审瓦３０太原理工大学硕士研究生学位论文铺瓦之前应对每块瓦检查，避免缺损、砂眼、开裂现象，瓦的弧度要一致。４．分中沿屋面正脊方向找出中心线，作为最中间一排底瓦的中心。再从两山墙边往里返两个瓦的宽度，作为边瓦线。５．排瓦当在已确定的中间瓦口和两端牙口之间赶排瓦。并将瓦口确定好。６．号垄在檐口、屋脊苫背上确定各垄筒瓦的中心点，并做好标记。７．铺边垄瓦在每坡的两边根据边瓦线铺两排底瓦，一排筒瓦。两端的筒瓦线要平行。８．冲垄以两端筒瓦项为基准，在正脊、中腰、檐口拴线确定好高度，在大面积铺瓦前，先按照正脊的齐头线、腰口线、檐口线和筒瓦中心线，隔断铺三垄底瓦，两垄筒瓦，以便于人多分片施工。９．铺檐头瓦檐口的滴水瓦和瓦当，要铺设整齐，出檐不能超过本身长度的一半，滴水的高度也要统一。１０．铺底瓦拴好瓦刀线后，就可以上灰、泥铺瓦。灰泥要饱满，粘结度要高。铺瓦从檐口开始，从下往上铺设。底瓦要做到三搭头，即第一块瓦与第三块瓦做到首尾相接。瓦要放正。１１．背瓦翅、扎缝铺好的底瓦要将两侧的灰泥抹齐，对瓦底的空隙要用瓦刀补浆，对底瓦垄接茬处的缝隙，要用麻刀填塞密实，防止渗水。瓦翅也要用灰浆覆盖。１２．铺盖瓦根据两端的盖瓦线及垄线开始铺设盖瓦，灰浆要比底瓦灰标号高。１３．清垄擦瓦将筒瓦相接的缝隙处，用细灰填塞严实，最后清洗干净瓦垄。３．８。５古建筑屋面荷载古建筑屋面荷载主要有各种吻兽座浆和屋脊的重量；铺瓦屋面所用垫层的重量；３１太原理工大学硕士研究生学位论文瓦件运输时瓦件和运输工人的重量；操作工人的重量及季节性风、雪的荷载。３．９本章小结本章分别从古建筑的建筑设计、基础工程、石作工程、木结构、砌筑工程、屋面工程将古建筑施工工艺进行了描述，随着生产技术和科学技术的不断进步，各施工工序分别由简单的加工到专业制作。各个加工工艺从简朴粗狂发展到细腻精致，从个性发挥发展到系统规范化，木建筑作为中国一个独特且重要的构件，斗拱其蕴含着中国精神生活的一个侧面，意义至为深刻。无论是从“建筑意”还是“诗书画意”，都在檐下斗拱处有着浓墨重彩的一笔。并且随着科学、文化、社会生产力的发展，建造者们的经验、知识的不断提高，从各个方面大大地改善了古建筑的质量。一步步走向成熟与辉煌。３２太原理工大学硕士研究生学位论文第四章古建筑装饰工程在我国古代，随着生产力的发展，建筑在满足了物质功能后，人们开始有艺术美的需求，装饰工程逐渐发展，形成古建筑工程的一个重要分支。在古建筑中柱子是主要的承重构件，一般情况下装修不承重，跟墙体的功能一样，属于建筑的从属部分。建筑装饰是运用装饰装修材料或饰物对建筑构件的表面和空间进行的一种艺术处理，从而完善建筑物的物理性能、使用功能。古建筑装饰的手法多样，有绘画、雕刻（砖雕、石雕、木雕）、书法、色彩、图案、贴饰等。按其装饰对象分为：木作、石作、砖瓦作、油漆作和彩画作等。木作装饰即对柱、梁、坊、斗拱、椽、大门、隔扇、槛窗、支摘窗、风门、天花、板壁等木质的构件进行装饰；石作装饰是对台基、栏杆、踏步的装饰；砖瓦作装饰是对屋顶、墙、地面、台基等的装饰；油漆彩画作是对木结构表面进行艺术加工的一项重要手段，也可以避免木结构潮湿、虫蛀。木装修制作的原则节约木材，尽量避免大材小用，所使用的木材、材质等级、含水率必须符合规范规定和设计要求。在运输过程中采取防潮、损伤等。制作后，要进行质量验收。４．１门晚期的甲骨文，门是由两个“户”字组成，意思是房屋入口处可活动的两户。可看出在古代，户为单扇，门是双扇。门做为室内与外界出入的必经之口，是居住建筑中不可缺少的重要组成部分。门最先只是起防御的作用，后来逐渐的有了隔断空间之用。在封建社会，门的造型、装饰、颜色也是身份、地位的象征，有着十分明确的规定。如皇家贵族才有金柱大门，颜色为朱色。平民百姓的门较小，不施色为原木色。门按所依附的建筑主体大小，有城门、宫门、殿门、庙门、院门、宅门、室门之分。４．１．１门的做法及安装我国木构建筑的门，一般安装在建筑物的柱、枋之间，安装门时，需要在各槽柱、枋装置之间安装槛框，水平的叫槛，垂直的叫框。因其所处位置的不同而有各种不同３３太原理工大学硕士研究生学位论文的名称，如下槛、中槛、上槛、踏板、抱框、间柱等。下槛是在两柱之间紧贴地面的横木，上槛是下槛上接檐枋或金枋的横木：风槛是水平安于槛墙上的木板；踏板风槛上面的横木。抱框则是紧靠柱子的立木，较大的开间如作分间用的立木叫间柱。４．１．２门的种类因北方风沙比较大，房间需要抵抗风沙和抗寒，所以房间的门开的比较小，有的仅开一扇。门的主要价值就在于它的物质功能，主要体现在它的防护作用。一防风雨，二防野兽。门通常分为“板门”、“隔扇门”（宋代称“格子门”）、“洞门”（一）板门主要用于城门或宫殿、衙署、庙宇、住宅的大门，一般都是两扇共存。宋代的《营造法式》规定每扇板门的高宽比为２：ｌ，最小不得小于超过２：５。在制作工艺上可分棋盘版门和镜面版门两类。№１（二）格扇门格扇门主要是在门的上部用木条组成比较密集的网格来采光，下部还是板式门的样式。格心上贴糊粉联纸来采光、阻挡风雨。格心可以雕刻成各种样式和图案，雕刻越是精美，越能体现了主人的地位。一般可作为建筑的外门或内部隔断。每扇的高宽比为３：ｌ或４：１不等。（三）洞门洞门主要用于内院墙上，用于古代园林建筑：一方面出于空间序列的需要，在墙上开洞门作为通道；另一方面为游览者观赏提供线路所需。其中门洞轮廓变化丰富。门洞轮廓有葫芦式、牡丹花瓣式、执圭式等。一般情况下，通过洞门所看到的景优美，说明洞门的造型简单。能达到所需的效果。４．１．３门的结构门最主要的部分是门扇，门扇有一扇、双扇和多扇。门扇由几块木板横向组合而成，所以叫板门。门扇较厚，在门板的背面加上几条横木作为加固，再用铁钉将木板和横木紧紧的连在一起，铁钉被称为“门钉”；较大较重的门扇上为加固之用，还要鸭１潘谷西，识别中国古建筑，上海书店出版社，２００８版，第９９页３４太原理工大学硕士研究生学位论文在门的上下边镶上铁片，称为“看叶”，门扇上的门叩、门环称为“铺首”，常做成兽面形状，寓有保家护院之意。门的部件有：门扇、门框、门槛、门斗、门脸、门头等，门钉、门环、门枕石也是门的构件，同时也起到装饰和区分主人地位的作用。４．１．３．１门框门框是用来固定门扇用的，门框是由左右两根框柱及其支撑着的平枋组成，门框固定在房屋的柱子或者墙洞之间。门扇能够灵活启闭，靠的是门扇边的上下突出的门轴。上边的门轴固定在称为“连楹”的横木，在连楹的两端做出一个圆孔，门的上轴正好插入。门的下轴和上轴一样，被固定在门槛两边的门枕石，因承受门扇的重量，采用石料制成。门头就是古代建筑门上的两面坡小屋顶，以遮日挡雨，如门开在墙上，屋顶就做成一面坡的。门头还有装饰作用，彰显出大门的富贵气派。屋檐下的构件比较复杂，有斗拱、椽、有多层梁枋相叠，中间还留出供题刻的“字牌”部分；在梁枋上布满了砖雕装饰。