田俊武丁杨阿评鲁讯《的叙事视角正传》面前这种总体叙述视角的选择极有利于作聚焦叙事有权深人人物的内心也有权暂时品内容的展现《阿为阿正传》顾名思义就是使用书中另外角色的眼光叙述所以这种这一无名小人物立传这种立传的叙事眼光的暂时转换只能称为在同一叙述视角模式下的视点转换,阿《写法要求作者对故事的主人公生平具有巨细无遗的把握正因为如此在这样才能做到立传的真实正传》中存在多处在总体零聚焦叙事客观地反映人物的性格和命运因为零聚焦视角模式下暂时采用的书中角色的眼光叙对视角没有任何的限制叙述者在讲述时没有看不到或感受不到的任何东西事从而产生了叙事的视点转移现象如在第二章优胜纪略中当写到阿例因此他便赢可以将聚焦从一个人物转向另一个人物从一个场景转向另一个场景了钱却几乎落得失败这一情景时作者便暂还可以深人到每时搁下零聚焦叙事转而采用了阿的眼光一个人物的内心甚至体会到行将就死的阿的灵魂深处来进行叙述以便让读者从他的眼中感受所要发生的事情这刹那中他的思想又仿佛旋风似的在脑里一回旋了他不知道谁和谁为什么打起架来了骂四年之前他曾在山脚下遇声打声脚步声昏头昏脑的一大阵他才爬起来赌摊不见了人们也不见了身上有几处很似乎有些痛见一只饿狼永是不近不远的跟定他要吃他的肉他那时吓的几乎要死幸而手里有似乎也挨了几拳几脚似一私,砍柴刀才得仗这壮了胆支持到未庄的几个人诧异的对他看他如有所失的走可是永远记得那狼眼睛又凶又怯闪闪的进土谷祠定一定神知道他的一堆洋钱不见了像两颗鬼火肉似乎远远的来穿透了他的皮赶赛会的赌摊多不是本村人还到那而这回他又看见从来没有见过的更可怕里去寻根抵呢的眼睛了又钝又锋利不但已经咀嚼了他话而且还要咀嚼他皮肉以外的东西永是不远不近的跟他走这是一处很显然的视点转换此处的阿变成了聚焦人物读者只能通过他的眼光来看事情从而也就能进一步从他的角度来亲临其景地体味那种失败的滋味这些眼睛们似乎连成一气已经在那里咬他的灵魂而阿救命……然没有说他早就两眼发黑耳朵里嗡而且这种的一声觉得全身仿佛微尘似的迸散了‘视点的转换也是一种很重要的叙事策略它将故事真相的发展速度用阿这是文中经典的一段给出了人物内心的最大信息量的眼光作了限制使人们和他一起慢慢的发现事实在这种对人物内心世界的全面这里视点的转换一方面起到了延缓故事发生的时间和制造故事悬念的作用另一方面又给故事增添了淡淡的悲剧色彩比全知型的叙述视角更能激发读者的心理期待也更有利于表现主人公的失落感把握是全知叙述者的一种便利凭着这种便利作者可以将人物的整个内心完整地呈现在读者面前使读者从一个灵魂和身体的双重立体角度全面地把握人物以达到最好的描写效果又如第九章大团圆中也有一节将阿”的眼光作为故但是在这种整体的全知叙事的大环境下也同样存在不少视点转换现象事的叙述视点因为零© 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http://www.cnki.net
年外国语言文学研究第曰期他下半天便又被抓出栅栏门去了到了大堂孔子名不正则言不顺这原是应该极上面坐着一个满头剃得精光的老头注意的传的名目很繁多列传自传内传子阿疑心他是和尚但看见下面站着一外传别传家传小传……而可惜都不合“排兵两旁又站着十几个长衫人物也有满头剃得精光像这老头子的也有将一尺来长的头发披在背后像那假洋鬼子的都是一脸列传”么这一篇并非和许多阔人排在正”“史里自传么我又并非就是阿内传在哪里呢说是外传”倘用内传“阿横肉怒有些来历目而视的看他他便知道这人一定又决不是神仙别传呢阿实在未曾有膝关节立刻自然而然的宽松