纪念碑用“矗立”而不用“屹立”的原因，主要在于两个词的含义和用法上的差异。"矗立"一词主要用于描绘具有一定高度且气势宏伟的建筑物、雕塑、纪念碑等实体对象，其含义不仅包含物体高大直立的形象特征，还带有强烈的视觉冲击力和庄重感。而"屹立"则指像山峰一样高耸而稳固地立着，常用来比喻坚定不可动摇。因此，当描述纪念碑这类具有重要象征意义和视觉冲击力的建筑物时，选择“矗立”更能准确传达出其高大、雄伟的特点以及给人带来的庄重感。
此外，从用法上来看，“矗立”强调的是高大、雄伟的特点，而“屹立”强调的是不屈不挠、坚定不移的精神品质。对于纪念碑这样的建筑来说，虽然它们也象征着坚定和永恒，但更直接、更具体的表现还是通过其物理形态——即高大雄伟的外观来体现。因此，在描述纪念碑时使用“矗立”而不是“屹立”，是为了更好地突出其作为物质存在所具有的高度和气势，以及它在视觉上给人带来的强烈印象。
纪念碑的历史起源和演变是一个复杂且多维的过程。从古代文明时期开始，纪念碑就被用来纪念战争、宗教、政治等重大事件。随着时间的推移，纪念碑的形式和功能也发生了变化。在美国，纪念碑的发展经历了从简单的石碑到复杂的雕刻作品，从单一的战争纪念到多元的文化表达的过程。这不仅反映了社会的发展和变迁，也展现了人类智慧和创造力的进步。
在中国，人民英雄纪念碑的建立是为了纪念1840年至1949年间为国牺牲的人民英雄，这座巨大的石碑耸立在北京天安门广场的中央，见证了中国时代演变的真实过程。此外，纪念碑的设计和建造过程中也体现了对历史事件的深刻反思和纪念意义的强化，如人民英雄纪念碑的设计征集工作就集“纪念死者，鼓舞生者”于一身。
在更广泛的范围内，纪念碑被视为一种象征形式发展的产物，这个过程构成了“纪念碑的历史”。例如，巴塞罗那世博会德国馆的重建就被视为现代建筑发展过程中的一个重要里程碑，影响了欧洲近几十年的建筑话语。这些例子表明，纪念碑不仅是对过去的记忆和尊重，也是对未来的一种期待和启示。
纪念碑的历史起源和演变是一个跨越时间和空间的过程，它们既是历史的见证，也是文化和社会发展的产物。通过不断的发展和创新，纪念碑成为了连接过去与未来，传承文化和价值观的重要载体。
“矗立”一词在不同文化中的含义和用法主要体现在其对物体状态的描述上，侧重于物体的高度和稳固性。在中国文化中，“矗立”通常用于形容建筑物、雕塑等高大而笔直地挺立的事物。例如，大街两旁矗立着高楼大厦，或者人民英雄纪念碑屹立在天安门广场上，这些用法强调了物体的高耸和稳固。
从我搜索到的资料来看，并没有直接提及“矗立”在其他文化中的具体含义和用法差异。因此，可以推断，在中国文化中，“矗立”主要用来形容高大且稳固的物体，而在其他文化中，这一概念可能也会被用来描述类似的物体特征，但具体的使用场景和情感色彩可能会有所不同。由于缺乏跨文化的直接对比证据，我们无法详细说明“矗立”在不同文化中的具体差异。不过，根据“矗立”一词的基本含义和用法，我们可以推测，在全球范围内，这一词汇都可能被用来形容高大而稳固的物体，尽管在不同文化中可能有着细微的情感色彩和语境差异。
从建筑学角度解释纪念碑的视觉冲击力和庄重感，首先需要考虑的是纪念碑的设计原则和目的。根据滑田友教授提出的四个原则：一要人民一望就懂；二要适合场所；三要具有共通性；四要人民在集会时可以看见，这些原则强调了纪念碑设计的普遍性和易于理解性，同时也体现了其在特定场所中的适应性和功能性。林徽因在人民英雄纪念碑的设计中，不仅承担美术设计方面的任务，还对整体造型、结构提出了原则性的意见，这表明纪念碑的设计不仅仅是外观上的追求，更涉及到结构和空间布局的考量。