门头的屋顶和居住建筑一样，有瓦、屋脊，也有吻兽。４．１．３．３门枕石门枕石是全国各地各类各代的建筑中必不可缺少的构件。从门枕石的简单、复杂来区分主人的等级地位，简单的用于普通老百姓家，而复杂的带有精美的雕刻图案用于大户人家。门枕石分别位于大门的两侧，是用来开关门和固定门框用的，同时也支撑着门轴，还要能托住门槛。门槛按材质分有两种，一种是石门槛，是用石材制作的；另一种是木门槛，是用木材制作的。门槛作为院子内外的分界线，迈进去跨出来，便是两个完全不同的世界。具体来讲，重重的石门枕摆在门下面正好是将门框牢牢的固定住，而门枕的上部紧紧夹住门框，使门框不能里外摇晃。门枕石延伸到门里的部分有一个圆坑，门轴正好插在圆坑里，能保证大门的转动自如，不至于被脱开。门枕石上有一个直槽，用来插放门槛用的。为保证大门扇的开和关及大门内外的力量平衡，门枕石图４－１木门槛Ｆｉ９４—１Ｗｏｏｄｔｈｒｅｓｈｏｌｄ３５太原理工大学硕士研究生学位论文的前后要呼应。如果门枕石前后稍有偏差及失去平衡，大门扇就会开关不灵活。在多数石雕构件中，门枕石属于较可爱、精致的一种。门枕石主要由基座和石身及饰物、图纹组成。从一定程度上说，门枕石是住宅主人地位与身份的象征。比如，主体部分为鼓形的门枕，称为“抱鼓石”。它由古代的仪仗演变而来。①抱鼓石不是说什么人都可以摆放的，只有取得功名利禄的人（如秀才、举人、进士）才能摆放。②将抱鼓石放在住宅门前，代表着一定的意义：一方面有对来宾的欢迎之意，另一方面又可以衬托其大户人家的气势，显现出隆重庄严的气魄。又如方形的门枕，因体形较小被人们称为蹼头抱鼓，多用于小型随墙门或如意门等；体形较大的则多用于大宅门。门钉是出于制作工艺的需要，圆形钉头直接露在门板外，圆圆的并微微的突起，到后期，门钉的装饰作用和表现主人等级的作用逐渐增加。门钉横竖都成排，数量有严格的等级规定，皇宫的城门，门钉为九排，每排九个，黄铜做成，看上去金光闪闪，与高大的城门相配套，突出建筑物的地位的崇高和尊严，更呈现出一种奕奕煌煌的气氛，增加建筑的壮丽之感。图４－２门钉Ｆｉ９４—２Ｄｏｏｒｎａｉｌ门环的起源，历史并无记载。开始，仅是为了开关门方便，人们随手用藤条等固定在门上，简单而且实用。在我国古代宫廷、寺院、庙宇、祠堂，大宅中，门环成为一种重要的装饰。同时门环是主人外出时用来锁门和大门关闭时外来的人叩门用的。门环位于门扇上与视线水平的高度。在古代，封建迷信思想认为，用驱赶鬼怪的信物挂于门上可以阻止妖魔，图４－３门环Ｆｉ９４－３Ｋｎｏｃｋｅｒ用来保宅护命。随着生产力的发展，门环逐渐演变成兽首含环的形式。首先“兽首”是指龙、狮子等能祛凶避邪或者是预示吉祥的神兽，猛兽。种类繁多。各有其代表意义。由此可见，门环既是一种实用物件，也是一种装饰物件。从门上所有的装饰如门钉、门环等构件可看出，匠人们在制作时，进行了精心的３６太原理工大学硕士研究生学位论文设计，使建筑装饰构件达到更美的效果。这些成果无不体现着古代人民的聪明才智。４．２窗在原始社会，窗是通风、采光、排烟的作用，随着建筑的发展，窗的作用也越来越多，除具有通风、采光的作用外，还有观景的作用。随之，窗的高度位置也发生了巨大的变化，由高变为低，从屋顶处移到半身高处。古代窗从类型和外观上大致分为直棂窗、槛窗、支摘窗以及只有窗框而无窗棂和窗扇的洞窗等三大类。（一）直棂窗宋代以前的基本上都是直棂窗，直棂的截面主要有正方形和等腰三角形。到了汉代有卧棂、正方格、套环等多种窗格形式，从而显出汉代样式变化图４－４窗户Ｆｉ９４—４Ｗｉｎｄｏｗｓ的多样性，但死扇窗较多。从明代以后，直棂窗己被槛窗所取代，只有在民居中仍有使用。（二）槛窗槛窗是产生于宋代可以开合的活扇窗，它的得名是因为安装在殿堂门两侧，槛窗格心多用柳条做成框和方格等纹样。。槛窗安装于槛墙之上，在北方，因冬季寒冷，槛墙砌筑较厚。槛墙的高矮由隔扇裙板的高度定。槛窗的优点是，与隔扇共用时，可保持建筑物外貌的风格和谐一致，槛窗的缺点是：笨重、启闭不灵活。所以这种窗多用于宫殿、坛庙、寺院等建筑，民居中很少使用槛窗。（三）支摘窗支窗窗，一方面是可以支撑的窗，另一方面是可以取下的窗，后来被合在一起使用，称为“支摘窗”。清代的支摘窗应用于槛墙上，支窗在上部，摘窗在下部，两部分的面积大小相等。（四）漏窗漏窗属于固定窗，主要用于住宅及园林中的亭、围墙等。窗孔形式有多种为圆、３７太原理工大学硕士研究生学位论文方、六角、八角等。汉代、明嘉靖时的漏窗艺术达到很高的水平。到清代更有了用铁片、铁丝与竹条等作为窗格，创造出了许多复杂而美丽的漏窗图案。仅苏州就有千种以上的漏窗图案，显示了古代劳动人民的不凡智慧。（五）洞窗洞窗是窗的最古老的形式之一，它除了起到通风、采光作用，还可以用作排烟。洞窗主要用在古代内围墙上，作为取景框用。有些古代园林的内围墙上开有一排洞窗，既能使游览者透过洞窗由一景变为多景，又能使游览者感觉到由静景变为动景。４．３栏杆在中国古建筑中，栏杆的使用范围广泛，用于室内外、走廊、台榭、楼阁、花坛。栏杆的功能主要用来分割空间，阻止人物前进和下坠。中国古建筑的栏杆主要以木、石为主，另有砖、铁、瓦等。其中，木栏杆在建筑中应用最为广泛。不论栏杆用何种材料制作，本身并荷载，所以结构很简单，以玲珑巧制的居多。加建筑的美感。其高度约为１．１米左右。使用泛，种类较多。常见的有靠背栏杆、坐凳栏杆。图４～５木栏杆｝ｉ９４。５Ｗｏｏｄｒａｉｌｉｎｇｓ外，还的范围不承受这样增范围广在汉代，栏杆的样式极其丰富，栏杆已基本上成熟。唐代的木栏杆非常华丽，在望柱、寻杖和阑版部位均绘以各种彩色图纹，并将金属材料与木质材料结合在一起使用，显现出典雅而雍容的气派。唐代的阑版有实体的、也有透雕出不同图形的。在宋代，由木栏杆转化为石质栏杆。图４—６石栏杆Ｆｉ９４・６Ｓｔｏｎｅｒａｉｌｉｎｇ从而，它的构造和形式都受到木栏杆的影响。元、明、清三代室外均为石质栏杆，木质栏杆比较少见，一般由木、石栏杆相结合。栏杆柱头造型雕刻丰富多彩，如狮子、宝珠、莲花、龙凤、卷云、葫芦、石榴等。４．４抹灰工程在古代建筑中，抹灰的主要材料是白灰，应用它能起到防潮的效果，“白灰面”这种建筑材料被一直沿用到现在。早在几千年前，新石器时代，人类就已经开始使用３８太原理工大学硕士研究生学位论文这种建筑材料，在原始社会，人们将白灰抹到地面和墙面上，能降低室内的空气湿度，从而认定白灰能够吸潮，为室内创造一个良好环境。在建筑领域内，古人做出的最大的贡献。灰是地仗的主要材料，地仗的整体质量跟使用的材料性能的好坏有关，从这一点可看出，古人在取材上是十分讲究的。古建筑中使用由青砖磨制而成的灰，磨制完再进行筛选分类。据介绍，以前伎用的砖灰一般都是由工程队自己用磨砖机磨制而成后再进行使用。在现代建筑的抹灰中，将抹灰按所使用的材料分为石灰砂浆、混合砂浆、水泥砂浆，抹灰工程一般分为室内抹灰和室外抹灰。