便大总统上谕宣付国史馆立本传跪了下去了英国正史上并无博徒列传“而文豪迭更斯—虽说也做过《这一部书但文豪则可博徒别传》这一场景又将读者带进了阿这样一来读者便与阿的眼光在我辈却不可的知与阿其次是家传则我既不合二为一了读者是否同宗也未曾受他子孙的拜又更无别的大传了仿佛自己就是阿他们看阿所看想阿托或小传则阿所想从而也就更加真切地体会到了主人公的命运和感受并获得心灵的震撼总而言之这一篇也便是本传文章着想”但从我的这种因为文体卑下是引车卖浆者在全知视角中的视点转换给叙事过程增添了变化和情趣”流所用的话所以不敢借称便从不入三教也有利于叙事主旨的突出九流的小说家所谓“闲话休题言归正传这””这些视点的转换不会影响到零聚焦叙事的主体地位其仍然是为读者提供无所不知的一句套话里取出正传两个字来作为名目的正传字即使与古人所撰《书法正传》全面信息的一种策略有利于多角度全方位地刻画人物和表现主题面上很相混也顾不得了……叙事视角模式的多重转移短暂的视点转换只是全知叙述的一种有益补充但大篇幅的用人物眼光叙事便造这里整个的用内聚焦替换了零聚焦模式用人物的有限视角替换了全知视角这样一来读者便只能接触到有限的信息却无法洞察他人的内心活动成了叙事视角模式的转移在《阿正这里的我只起到中视角模式的刻意转移也是其叙事视传》了一个聚焦者的作用虽然其通过与书中其角的显著特点例如在小说的第一章序”他人物的接触如询问赵大人的儿子关于阿姓名的问题中作者就将视角定格在了第一人称叙述上建立了书中角色的身份但他在书中作为故事人物所起的作用微乎其我要给阿了做正传已经不止一两年微通过这个聚焦人物我的出现从一个的相关信但一面要做一面又往回想这足见我不有限的角度造成了对主人公阿是一个立言的人因为从来不朽之笔须传不朽之人于是人以文传文以人传息的片面传递甚至使读者对他的基本信息究竟谁靠谁传渐渐的不甚了然起来而终于归结到传阿—都不了解“阿的姓氏名称以及籍贯叙述者我均一无所知读者也便无从知晓仿佛思想里有鬼似的这种视角模式的转移同样有利于作家描写意图的实现然而要做这一篇速朽的文章才下笔第一这种刻意的隐瞒方式一作为一个小人物的微乎其便感到万分的困难了第一是文章的名目方面体现了阿© 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http://www.cnki.net
田俊武丁杨阿评鲁讯《的叙事视角正传》微的悲哀体现出其无足轻重的社会和人格地位另一方面也借这种主人公具体身份的模糊达到一种所指范围的扩大将模糊的阿的影响辐射到每一个中国人使主人公各种叙事视角模式中的视角越界现象在《阿正传》中作者主要运用了零聚焦穿插使用了第一人称内聚焦和第三人称内聚焦的叙事视角模式给整个的故事定下了基本的视角框架命运和遭遇具有了某种共性更加体现了阿的悲剧即中国人的悲剧的创作主旨但在这几类大的视角模第式下也产生了不少的视角越界现象二这里的第一人称内聚焦的有限视角还有利于制造悬念使读者对这个毫无出处的小人物的传记产生了更加浓厚的阅读兴趣从而使读者一开始就对故事的主人公产生一先来看第二三四七八九章的零聚焦叙事全知型的视角应该对一切事物都了如指掌但是在这几章中多次出现了内聚焦的特征如第七章革命中赵白眼与阿种陌生化的感觉激发他们急于阅读的心理期待攀谈的时候赵白眼惴惴的说似乎想探革第三第一人称叙事也有利于拉近作命党的口风,阿第八章不准革命中描写“品同读者的距离使读者开篇便感受到一种亲切感有利于作品向读者的渗透对革命后一切都没有什么变化的不满最后从的时候写到他似乎从来没有经验