纪念碑的视觉冲击力和庄重感也与其材料、形态和装饰有关。例如，人民英雄纪念碑采用巨型雕像和高耸矗立的碑形或塔形来体现英雄形象，这种设计既展现了纪念碑的雄伟壮观，也增强了其纪念意义。此外，纪念碑浮雕的设计和创作体现了鲜明的民族文化精神，通过艺术的形式传达了深刻的主题思想，这种结合了建筑与艺术的设计手法，进一步增强了纪念碑的视觉冲击力和庄重感。
从功能性的角度来看，纪念碑作为展示城市形象的重要环节，不仅是城市文化传统、文明程度和综合实力的体现，也是具有美感和功能性的文化表现形式。这种功能性与美学价值的结合，使得纪念碑在提供良好的视觉环境的同时，也成为了一个能够引起观者共鸣的空间。
从建筑学角度解释纪念碑的视觉冲击力和庄重感，需要综合考虑设计原则、材料选择、形态与装饰以及功能性与美学价值的结合。通过这些方面的精心设计和规划，纪念碑能够在视觉上给人以强烈的冲击力和深刻的庄重感，同时也能够有效地传达其所代表的文化价值和纪念意义。
在现代建筑设计中，纪念碑的设计理念体现“矗立”概念主要通过以下几个方面：
结构与形式的创新：纪念碑的设计往往追求独特的结构和形式，以体现其纪念性和时代精神。例如，三线建设英雄纪念碑的设计包括碑名、碑座、碑体三部分，其中碑名采用遒劲刚健的毛体镌刻在黑色花岗岩上，这种设计不仅体现了纪念碑的庄重和严肃，也象征着英雄们的不朽精神。
环境融合与空间体验：现代纪念碑设计越来越注重与周围环境的融合，以及营造的空间体验。如某当代纪念碑项目，通过将湿地的自然特质引入设计中，创造出建筑与景观交融的空间体验，这不仅增强了纪念碑的存在感，也让参观者能够在自然环境中感受到纪念碑的意义。
功能与象征的结合：纪念碑不仅仅是物理空间的存在，更是承载着特定历史事件或人物记忆的象征。设计时会考虑到如何通过空间布局、材料选择等手段，使纪念碑既能满足纪念的功能，又能传达出深刻的历史和文化意义。例如，人民英雄纪念碑的设计过程中，就充分发扬民主并适时集中，经过近十年的设计和建造，最终形成了具有时代精神的塑形纪念碑。
多元理念的融合：现代纪念碑设计往往融合了多种设计理念，既有对传统的尊重，也有对现代审美的追求。如《越战老兵纪念碑》的设计，设计师林璎试图在科学与艺术、东方与西方之间找到平衡点，这种跨文化的尝试不仅展现了纪念碑设计的多样性，也体现了对不同文化背景下的纪念需求的理解和尊重。
现代建筑设计中的纪念碑设计理念体现“矗立”概念，主要是通过结构与形式的创新、环境融合与空间体验的营造、功能与象征的结合以及多元理念的融合等方面来实现的。这些设计理念不仅使纪念碑成为纪念和缅怀的重要场所，也使其成为连接过去与未来、传统与现代的桥梁。
著名的纪念碑中，人民英雄纪念碑是用“矗立”而非“屹立”来描述其特点的。人民英雄纪念碑被描述为“矗立在天安门广场”，这表明它以一种直而高地立着的方式存在，强调了其高耸直立的特点。此外，虽然有证据提到人民英雄纪念碑也可以用“屹立”来形容，但更多的证据和描述倾向于使用“矗立”这个词来强调其高耸直立的形象。因此，可以确定人民英雄纪念碑是通过“矗立”这一描述词来体现其特点的。