通常把位于室内各个部位的抹灰叫内抹灰，如楼地面、内墙、顶棚、楼梯等；位于室外的抹灰叫外抹灰，如屋面、女儿墙、挑檐、阳台、雨蓬、外墙等。抹灰层一般由底层灰、中层灰和面层灰三部分组成。分层操作。为了保护灰面平整，避免裂缝。抹灰施工工艺如下：４．５油漆施工涂油漆常用的工具有水桶、毛巾、油桶、铁锅、刷子、布子等，在油漆施工以前应将地面清扫干净，防止灰尘污染。油漆在木构件中起着双重的作用：表面装饰与防腐保护，是古建筑彩画中的重要组成部分。油漆施工操作时的到位程度，在彩画中起着至关重要的作用。１、油漆效果的好坏主要依赖于地仗的工艺操作，它可以直接决定各油漆工序的质量，因此在油漆施工之前，要对地仗做一个全面彻底的检查，如果有缺陷，必须修补打磨，合格后，才能涂上底油漆。２、底油漆涂刷完，待自然干燥后，用砂纸打磨平整光滑，再刷三遍油漆，且油漆必须经细网过滤以后才能使用。打磨后再刷涂光油，用来增加油漆的整体艺术效果。３、涂刷油漆操作时，要求手法必须用力均匀（上下、左右），漆膜厚度均匀。表面不存在流淌、起线、起皮，最终达到光亮、均匀、平整等并具有美感。３９太原理工大学硕士研究生学位论文４．５．１油漆质量控制１、油漆工程前基层的含水率要达到要求，施工时气温不能低于５。Ｃ以下，湿度不宜大于６０％；要求施工的环境应干燥、洁净；不能在大风、雨、雾的天气下施工。施涂过程中或油漆干燥前应避免雨淋、尘土污染和阳光暴晒。油漆工程使用的腻子，应严格按配合比调制，保证腻子的粘接强度，干燥后应坚固，并按施涂材料的性质配套使用；腻子充分干燥，经打磨光滑平整清除粉尘后，才能涂刷底、面层油漆。２、底层油漆涂刷完，待自然干燥后，用砂纸打磨平整光滑，再刷三遍油漆，且油漆必须经细网过滤以后才能使用。打磨后再刷涂光油，用来增加油漆的整体艺术效果。３、涂刷油漆操作时，要求手法必须用力均匀（上下、左右），漆膜厚度均匀。表面不存在流淌、起线、起皮，最终达到光亮、均匀、平整等并具有美感。４．５．２油漆的作用在我国，使用油漆有着悠久的历史，尤其是使用漆和铜油经验更为丰富，油漆的作用如下：（１）保护，油漆的第一个作用就是保护，在古建筑中使用的各种材料如金属、木材等都是被直接暴露在地面上的大气层中，由于受季风气候冷热、干湿变化的影响，时刻都会受到空气和水分的侵蚀，导致金属发生锈蚀、木材腐朽等现象，日积月累，由轻变重，最后直到完全破坏。通过前期采取措施涂刷油漆，能使木结构建筑减轻侵蚀和破坏，延长使用寿命年限，从而可以大大防止木材的干裂、腐朽。（２）装饰：油漆一般分为两大类；有色漆和无色漆，由各种矿物颜料和化学原料调制而成的为有色漆，基本上可分为六大色：即黑、白、蓝、红、黄、绿。通常指透明漆指无色漆，用各种色调对不同的物件进行涂刷就是装饰。在我国古代主要以红、绿两色来涂刷宫殿、寺庙建筑，涂染时在建筑物的各个构件中穿插进行。使其颜色鲜艳明丽，色调对比强烈，对建筑物来说能起蛰ＪｆＰ．好的装饰效果。（３）区分等级：标志性的作用体现在：不论哪种有色油漆，都有其自己的独特色调，根据建筑物的属性不同，色彩处理也就有所不同。在封建社会，对建筑色彩的应用比较强烈，同样受到等级观念的影响。色彩在使用上也反应出了这一点。４０太原理工大学硕士研究生学位论文４．５．３安全措施１、在油漆施工现场，严禁烟火，并确保通风良好。２、需要搭设脚手架部位，脚手架搭设搭设安全后，才准上人操作。３、施工人员要戴好安全帽。４、现场施工机械要由专人看管，不得乱拉乱接电线。５、油漆施工后，要及时洗手，以防止中毒。６、施工剩余油漆不能随处乱扔，必须妥善保管，防止自燃引起火灾。４．６粉刷工程古代建筑中将粉刷工程分为传统粉刷工程和涂料涂饰粉刷工程，其中水性涂料工程的材料和工艺应符合涂刷工程的规定。适用于古建筑的内、外墙顶混凝土面、抹灰面基层粉刷工程的施工。４．６．１常用材料古建筑粉刷工程常用的材料有大白块或者大白粉、生石膏粉、３２．５级以上普通硅酸盐水泥、生石灰、血料、白面、土粉子、熟桐油（光油）、纤维素、７９１胶、界面剂、粘结剂、青灰、砂布、砂纸等等。古建筑粉刷工程中常用的涂料有面胶大白浆、包金土色浆、油石灰浆、红土浆、成品涂料（水性涂料）等等。粉刷工程常用的工具有桶、扫帚、刀、排笔、喷浆机等。４．６．２施工要点１．粉刷工程所使用的水性涂料、自制涂料的品种、规格要符合要求，基层面要光滑平整干燥。２．粉刷工程的基层面经充分干燥后才可以进行下一道工序的施工，基层的含水率不宜大于１０％。３．所用腻子的可塑性应满足施工操作要求，应按配合比调制，确保腻子与基层和面层的粘接强度，并按施涂材料的性质配套使用：底腻子、复找腻子必须充分干燥以后，经打磨光滑平整，除净粉尘，不得出现铲伤墙面灰皮和遗漏现象。方可涂刷底、４１太原理工大学硕士研究生学位论文面层涂料。４．混凝土面、水泥砂浆抹灰面要涂刷界面剂，配合比应符合设计规范规定；涂刷时应刷严刷到，不得漏刷。５．刮腻子：用刮板满刮腻子一道，应刮严刮到，不得遗漏，表面平整光滑，无接头，不得有脱层、翘皮等现象。６．７．磨砂纸：用１号砂纸打磨光滑，阴阳角直顺、整齐，不得漏磨，应除净粉尘。刷涂料：刷浆或刷涂料用排笔刷严刷到，不得漏刷。头遍浆或涂料干燥后，要复找腻子，刷后二遍浆不得有凹坑、划痕等缺陷，打磨光滑再刷第三遍浆或涂料，涂刷墙面应上下接好，涂刷顶部应顺房间方向刷。涂层表面要求平整、光滑，色浆要颜色一致，与相邻部位分色清楚、整齐，无明显刷痕，不得有掉粉、透底、接头，流坠、咬花、漏刷、污染等缺陷。８、喷浆：喷浆成活的墙面应事先刷好分色线及口圈，喷浆内要适量加入乳胶，喷涂最后一遍浆需多加人适量的乳胶，但要防止外焦里嫩和表面胶花。９、墙边刷色、拉线：要求表面平整，粉线肩角交圈，线条横平竖直，宽窄一致，曲线流畅、整齐，颜色应一致，无接头、错位、虚花、掉粉、透底等缺陷。１０、涂刷水性涂料（乳液型）的基层面疏松时，在刮腻子前要涂刷底油一遍，增强涂层附着力。涂刷前应做样板，试验合格后方可进行大面积的施工。４．７彩画彩画是中国古建筑特有的装饰，是传统建筑装饰的重要组成部分之一，它具有独特丰富的艺术价值、文化内涵和地域文化特征，而且也是中国传统建筑研究中不可缺少的环节。彩画图案是在建筑物上涂以颜色，随着生产力的发展，彩画部位增加，在彩画方面，山西地区彩画比较独特，五彩画主要分部在晋北、晋中、晋南等地。我国现存的古建筑彩画大部分是清代时期遗留下来的。４．７．１彩画的种类木构建筑施以彩画，不仅能保护木结构表面、美化建筑，同时还起着区分建筑等级作用，明清富式彩画做法，法式规矩是非常严密规范的，等级层次及其适用建筑的范围是非常清晰严明的。如和玺彩画等级最高，最为金碧辉煌。我国古代匠师们曾创造了许多优秀而成熟的彩画作品。从现有的实物资料可看出彩画主要有如下几种：４２太原理工大学硕士研究生学位论文一、和玺彩画在彩画中等级最高的是和玺彩画（宫廷彩画），只有在皇宫才能使用。