过这样的无聊第一人称出发也更便于掌控一种幽默的叙事方式使读者在一种啼笑皆非的氛围中感受凝重的现实主题他对于自己的盘辫子仿佛也觉得无意味……时这里便出现了内聚焦的特征用书中人物的眼光来叙事的内聚焦模式其所在第六章从中兴到末路全知型的零知要受到人类所具有的基本限制所制约叭聚焦叙事又变成了以未庄人的眼光来叙述所以他们不能明确地把握他人的内心一般只能通过揣测来加以说明亦即第三人称内聚焦的形式描写意图的需要阿的过程不过是一场闹剧闹剧最忠实的看客这里也是出于这里全知叙述中的所谓从中兴到末路对人物内心的不确定把握可以看成是一种向内聚焦的视角越界现象而未庄人就是这场因为如果全知叙阿”靠偷盗聚敛了财他的发家之梦如述者直言声称自己不知道人物的内心想法就违规侵人了内视角的范畴帕富形成了短暂的中兴作者通过昙花一现随着未庄人一步步地对事实渐为这种故意的越界现象给人物的内心披上了一层神秘的面纱以似乎清晰的把握阿的揭开中兴的秘密也被一步步仿佛这样的随着这个不成功的小偷的逐渐现的惊诧和敬畏也降到了零不确定的词语给人物的不确定的命运感加重了筹码给读者造成了悬念形未庄人对阿点阿的中兴也就不可避免地走向末再看第五章第三人称内聚焦的一段路并回归到其原来渺小的命运世界未庄大约半点钟人就是这个过程的见证人以他们的眼光作为本章的叙事视角最为合适因为通过这种视角的转换读者更能清楚地看到作为东亚难说冒烟或者二十分……—未庄少有自鸣钟所以很”还有第六章中还有赵白眼—他们的头发里便都“的母亲病夫的国人对自己和他人命运的冷漠一章中有几处据阿这说嘲便是这种超然……—也买了一件孩子穿的大红洋纱衫—一说是赵思晨的母亲待考肠这几处也出现了不属于叙事人物事外的麻木的看客的最好表现视角范围的议论也造成了向第一人称内视© 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http://www.cnki.net
年外国语言文学研究第期角的视角越界现象“”这里就相当于热奈特所实现作者的意图可以毫不夸张地说《阿提到的赘述峡提供了多于采用的视角模式原则上可以提供的信息表达的需要正传》不仅是揭示半封建半殖民地时期中国国民愚昧性格的杰作也是中国现代小说这里的越界也是由于第三人称内视角的限制从萌芽到叙事成熟的标志有些对描写和表达来说很重要的信息不便为聚焦人物所知所以为了有效地提供和传达这些信息采用另一种视角模式即视角越界便成为必需注释彭定安《鲁迅学导论》中国社会科学出版社而且用第一人称内视角有利年版页于产生一种信息客观可信的效果结语助版社阿叻时皓卿鲁迅《正传》外文出一年版页随着二十世纪中期叙事学研究的兴起学界对各种视角的优缺点争论不休潭君强《叙事理论与审美文化》中国社会科学出版社其实年版页叙事视角本身并无好坏之分其评价标准只在于看其是否能够有利于作者表达意图的实现鲁迅在创作《阿盼申丹《叙述学与小说文体学研究》北京大学出版社的年版页时候也许并不正传》回,肠别知晓这些五花八门的叙事视角理论但他在创作时却能根据表达信息的需要自觉地尝试在零聚焦的主体模式下有效地利用视点的转换视角模式的转移和视角越界归热奈特《叙事话语新叙事话语》王文融译中国社会科学出版社以便年版页能在最为便利的角度叙述故事最大限度地© 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http://www.cnki.net
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