主要以蓝、绿底色相间形成对比以衬托金色图案。和玺彩画根据图案的不同还可分为：金龙和玺、龙风和玺、龙草和玺三种。金龙和玺主要用于皇帝登基、理政、居住的宫殿；龙凤和玺主要用于皇帝与皇后皇妃居住的宫殿；龙草和玺主要用于皇宫的重要宫门等。和玺彩画内图４－７彩画Ｆｉ９４・７Ｐａｉｎｔｉｎｇ容以象征皇权的龙风为主，吉祥草、灵芝、西番莲等图案为辅，主框线以黄、红、绿为底色，构图严谨，图案复杂。二、旋子彩画旋子彩画因花纹多用旋纹而得名。旋子彩画的等级低于和玺彩画，一般用于官衙、庙宇、城楼等建筑物上，应用范围很广泛。一般民居是不允许用的。旋子彩画的规则性强，整体图案有整盒子、花卉图案等，可做的很雅素，也可做的很华丽。三、苏式彩画苏式彩画来源于苏州园林的建筑彩画。苏式彩画主要应用于等级较低的园林建筑、民居。特征是在梁枋上以大块面积画出包袱形的外廓，在包袱内绘制图案，图案的内容主要包括风景山水、花草鸟兽、人物故事、戏曲等，题材各种各样。苏式彩画按等级、规格分为墨线苏画、金琢墨苏画、金线苏画。彩画的主要特征是将垫板、檩、枋联合成一个彩饰的构图整体。其它类型的彩画构图主要表现在斗拱、天花、各式梁柱、枋还有一些面积较大的构件上，其它部位则随大木彩画做相应的配合。４．７．２彩画施工彩画施工：先将构件表面打磨平整，用油灰嵌缝、打底，再裹以麻丝，然后表面抹油灰。第二步将绘在纸上的图案蒙在构件欲施彩画的部位，以针戳孔，再以颜色粉拍出图案轮廓，谓之打谱。第三步将调好的沥粉放在挤粉器内，前面配以适当口径的细管，依粉线沥粉。第四步等沥粉干硬后上色起晕，步骤是自上往下，先绿后蓝。施工时要注意刷色均匀。第五是在沥粉线上涂胶，再刷贴金胶油，贴上金箔。第六是勾墨线、白线轮廓。¨１彩画施工时应避开冬雨季节，最低温不能低于５。Ｃ，以免造成胶凝固的现象。㈨潘谷西中国建筑史中国建筑ｚ１１，８版社２００４版第２９８页４３太原理工大学硕士研究生学位论文由于彩画施工主要使用石绿、樟丹、银朱、石青等，这些材料大部分都具有毒性，所以不论是储藏还是施工过程中都要有针对性的采取防毒措施。彩画刷色后，要做到均匀、饱满、颜色不存在坠流、等干燥后用手摸，不掉色。交接处自然美观。４．８夭花中国古建筑的室内顶部天花装修有露明、藻井和平棋三种。露明对室内顶部空间不作任何掩盖处理，梁、檩、椽等木构架尽露。露明法对木构架的工艺处理、细节把握及整体关系的要求更高。天花多绘龙、风、鹤、飞天、牡丹、卷草等。藻井用于古代高等级建筑内天花中心处的一种较复杂的装修，其基本形状为四角形或八角形形式。因藻井下一般设皇帝御座或神佛像，所以在古代一般人家中是不准设藻井的。４，９本章小结本章从古建筑装饰的门、窗、栏杆、抹灰、油漆、粉刷、彩画、天花入手，深入分析各个部分的施工工艺。每个装饰部件都体现着古代劳动人民的聪明才智，有的虽有着封建迷信的思想，但与当时的科技水平相关，同时也体现出当时劳动人民对幸福美满生活的向往。在古建筑装饰中，色彩是最突出的一大闪光点，其色泽丰富绚丽，风格独特，有着很高的欣赏价值，成为我国建筑史的瑰宝。另外从安全因素考虑，在施工中确保工人人身安全。４４太原理工大学硕士研究生学位论文第五章古建筑搭拆５．１脚手架中国古代主要以木构建筑为主，其木构件本身就起一种脚手架的作用，较低的简单木构架就不用专门设脚手架。在古代，施工主要是以人的体力劳动为主。在施工过程中人体所能及的高度会受到限制。当超过一定的高度，就不得不采用一种辅助工具来施工一一脚手架。“脚手架”一词原是许多架子中的一种。清代架子工称为“搭材作”后来延用为各种架子的统称。搭材作的结构要点：各种架子临时性、均可拆卸搬移。所用材料均需重复使用，因此，他的各接点不需要榫卯，不作永固性固定，而是采取帮条的办法来固定脚手架。从前，帮条接点用竹篾，（对竹脚手架而言）或麻绳（用于木脚手架）后来增加用综绳绑扎，耐久性较好。绳接有多种位置和扣接方法，既能保证施工接点坚固牢实，又便于施工后完整拆卸。脚手架可保证稳定和安全，这样，它就逐渐成为一种重要的专业工种。在宋《营造法式》中没有脚手架的专门叙述。脚手架的用工是当作辅助工记入各项工程施工项内，而脚手架所用材料属于固定资产性质，长期反复使用，因此，不列入料例。脚手架是为完成施工而采取的一项辅助措施。每当一项建筑物建成之时，也就是它被拆除之时，所以，就没有发现古时的脚手架保留下来。有时会在古城墙上发现洞眼，这就证明施工时曾经利用过脚手架。我国的古建筑种类繁多，不论是从造型还是结构方面来说，差异都很大，并且有各自的特点，在建造和修缮他们时各个工种之间有不同的工作内容，因此，对于怎样搭好脚手架，满足各类建筑及各工种的不同要求，有着一定的经济意义。５．１．１脚手架材料脚手架材料主要有：杉槁、横木（六尺杠子、排木）、脚手板（松木板）、标棍、扎缚绳、三股绳、连绳等。…３以上材料的性能规格如下：１、杉槁：主要产于长江以南地区，其次产于东北、江西、湖南、湖北等省。因产地不同，杉槁的性能也有所不同。杉槁的标准长度为４～６米和８～１０米两类。凡腐朽、劈裂的杉槁都不能使用。应选择地势较高的地方存放。¨们杜仙洲中国古建筑修缮技术丹青图书有限公司７３版第３４８页４５太原理工大学硕士研究生学位论文２、横木：一般都是用杉槁做成。长度不小于２米。３、脚手板：一般选用５厘米厚的松木板，凡腐朽、虫蛀、易折断的木板都不能使用。４、绳：优点，拉力强，缺点，易腐烂。５．１。２脚手架所用工具脚手架常用工具有斧子、锯子、鱼形刀、针等。５．１．３脚手架搭设在开始搭脚手架之前，按照杉槁长度的不同，确定立杆、顺杆、横木的尺寸。施工人员要根据脚手架用途的不同，对架子周围的地形、场地内材料运输情况、通道的搭设、起重平台脚手架等做出全面的安排。在立杆时首先要考虑地面的土质情况，如果土质松软，应在支立杆的地方，支垫木板或方砖。以便加固基础。立杆间距为１．５米，有时根据实际情况，可以减少立杆间距。顺杆间距以１．２米为一步架，若特殊情况，可将每步间距加大，但不要大于１．４米。横木间距以不超过１米为宜。上下两根立杆的搭接长度不应小于１。５米，立杆接头应相互错开。在树立立杆时，利用三角架的稳定性进行搭设。每隔３～４根立杆，绑扎一个三角架。在坡道搭设脚手架时，应加钉防滑条。两侧绑搭栏杆。在搭设过程中。如果是新建筑物，一次不能搭的过高。／圳吣黝礁勿图５－１三角架Ｆｉ９５・ＩＴｒｉｐｏｄ４６太原理工大学硕士研究生学位论文５．１．４脚手架用途根据清初颁布《工程做法》中有关部分，明清之际，北方搭材作的大概用途：（１）用于安装大木。（２）用于粉刷、油漆彩画。（３）用于屋顶铺瓦的架子。（４）用于垂直运输的坡道。（５）用于砌筑砖石拱券用的“券洞架子”５．１．５脚手架的拆除脚手架拆除顺序：一般由上而下，由外而内，也就是后搭设的先拆，先搭设的后拆的顺序进行拆除。先拆掉栏杆、绳、顺杆。拆的剩下～个顺杆时，先拆未绑的三角架、再拆立杆、最后拆除三角架。拆卸的立杆、顺杆、脚手板、绳等应及时清点数量，并分类堆放，可以继续使用。５．１．５脚手架安全措施（１）搭设脚手架时，操作人员戴好安全帽。（２）当遇到大风、雨、雪天气时，要停止脚手架搭设。（３）拆除脚手架时，不要将杆件随处乱扔。５。２本章小结本章通过对古建筑脚手架所用材料、工具、搭设要点及拆除进行深入的探讨，随着建筑行业新技术的发展，对一些高层复杂的建筑技术要求越来越高。现代脚手架搭材技术也相应的不断提高。作为现代的建设者应该借鉴古代建筑师们运用脚手架的搭拆技术，为以后建筑业的建设添砖加瓦做贡献。４７太原理工大学硕士研究生学位论文４８太原理工大学硕士研究生学位论文第六章古建筑保护古建筑在我国具有非常悠久的历史，数目最多，种类齐全，但是随着时间的流逝，古建筑年代久远，出现了不同程度的破坏，如自然灾害、人为因素等原因。人们对古建筑的认识逐步提高。如何处理好古建筑防震、防火、消防，防雷等工作，从而为相应的设计规范，法规等提供必要的理论基础。６．１古建筑防震在我国古代建筑中，木构架是世界建筑史上最古老的框架结构。木构架建筑的主要结构特点是用构架承重，墙体仅仅是作为一种维护结构。如谚语所说的“墙倒屋不塌”。在发生强烈地震的时候，这种墙倒屋不塌比起墙体承重结构来受震后墙倒屋塌，无疑是可以减少损失的。山西省朔州市应县木塔建于辽清宁二年（１０５６年），是我国首批国家级的重点文物保护单位，在木塔建成后，曾经发生过７级的大地震，余震持续了７天，木塔周围由水泥砂浆砌筑的房屋几乎全部倒塌，只有木塔巍然不动。在上世纪初，军阀混战的时候，木塔曾被２００多发炮弹击中，除两根柱子被打断之外，其余部位毫无损伤。应县木塔之所以有如此强大的抗震能力，其奥妙也在木结构具有优越的整体性和整体刚度。东汉的张衡在公元１３２年，已经发明了世界上第一架测量地震的仪器，为保护古建筑提供了前提条件。从山西应县木塔可看出，整个建造过程将结构、技术与艺术形象相结合，是我们中华民族的“传统美德”。在近千年前我们的祖先就能建造出如此美丽而坚固耐久的建筑，充分显示出当时的匠人对建筑学、结构学、力学、材料学、数学等学科有机的统一起来的，进行了相当深入的研究。而且对地震的破坏已经有了相当的了解，抗震经验己积累到了很高的水平，既令人惊奇，又令人自豪。虽然古人没有留下关于抗震的文字记录，但从古建筑实例中看出，古人创造了许多关于建筑抗震的成功经验，是值得我们学习借鉴的。起到“古为今用”的效果。６．２古建筑防潮古建筑防潮是我国古代劳动人民在长期的实践经验中总结出来的，分别从建筑环境、地面防潮和墙体防潮三个方面谈起：４９太原理工大学硕士研究生学位论文（一）建筑环境：从建筑的选址、规则和建筑组群来综合考虑防潮问题。（二）地面防潮：一是在夏季多雨季节施工，雨水浸湿基础。二是在冬季温度较低，负温下产生的凝结水。（三）墙体防潮：为加强防潮效果，在铺地砖面层下部都做有防潮垫层。６．３古建筑防火人类对火的认识、使用和掌握，尤其是对火的应用，在人类文明发展史上具有极其重要的意义。在远古时代，原始人利用火来取暖、烤食及吓跑野兽保护安全、照明等。以后人们逐渐发现火能烧制陶器、冶炼金属等，很大的促进了生产力的进步。然而，万事皆有利弊，火在燃烧过程中，一但形成火灾，对人类的财产及人体本身就会造成巨大的危害。对古建筑破坏最大的就是火灾事故，造成的损失大、社会影响大，所以古建筑的防火，就成为古建筑保护中最重要的环节。对于防火，重在预防，同时完善防火管理制度，设置科学有效的监测、控制系统，在火灾初始阶段就能有效的控制火情。古建筑的耐火等级低，又因所处的地理位置及自身情况，千差万别，发生的火灾情况非常复杂，所以对于古建筑的防火保护措施应当科学、严谨、周密。古建筑主要以木构件为主，而木构件（梁、柱、椽）具有良好的燃烧性能、并且可助燃，着火后，像灶里面的干柴，马上燃烧起来。而屋顶严密，屋顶内部空气不流通，迅速达到燃烧极限值。古建筑屋身部分，通风条件比较好，更易快速燃烧。与现代建筑相比，吉建筑火灾事故具有如下特殊性：６．３．１所用材料我国的古建筑大多数是木结构，主要的承重构架为木材，古建筑的火灾荷载大，耐火等级低。例如梁、柱，这些木构架很干燥，表面涂刷有大量的油漆，特别容易燃烧。一些重要的梁、柱构架燃烧，会导致整个结构不平衡，很快倒塌。许多木结构建筑是组群而建，发生火灾后会很快蔓延到其他建筑，导致火灾面积增大，因建筑内消防通道狭窄，扑救困难。６．３．２所建位置在古代建造建筑物时，大部分建筑物之所以建在深山峡谷、坡缓、道路曲折之中，５０太原理工大学硕士研究生学位论文是为了充分利用地形。许多古建筑所处地势高且偏僻，台阶层叠，一旦着火，消防人员到达都非常困难，救火极其不易。所以古建筑的防火应重点在预防上，同时应在建筑内外设置现代化的火灾报警系统、消火栓及喷淋系统、气体灭火系统及灭火器等。６．３．３起火原因一、人的因素人的因素主要包括：游人较多造成的用火不慎、吸烟，工作人员违章作业使用明火做饭取暖、举行大型活动时燃放烟花爆竹等。例如：２００２年１２月２目，山西宁武县的一座悬空寺院建于唐代由于蜡烛倒地引起火灾。２００３年３月山西大同市广灵图片来源：Ｗ＇Ｗ＇Ｗ－ｂａｉｌ（ｅ．ｂａｉｄｕ∞ｍ图６．１宁武县悬空寺院Ｆｉ９６－３县粮食局一个仓库发生火灾因扑救不及时造成县级文物保护单位文庙大殿被烧毁，文庙大殿付之一炬；这些沉重的教训为我们敲钟。ＭｏｎａｓｔｅｒｙＮｉｎｇｗｕＣｏｕｎｔｙＨｏｓｐｉｔａｌ二、电气火灾古建筑的电器设施都是后期增加的，由于管理不到位，往往使得各种线路及灯具都直接暴露在外面，有的电线、刀闸直接敷设在梁、枋、柱等木结构上，而且配电系统没有漏电、过负荷保护，有的用电负荷增加，但线路截面较小，施工不规范，极易造成过载、发热而引起火灾。６．３．４古建筑防火策略６．３．４．１制定严格的游览、管理制度对游览的古建筑，应在入口等醒目位置设置防护管理的措施，张贴严禁吸烟的标志。制定严格的用火管理制度，对于烧香的烟火，要有专职的人员管理。对各区域的防火管理要责任到人，管理制度要层层落实，签订消防责任状，制定严格的监督机制，相关管理部门要定期检查。同消防大队合作制度切实可行的安全疏散与灭火预案，并定期进行演练。对于古建筑周围的企业、居民，要加强用火用电方面的教育管理，防止因周围建筑着火而影响到古建筑。５１太原理工大学硕士研究生学位论文６．３．４．２消除电气隐患古建筑的电气设施工程，必须由具有资质的设计、施工单位来承担，安装工程结束后，需经供电部门和消防监督管理部门共同检查验收，合格后方可通电使用。古建筑物内的配电系统，必须采用ＴＮ—Ｃ—Ｓ三相五线制系统（设置专用的保护ＰＥ线），增加用电的安全性和可靠性。按照确保安全、不影响古建筑美观的原则，制定合理的线路敷设方案。设计时按照现有的用电负荷，适当增加一定的扩容余量。６．３．４．３提高耐火极限对建筑构件进行防火阻燃处理，办法是：在不影响古建筑风格的基础上，涂刷防火涂料，降低木材的燃烧性能，阻止火灾的迅速蔓延。６．３．４．４设置防火隔离带为防止古建筑外部着火将火源引至内部，应在古建筑外围作防火隔离带，去除杂草、灌木、并经常清除枯叶树枝等可燃物。６．３．４．５设置灭火设施灭火设备包括灭火器、室内消火栓、室内喷淋系统和气体灭火系统、室外消火栓等。增设火灾自动报警系统。这些设施、系统应由定期检查是否有效。火灾自动报警系统就是通过现代的烟气、温度探测器，在火灾初期就能监测并报警。消火栓、自动喷淋系统属于水灭火系统，灭火成功率高。对于重要的不能用水扑救的建筑，要采用气体灭火系统，气体灭火系统有：二氧化碳、三图６－２灭火器Ｆｉ９６—２Ｆｉｒｅｅｘｔｉｎｇｕｉｓｈｅｒ氟甲烷、七氟丙烷等系统。灭火器属于便携式灭火设备，对于初期火灾，是很经济适用的。同时应结合当地的实际情况，因地制宜，利用水池、河流等设置消防水池等。总之，对于“火＂应该立足于“防”，应以防为主，防消结合。应针对不同地势的火因，制定有效的应急预案措施，一旦发生火灾，科学的按照火灾规律进行扑灭，遇事做到沉着应战，不要心慌手乱，才能认认真真将文物建筑的防火落在实处。千万不能有虚无实，应付各类检查。５２太原理工大学硕士研究生学位论文６．４古建筑消防山西古建筑主要是以木以木构架结构为主。但是，由于历史年代的久远，大量古建筑遭受到各种不同程度的破损，加上自然因素的影响：雪、雨、风等，使的这些以木结构为主的古建筑遭受火灾侵害日益增加。所以，必须加强古代建筑消防保护。是现阶段保护历史文化遗产的一项重要的任务。古建筑消防应考虑的问题，如消防安全布局、消防站、消防车辆、消防通道、消防水源、防火间距、安全防范监控系统等。古建筑消防保护技术应向绿色环保化方向发展。在古代，人们主要用水来灭火。因此在消防水源的设置上，古代的能工巧匠们除了利用天然的水源外，还充分利用其它消防水源：（１）湖水在地势比较偏僻的区段，解决消防水源。（２）挖井不具备适当条件的情况下，通过河水的引入可以很好地人类从唐代开始就特别重视城市建设中的防火问题，在城内挖深井，利用地下水作为生活水源，同时也是火灾时的消防水源。（３）花池在古代住宅建筑中，一般都有一个花园，里面建有亭台楼阁。花园中经常都开挖有各式各样的池塘，这如图６—３水缸Ｆｉ９６—３Ｔａｎｋ既出自主人的审美情趣，又出自防火的考虑。（４）摆放水缸在古建筑周围通常放有水缸，被称为“太平缸”，它既可以储蓄水，又可以养鱼，供游人们观赏，是建筑消防水源的重要补充。例如在五台山南禅寺殿前放有两个水缸，用来消防。对于木构架古建筑，由于历年的雨雪腐蚀，白蚁侵蚀，再加上地震、地质的变化等自然因素的影响，许多古建筑出现了不同程度的损坏，虽然部分得到了修缮，但如何使这些木结构古建筑免受火灾侵害，如何预防，是一项紧迫而重要的任务，需要文物保护部门连同社会各位成员共同参与。６．５古建筑防雷许多古建筑是建筑高山突出之处，易受雷击，再者古建筑内有高大树木，易引雷５３太原理工大学硕士研究生学位论文击而殃及古建筑。在历史上有不少古建筑因没有防雷设施而遭受雷击毁坏。因此对现存的或现在旋工的仿古建筑，必须考虑安装防雷设施。２００２年９月７日，应县木塔遭雷击，所幸未引发火灾事故。增加防雷设施的做法如下：（１）设置独立的避雷针对于高度不高的古建筑，在其附近可设置独立的避雷针，在安装时应注意保持适当的距离，既要能保护古建筑免遭雷击，又须兼顾古建筑的空间原貌。（２）装设避雷带沿屋脊和屋檐上安装避雷带形成闭合的网状，避雷带主要采用镀锌圆钢，然后利用镀锌扁钢作为引下线将雷电接引至地面。这样可以保持古建筑原貌，但须沿古建筑的周围屋檐及最高处的屋脊均要设置。古建筑物防雷装置由三个部分组成：接闪器、引下线和接地装置。接闪器位于建筑物的顶部，主要作用是引雷。接闪器截获的雷电流经引下线引到接地装置。而接地装置位于地下１米深处，是将雷电电流顺利快速地散入大地。接闪器采用镀锌圆钢，由高１５ｍｍ的２５＊４镀锌扁钢支撑，沿古建筑的周围屋檐及最高处的屋脊设置成闭合回路，在弯曲是要圆弧过渡，避免直角。对于木结构古建筑物的引下线只能采用明敷，但色彩应与古建筑风格相协调。敷设时要间距合适，布置在山墙等较隐蔽地方，以最短的路径进行接地。此外，在引下线距地面上１．７ｍ至地面下０．３ｍ处应有良好的保护措施，并在表面涂警示颜色，以避免在雷雨天时游客接触造成意外事故的发生。接地装置设置在冻土层下，位置距建筑外墙３米以上，对处于出入口的，要做好均压处理。接地装置的接地电阻不大于４欧姆。考虑到古建筑的不开复原性，所有防雷接地材料要选择优质耐用材料。雷电是一种自然现象，是能通过科学的防雷接地装置避免雷击的。防雷接地是一个系统工程，要定期的进行检查、测试，经常保养、维修。６．６保护与再利用胡锦涛同志在党的十七大报告中指出：神家园”，“弘扬中华文化，建设中华民族共有的精“重视文物和非物质文化遗产保护”。古建筑的保护，不仅是指人类不去破坏，而且还需要去修缮、维护、整治、并且要加以利用。现实的情况是，由于资金有限，许多古建筑得不到很好的保护，损坏严重，个别已经坍塌。而有的处于城市中间，因城市的发展，己被拆除。古建筑是祖先留给我们的宝贵文化财富和精神财富，５４太原理工大学硕士研究生学位论文如何保护和发扬光大，是每一个文物爱好者应该思考的问题，也是我国文化软实力的体现。作为古建筑，有其特有的历史文化价值，有欣赏价值，为了更好的保护和再利用，就需要开发它的经济价值。把他们开发成游览参观之处，体现它的社会价值，才能与现代的社会结合起来，伎其更富有生命力。随着人们追求自然的意识加强，传统的木结构建筑也日益受到人们的青睐，木结构以其质轻易加工、成本较小、良好的隔热保温性能等，在房屋建筑领域将会有一定的市场。木结构建筑在我国刚刚起步，受传统观念的影响，人们对木结构建筑的接收程度低，木结构专业人才和队伍短缺。因此，我们必须要重新认识木结构，克服木结构的弱点，制定相应的设计、施工规范，提高我国木结构材料的生产和利用技术。６．６．１“修旧如旧”在１９５５年，梁思成先生提到“修旧如旧”，“修旧如旧”就是保证古建筑在修整后保持“原形制、原体量、原色彩、原材料、原工艺不变”，这个观念、思路对古建筑的科学保护而言，教育和影响了几代人。对中国古建筑的保护发挥了十分重要的积极作用。我们大家都要由衷地感谢梁思成先生。但是“修旧如旧”是极难严格、科学、清晰贯彻的原则。古建筑修缮必须的尽量保存原构件（包括砖、瓦、琉璃），对个别构件粘接加固，千万不要随意更换。如果原构件更换的过多，那就不能成为其有时代特征的古建筑文物，而就成为有一定时代风格的古建筑模型或复制品了。这是保护文物原状和保存古建筑历史、艺术和科学价值的关键所在。“不改变文物原状”是在古建筑修缮过程中贯彻的一个基本指导思想和原则，同时也是对古建筑修缮工作提出的一个更高的要求。所谓古建筑“原状”就是古代建筑原本的结构、样式、色彩等。中国的古建筑主要是以木结构建筑为主，它们大都经历了数百年乃至上千年的历史，虽然外观形制古香古色，但是各种构件已经遭受风化而破裂，表面油饰色泽陈旧，彩画图案部分剥落，或已残缺不全，但是这种苍古和陈旧是历史形成的，这也正是古建筑的原状和原貌。这种原状和原貌如实反映着古代建筑文化和建筑艺术的成就，反映着历史的真实面貌，因此决不能改变这种建筑原状。６．６．２古建筑保护现状随着时代的发展，古建筑会越来越少，人们对古建筑也日益重视，古建筑的保护５５太原理工大学硕士研究生学位论文得到现代经济、科技手段的支持，有了很大的改善，但是仍然存在以下一些主要的问题：６．６．２．１资金有限，投入不足，重视不够由于经济原因造成古建筑的维护、修缮投入不足。我国现在还处于社会主义初级阶段，经济较弱，资金大部分投资在关乎国计民生的重点工程上，在古建筑保护方面投入严重不足。经济的发展、城市化建设、人口的增长都与古建筑保护与利用形成了矛盾。确少长期的规划，处于城市的古建筑有的被拆除、迁建。６．６．２．２历史文化遗产的保护制度还不健全现阶段针对我国古建筑保护的现状，应制定一整套全面、严密的保护制度，覆盖规划、设计、针对历史文化名城及涉及立法、资金、结构等方面的较为完整的保护体系。６．６．３古建筑保护措施古建筑保护措施的合理与否，对古建筑的安全与价值相当至关重要。基于古建筑是不可再生资源，在保护措施上不论出现任何一点小疏忽，其造成的后果往往是无法挽回的。修缮技术的质量和水平在于古建筑保护措施的合理性，经过修缮以后，看古建筑自身价值真正得到了多少的保护，安全隐患是否得到了彻底的消除，是否最有助于其社会价值的体现，三者的关系密不可分从而用来衡量修缮的质量和水平。并不是仅仅为了修旧如旧或者是焕然一新、金碧辉煌。６．６．３．１保护管理工作从事文物保护的管理工作人员应该必须了解自己保护的建筑存在的问题，要有一种积极向上的敬业精神，具有对传统民族文化的强烈的责任感和使命感，应有预防火灾和处理不测事件的预案。特别是专职的安全质量管理负责人员，更应该增加这方面的知识。在一些明显的地方张贴警告标语，要杜绝游人到处乱刻乱画乱写，此行为是一种极不文明的行为，这样会造成文物古迹等的破坏。５６太原理工大学硕士研究生学位论文６．６．３．２社会调查应该多向近些年修复过的古建筑修缮专家、设计施工人员、技术人员请教相关古建筑修缮的问题，更不能忽略曾经参与或与保护有关联的当地文物工作者、管理使用单位的知情者以及周边对古建筑历史的发展变迁有所了解的人员探访。６．６．３．３现场勘探通过实测和借助现代先进仪器进行必要的科学探测，掌握实物资料，特别是涉及到一些地面损毁建筑，必须对建筑遗址进行清理和必要的勘探。在修缮前，根据勘测制定施工方案。对于地基基础的局部沉降，要认真分析原因，其形成原因不外乎地震、大木糟朽、院落积水或地下工程（后期人工挖掘的菜窖、地道、防空洞、管道沟、山体滑坡）等造成的。应针对问题的起因采取必要的措施。古建筑建造年代久远，受当时条件所限，普遍存在着因年久失修而形成的大量隐患。对现有材料的保护如下：（１）对木构件要进行防虫、防腐、防火的保护。（２）对砖、瓦、石材料的保护。因古建筑物的砖、瓦、石暴露在室外，气候变化比较大、大气污染等导致砖瓦材料发生质变。容易出现断裂及破损的现象。所以有待进一步提高对古建筑材料的保护。（３）除草古建筑的屋顶多数由瓦件覆盖，草会破坏瓦的完整性，形成屋顶漏雨、采取防水措施；屋面变形，导致古建筑木构件腐烂。从而也对古建筑构件有腐蚀破坏作用。（４）油饰彩画保护古建筑上的油漆、彩画会出现老化现象最主要是因为光的照射。在材料中需要添加适量的紫外线吸收剂，可以防止油饰彩画的老化。６．６．４可持续发展可持续发展在１９９４年中国国务院发布，可持续发展逐渐渗透到各行各业中。可持续发展是既满足当代人的需求，又不对后代人满足其需求的能力构成危害的发展。可持续发展涉及到自然、环境、社会、经济、科技、政治、管理、法律法制体系要健全等诸多方面。古建筑的保护利用要坚持可持续发展的原则。在古建筑的保护和利用相互制约、相互依存的关系中，我们要根据具体的情况，重点保护利用那些国家级的古建筑，让其展示出价值，与此同时也得到最大的利用。５７太原理工大学硕士研究生学位论文有不少古建筑修复以后要利用，要发展成旅游业。开发旅游业先有个规划方案，不要过度的开发。随着国民经济收入的增长和文化的发展，旅游业得到持续快速的发展，旅游业能拉动国民经济的增长、带动建筑业、交通运输、食品加工等相关行业的发展，能有效改变我国现在主要依靠投资、出口的经济结构，能调整产业结构。但是由于旅游资源保护立法的不健全、管理体制存在弊端，很多地方出现了严重的生态破坏和环境污染，旅游资源破坏的因素有自然灾害和人为因素，地震、风蚀、日照、鸟类等属于自然灾害。游客的不良行为、经济建设不当等属于人为因素。破坏了旅游业赖以存在的自然资源基础，对生物多样性和传统文化的保护产生了巨大的冲击。对旅游资源的保护，不仅要求保护其自身，使之不遭受破坏、损伤，特色不被削弱，而且要求保护其周围的环境，使之不受污染，在一定范围内没有不协调的建筑物与活动，以保证其所需要的特殊的氛围和意境。本章主要论述古建筑保护分别从古建筑防潮、防火、消防、防雷、保护与再利用等展开论述，对古建筑修缮做到修旧如旧，不失古建筑的原有分貌。山西古建筑的保护与利用是一个长足而发展的过程。需要国家支持和保护研究者们的不懈努力以及广大人民群众的爱护。最后通过加强现有建筑的保护，保持古建筑风貌，促进山西古建筑的发展。保存至今的古建筑不仅反映了我国科学技术发展的过程，而且还对我们今天的科学研究以及建筑设计、施工具有一定的意义，古建筑历史文化悠久，是中华民族创造的结晶。建筑风格比较独特。因此，加强对古建筑的保护是非常必要的。可持续发展的要求是促进人与自然的协调，人类要尊重自然、保护自然，以社会经济发展为前提，从而保证人口与资源相协调。进一步促进经济发展。为人类创造更好的生活。要做好古建筑的保护工作，做到古建筑保护措施的合理，要有很强的文物保护意识，认真负责的精神，实事求是的科学态度，才能使文物建筑的保护措施更加合理、有效。５８太原理工大学硕士研究生学位论文结语中国古建筑，将科学性、创造性、艺术性有机的联系成一体，既具有独特的风格，又具有自己特殊的功能，在世界建筑中独树一帜。无论是秦砖汉瓦、隋唐寺庙、两宋祠观，还是明清故宫、皇家苑囿、苏州园林……无不凝聚着中华民族的智慧，使之成为中华文化的重要组成部分。通过对山西古建筑施工工艺的分析，不难看出，古建筑作为工艺美术的范畴，其艺术成就的高低和文化价值的大小，往往离不开工艺的水平和表现技法，匠人的高超技艺决定了古建筑一流的艺术品位，本文中的每一个施工工序都是由古代建筑师们精心创作出来的，不论是从建筑物的整体还是细部构造来分析，各个施工工序都比较讲究，工序之间相互衔接、相互影响的，这些成果都是古人一代又一代遗留下来的，作为当代建设者我们应该取其精华、弃其糟泊，发扬优良文化传统。论文把山西古建筑作为～个研究对象，是因为山西具有上千种古建筑，不论是从历史年代还是文化、色彩、结构、造型、装饰方面，都有及其典型的例子。反映出哲学意识、伦理观念、文化心态、美学精神、审美意匠、设计思想到设计手法、设计规律、构成机制等等。通过对中国屋顶建筑形式、屋顶雕饰艺术特点、正吻、垂兽、瓦当、佛教文化等的不断学习，深感这一课题的庞大深奥，每一部分均可以进一步深入研究而发展为颇具价值的论文；在撰写的过程中，越发感觉到自己的学识浅薄。对山西古建筑装饰艺术的研究需要包括佛学、建筑学、雕刻艺术、心理学……等众多学科的渊博知识，限于自己的理论水平、学识、人生经历以及调研过程中的诸多困难，许多内容在论文中难于一一尽述，导致许多方面还很不全面。希望以这篇论文为引子，在以后的不断探索中进一步完善这一题目，做出更多的成果。这些建筑凝聚着千百万年来中华劳动者辛勤的实践和伟大的创造力，他们为后世留下了无价的民族文化瑰宝，也是我们的民族文化精华。是中国的建筑独立于世界建筑之林的根本。山西古建筑施工工艺研究的部分，整理收集大量的基础材料，对古建筑施工工艺进行简单的探讨，对古建筑保护采取行之有效的措施，需要进行深入的研究。只希望将古建筑保护作为重点项目进行研究。通过对本课题的研究发现，以古建筑四大材料土、木、砖、石为主要研究对象，５９太原理工大学硕士研究生学位论文它们各有自己的优缺点，只有将四大建筑材料有机的结合成～体，才能使得每个建筑材料的功能特征发挥的淋漓尽致，使建筑更加完善，有着更好的实用意义。在我国，木结构建筑历史悠久，当今，随着经济的迅速发展，新材料的出现，钢筋混凝土取代了传统的木结构，经过研究表明：传统的木结构建筑具有绿色环保、节能保温、坚固耐久、抗震性、轻巧灵便等优点。综上所述，中国古代木结构建筑有着很高的历史文化、欣赏价值，是祖先留下的宝贵的物质文化遗产。它是中华民族文明发展的历史见证，是古代人民聪明智慧的结晶。通过研究、保护和开发利用，让它们为现代的社会发展继续发挥其价值。６０太原理工大学硕士研究生学位论文参考文献】．刘敦桢．中国古代建筑史（第二版）［Ｍ］，北京：中国建筑工业出版社．１９８４．２．王金平等．山西民居．［Ｍ］，北京：中国建筑工业出版社．２００９．１２３．朱向东等．晋商民居［Ｍ］，北京：中国建筑工业出版社．２００９．１２４．吴良镛．广义建筑学［Ｍ３，．北京：清华大学出版社．１９８９．５．陆元鼎．中国民居建筑［Ｍ］，南京：华南理工大学出版社．２００３．６．王金平．山右匠作辑录［Ｍ］，北京：中国建筑工业出版社．２００５，７．侯幼彬．中国建筑美学［Ｍ］，哈尔滨：黑龙江科学技术出版社．１９９７．８．杨纯渊．山西历史经济地理述要．太原：山西人民出版社．１９９３．９．黄东升．山西经济与文化［Ｍ］，太原：山西经济出版社．１９９４．１０．王金平．山西民居的装饰及其象征性表达［Ｊ］，科技情报开发与经济，２０００，１０（５）：４３．１１．高阳．中国传统建筑装饰［Ｍ］，天津：百花文艺出版社２００９．４１２．王金平．风土环境与建筑环境［Ｊ］，建筑师，２００３（１０１）：６０．１３．王金平．山右匠作辑录【Ｍ］，北京：中国建筑工业出版社，２００５１４．潘谷西．中国建筑史［Ｍ］，北京：中国建筑工业出版社，２００１．１５．尚洁中国砖雕【Ｍ］，天津：百花文艺出版社２００８．１１６．刘淑婷．中国传统建筑屋顶装饰艺术［Ｍ］，北京：机械工业出版社２００８．７１７．李浈．中国传统建筑形制与工艺【Ｍ］，上海：同济大学出版社２０１０．１１８．杜仙洲．中国古建筑修缮技术【Ｍ］，丹青图书有限公司７３年１０月１９．李诫营造法式ｆＭ］，上海：商务印书馆，１９５０２０．李金龙．识别中国古建筑【Ｍ］，上海：上海书店出版社２００８．１０２１．谢玉明．中国传统建筑细部设计中国建筑工业出版社２００１年１１２２．陈明达．中国古代木结构建筑技术【Ｍ］，北京：文物出版社，】９８７．２３．梁思成．建筑文萃【Ｍ］，生活・读书・新知三联出版社２００５２４．刘大可．中国古建筑瓦石营法［Ｍ］，北京：中国建筑工业出版社１９９３２５．建筑物防雷设计规范ＧＢ５００５７．９４２６．ＧＢＪｌ６—８７《建筑设计防火规范》６】太原理工大学硕士研究生学位论文２７．朱向东等．从山西民居观传统居住文化之基本精神［Ｊ］，科技情报开发与经济．２００２．４．２８．山西云冈石窟文物保管华严寺【Ｍ］，文物出版社，１９８２２９．吴庆洲中国古城防洪研究【Ｍ］，北京：中国建筑工业出版社，２００９３０．中文维基百科．ｗｗｗ．ｗｉｋｉｐｅｄｉａ．ｏｒｇ．３１．百度百科、糯ｍ，．ｂａｉｋｅ．ｂａｉｄｕ．ｃｏｍ．３２．新浪旅游ＷＷＷ．ｉａｓｋ．ｓｉｎａ．ｃｏｒｎ３３．刘月《中西建筑美学比较研究》复旦大学博士学位论文２００４年３４．刘天华《中西建筑艺术比较》［Ｍ］，上海古籍出版社２００５年３５．常怀生《建筑环境心理学》［Ｍ］，中国建筑工业出版社１９９０年６２太原理工大学硕士研究生学位论文致谢在此，首先衷心感谢我的导师王金平教授。他知识渊博、治学严谨、开阔的视野和敏锐的思维给了我深深的启迪，受益终身。从论文的选题、调研和写作都离不开他的悉心指导和耐心启发。正是他将我领入古建筑施工工艺的研究领域。此外，还要感谢在论文的调研和资料收集过程中给予了热情的帮助和支持的太原市文物局李会智、在这里要特别感谢在论文写作前给予我极大的指导，在此由衷的感谢。通过对大量的相关文献资料的搜集以及实地考察与调研收集大量实例资料，在论文写作过程中，我对这些资料进行系统的整理，进行论述，越发感受到古建筑施工工艺是现代建筑施工所不可缺少和值得借鉴的。论文研究所涉及大量资料收集与调研活动若没有他们的鼎力相助将是不可能如期完成的。在此，我要感谢韩老师及我的师兄、师姐：郭朝晖、贾丽娜、甄博、周琴亲切的关怀和真诚的帮助，感谢我的学友白文博、任芳、李芳给予我的帮助。感谢我的师弟、师妹；另外还要感谢读研期间有结识的老师、同学、师弟师妹们，谢谢你们的友谊。由于时间的仓促及自身专业水平的不足，整篇论文肯定存在尚未发现的缺点和错误。恳请阅读此篇论文的老师、同学，多予指正，不胜感激１６３太原理工大学硕士研究生学位论文６４［１】张妍，王金平，太原理工大学硕士研究生学位论文攻读硕士学位期间发表的论文浅析绿色施工，【Ｊ］山西建筑，２０１０６５山西古建筑施工工艺
作者：
学位授予单位：
张妍
太原理工大学
引用本文格式：张妍 山西古建筑施工工艺[学位论文]硕士 2012